封面人物丨关晓彤：出「色」人生

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作家王小波在《黄金时代》里说，“那年我21岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。”

出身艺术世家，4岁半时第一次和父亲关少曾合作拍戏并入了演艺行，自此之后的21年人生都是他人眼里「属于关晓彤的黄金时代」：成为焦点，备受瞩目。这些关注让她过早的明白了做演员要有颗强大的心脏，5岁的年纪没有人设，一路走来都是做自己，但她学会了「严以律己，宽以待人」的道理。

对关晓彤来说，人生的黄金时代何止廿几岁？当然亦不是无穷尽的镁光灯与数不清的注视。美味的食物，与朋友的约会，重温一部喜欢的电影，或是在时装周遇见自己喜欢的名人，都会让她的心情在瞬间变成半明半暗的云，很奇妙。勇敢走出表演舒适圈，在争议声里打磨自己，在角色中不断探寻属于演员的真意，这些构成了她真正的黄金时代。

如果选择一种色彩来涂抹自己的生活，关晓彤毫不犹豫地选择粉色，“那种芭比粉”，连吃火龙果都要粉红色。这是她自幼就钟爱的颜色，梦幻、浪漫，极易给人留下「女性代表色」的印象。在色彩性格学中，喜欢粉色的人是稳重的和平主义者，细腻、聪慧、感性。在和关晓彤的交谈过程里，这些特质被一一展现。

少女心里揣着半明半暗的云，更多时候，她不动声色地去成为更好的自己。

循着人声突然嘈杂处，匆匆一瞥，你可以迅速辨出被裹在其中的关晓彤。

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高挑的身材，几乎淹没在口罩和帽子里的精致头脸儿，带着巴黎到北京的7小时时差，身上的倦意和疲惫迅速化进空气里，待到采访开始，她已经做好了开工的一切准备。

庄子在故事《阳子之宋》里有这样一句话，“美而不自知,吾以美之更甚。”意思是长得好看而自己并不这样认为的人，反而觉得他们更加美丽。“美而不自知”也是作家亦舒形容美人的至高境界。

关晓彤的美是无可辩驳的，是放之四海皆准的。在交谈中，你会发现她对自己的美有种「不恃靓行凶」的平常心，于是这种美又增色几分。在刚刚结束的巴黎时装周之旅中，她用一件简约留白的oversize衬衫完美hold住长枪短炮。聊起这次时装周，热闹之余，她为自己五天时间里没有看到任何明星而失落：“像赞达亚（Zendaya Coleman）还有那些身材很好的超模，网上大家‘遇到’的那些我都没看到。”接着她边抬起线条匀称的手臂在空中勾勒出简单却趋于完美的女性身材曲线，边形容着自己喜欢的匀称身材，“要锁骨很美”，而对自己姣好的容貌和身材，她只匆匆补一句“我只是腿长了一点”。

童星出道，被称为「国民闺女」的关晓彤，学习成绩和演技之外，外貌变化也是大家关心重点。在不少博主关于「童星这些年变化」的盘点中，关晓彤是鲜少从小美到大的，脸部五官像是儿时的等比例放大，却更精致细腻，身材则是一贯高挑，并随着少女花期到来被蕴上了成熟美。

美是无可辩驳的，但生活里有太多「辩驳」在等着她。她选择毫不畏惧。

18岁之前，「拍戏」是关晓彤和同龄人之间最大的差异。祖父关学曾是“单琴大鼓”第二代传人，北京琴书创始人，关晓彤印象里“爷爷当年挺红”，但因为爷爷觉得自己嗓子不适合，于是她和琴书失之交臂。父亲关少曾是儿艺著名演员，这样的家庭氛围让自己对艺术和表演有了天然的好感。当同龄人的父母还在为孩子选择一个锦上添花的爱好或特长时，关晓彤已经毫不怯场地站在《烟海沉浮》的片场，完成了自己人生的第一个角色。

她形容这段经历是在社会表演学院学习，导演、前辈演员、自己的天赋和母亲的帮助是支撑她完成角色的全部。年纪尚幼，她对表演的认知更多是好玩，最难的是拍哭戏，哭不出来，导演一句“你妈妈不要你了”就能让她委屈得掉下眼泪，然后边哭边继续说台词。在5岁学习识字之前，关晓彤读剧本背台词全靠母亲，台词是母亲一句句给她讲，她再背，再演；5岁之后，自己读剧本成了她所有功课中的一门。不过表演是不必父母教的，艺术世家氛围已经将某种表演的觉知刻进她的骨子里。

