“临海山,山有二水,合成溪,曰临海。一水是始丰溪,一水是永安溪,至州北,两溪相合,即名临海溪。”
——《临海记》 孙诜 南北朝
书中的临海溪其实就是当下游经临海的灵江,而在这条灵江的两岸一直保留着从古至今的窑址。这些窑址来自于两晋时期,彼时灵江陶艺的烧制以陶质器物为主,兼烧少量瓷器,产品种类既重实用,又讲究艺术。
很多人都不知道台州会有瓷窑,其实台州瓷窑脱胎于越窑系统,从三千年前的商周时期延续至今。商周时期台州古窑址主要分布在台州永宁山北麓的唐家岙、林家岙、白龙岙和潼岙、太和山北麓。
由于陶艺本身在中国发源年代久远,样貌繁多,若要加以分类,就非单一条件所能完整涵盖,所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是产地来加以分类。
美来自于生活,制陶者正是从表现生活的角度,有寓意地,间接表现了人的思想和感情,或直接描绘了现实生活的风俗和风貌。制成一个器物要经过炼泥 、拉坯 、印坯 、利坯 、晒坯 、画坯 、上釉 、烧制等一系列工艺。古代的工匠们通过一双手感知着陶泥的温度,以釉彩赋予素坯新的灵魂从而成为流传至今的艺术品。
灵江陶艺脱胎于越窑,其风格遵循传统故而缺乏鲜明的亮点。不过作为老少皆宜的传统工艺,其入门门槛相对较低故而容易普及开来,但缺乏一定的技术技巧也导致灵江陶艺的艺术价值难以提升。
如果仅仅作为一种非遗体验,或许灵江陶艺会将成为曾经的历史而难以再现。
从市场定位来看,想要灵江陶艺发展起来,就需要挖掘灵江陶艺与临海自身的地域关联,挖掘它与临海地区的历史联系从而赋予灵江陶艺新的文化内核,强化本土文化效应。借此让灵江陶艺成为临海的一种文化标识,而非简单的非遗传承。
台州非遗文化传承档案—临海篇
非遗文化:灵江陶艺
非遗级别:临海市级非物质文化遗产
非遗分类:实物观赏类
非遗定位:C类【消费/观赏类型】
发展建议:由于灵江陶艺本身并没有特殊的加工工艺环节,其最大的优势是其本身的历史文化可以使它与临海地域文化相结合,创造出更加有文化价值的作品。如果仅仅作为陶艺的非遗体验,恐怕灵江陶艺很难发展下去。另一方面,可以举办与“灵江”、“临海”为主题的陶艺展览,或者增加体验式活动,从而培养更多的年轻爱好者。或许也能够帮助灵江陶艺传承下去。
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页面更新:2024-05-04
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