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如果说艺术世家、父辈名望为她提供了被大众关注的可能性，那么选择演员这个职业则意味着她要主动走进这份关注里。这需要一颗勇敢的心。

这种关注在很长一段时间都没有对关晓彤造成太大的影响，“小时候拍戏被母亲保护得很好”，母亲的陪伴让她在同时兼顾演员和学生身份的时光里过得很顺遂，剧本由母亲来选择，学习或拍戏累了母亲会带着她出去玩放松，在外人看来压力重重的童星成长道路，对她来说并非如此。

关晓彤第一次感受到来自大众关注的压力，是在备战高考的时候。对于每个在演艺圈早早成名的少年人来说，颜值变化和高考成绩在舆论里都是长久保鲜的话题。同时兼顾拍戏和学习是很难的，她会在候场时看看书做做题，不拍戏的时候找各种机构补课，最忙的时候每天有10+个小时都泡在书本里。“其实我学习方面一直没什么压力，但是高考的时候大家都在盯着我的成绩，就比较有压力。以前我没有特别去想（成绩）这件事，无非就是在班里大家会看着（你成绩）的那种特别小的压力，没有上升到所有人都关注你考试成绩这么大压力。”压力最终成为动力，关晓彤最后以超过艺考录取分数线200分，专业文化双第一的成绩被北京电影学院录取。

皮革抹胸、不对称垂坠式机车皮革裙、袜靴均为:Alexander McQueen

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高考结束后，十几年的「老戏骨」关晓彤成了北京电影学院的新鲜人一枚。

在社会表演学院打磨了这么久，电影科班生的身份为她展现了这项艺术的另一面。四年时间，她更加系统地学习了理论知识，如何用语言和形体去处理呈现不同的角色，“包括我的京腔，在电影学院上台词课的时候帮我纠正了不少，结果拍了一部《曾少年》，全部交代回去了。”说完她自己忍不住，先笑了。

事实上，在采访前我做好了被一口纯正京腔带跑偏的心理准备，综艺里的关晓彤一开腔便是地道的北京味儿，虽然和她的颜值与气质并不相符，却莫名多了几分亲切和可爱。她提及《曾少年》复原了她的京腔后，我才暗暗惊讶，聊了这么久，她一直是标准的普通话。

北京电影学院的学习经历确实让她觉得自己越来越好了，从发音控制，到塑造人物的方法论都更明晰了。她觉得自己在系统学习表演之前更多是靠纯感性思维去理解角色，四年学习过程让她习得了表演前期是需要理性分析与准备的。

“比如你塑造一个人物，要不断去看剧本，你会思考她的造型，形体，言谈举止，包括人物背景前史，她为什么会成为这样的人，有哪些个人的细节和小习惯，然后可能要为她增添一些内容。比起之前感性地去演，我现在会理性地先过一遍人物。”北电的学习让她在拿到一个人物之后有了打开「她」的方向，学会了如何更好地去塑造人物。

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自幼在片场摸爬滚打、边演边学的经历更像是吃即食面，很多时候可以在当下做到学以致用；而科班学习则需要更强的消化能力，当下未必能运用甚至有时候会面对学问不知所措，随着时间的沉淀，这些学问突然有一天就在表演中显出了它神奇的效力。

关晓彤的演员生涯里，有几个角色让她清晰地感受到了表演的升格，这些角色亦让大众欣赏及不断回味。她们分别是《搭错车》里的佟美，《好先生》里的彭佳禾，《二十不惑2》里的梁爽和即将播出的《曾少年》里的谢乔。2016年剧版《搭错车》热播，这个哑父与孤女的故事和关晓彤那首《酒干倘卖无》让无数人落泪。对关晓彤来说，佟美让她开始明白表演不是单纯的演自己，而是演角色，塑造角色的想法自此开始出现在其后的每个角色里。

到了《好先生》，她和孙红雷饰演一对相爱相杀的冤家父女，彭佳禾给她带来不小的挑战，也让她更为深刻地理解了表演这件事。她明白要让角色变得鲜活，就需要在演坏人的时候，把不为人知的好也演出来，演好人的时候也要演得有性格。到了《二十不惑2》，此前学到的东西被她自然地运用进角色里，这部剧播出后在豆瓣收获8.1的评分，热搜热议不断，有人评价它是「用生活中的感受开出创作之花」。

关晓彤对表演的认知在不断变化，从做自己到凭感性理解，从理性塑造到打磨人物共情，她现在还记得自己和《凤囚凰》中楚玉楚琇的相处，这算是她个人的第一部大古装戏，拍摄结束后，她花了3、4个月的时间才完成了和角色的告别，那是共情力在身体里植根的结果。

她分享了刚下飞机时看到的一幕：一个和母亲许久未见的女孩，在接机口看到了抱着家里宠物狗等待她的母亲，女孩开始哭泣，她在一旁跟着鼻子一酸。“我感觉小时候我看到类似的场面也不会这样（感性），大概是年龄大了，变得更容易共情了。“

归根结底，她是个感性的人。这样的感性随着时间推移被放大，拥有了和万物共情的力量。

去年十一假期，关晓彤在国家话剧院戏剧场的舞台上完成了自己的话剧首秀，在文献话剧《抗战中的文艺》中饰演传奇女演员秦怡。《抗战中的文艺》由田沁鑫执导，展现了1931年到1945年烽烟战火中，中国文艺界奋起抗敌的闪光瞬间，凝结了文学、戏剧、电影、美术、戏曲等各界名人投身抗战的经历。整部作品致敬了鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、田汉、夏衍、欧阳予倩、洪深、聂耳、冼星海、丁玲、张瑞芳、舒绣文、白杨、秦怡等17位抗战名家，主创团队亦可谓众星云集。

这是一部标准的文献剧，也可以称作纪实剧。据悉，文献剧的诞生源于布莱希特的「叙事剧」。按照文献剧作家彼得·魏斯（Peter Weiss）的定义，文献剧是一种报道性戏剧，摒弃虚构，采用真实材料，对其内容不做变更，在形式上予以加工后通过舞台演出的方式在传播出来。

在《抗战中的文艺》中扮演作家茅盾的演员田雨曾在采访中提及，“这部剧需要配合大量的影像、声音、灯光、音乐的变化，需要各方面高度、精准的配合，表演的难度很高，压力也很大。演员需要快速进入情感的爆发点，有时候又需要迅速跳出情感并进入到讲述事实的客观状态中。因为文献剧的语言并不完全是戏剧化语言，它是有情节的语言，更多的是说某时某地发生了什么事，情感交流没有纪实多。饰演者需要把这个事情讲述清楚的同时，也要让观众能从只言片语中感受到情感的涌动。”

这样的挑战让关晓彤在登台之前经历了急风骤雨般的紧张，其中有几幕带给她的紧张感甚至让她无法消解。她分享了藏在这巨大挑战和紧张背后的收获，“田导帮我从台词到形体都好好地打磨了一遍，包括在舞台上逐渐找回丢失的自信，从起初的害怕到每一场越来越好。”

话剧舞台对演员表演的容错率是极低的，台词、形体走位、随机应变的能力，这些无时不刻在考验着关晓彤，“话剧舞台对演员是一种综合性的考验，上了舞台就没有余地了，对我来说一定是比影视剧难很多。”最终，她完成了挑战，观众的掌声就是证明。对演员表现能够给予即时反馈也是话剧舞台的魅力之一，被掌声包围的关晓彤在那一刻觉得“很爽”。

马蹄莲胸衣、白色短裙：Loewe

尖头平底鞋：Lanvin

这道传奇女演员为女演员出的表演题，关晓彤交上了满意的答卷。

对关晓彤来说，和朋友聚会的时刻，和家人相处的时刻，自己独处的时刻是最快乐的。她在这样的时刻里享受轻松与踏实，为自己迅速充电。

她很善于在生活里发现取悦自己的事，比如回来的飞机上她重温了自己喜欢的电影《小妇人》，她还记得自己初看这部影片时满心的意难平，甚至哭到不能自已。这一次，她冷静下来，找到了和第一次不太一样的感受，“第一遍看的时候会沉浸在当下（剧情）里，第二遍看会开始想未来的事，可能他们（片中主角乔和劳伦斯）确实不合适吧（笑）。”

透视背心、衬衫、不规则百褶半身裙均为:Dries Van Noten

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像所有25岁的女孩一样，她也有自己的困惑，电影学院的学习让她开始重新审视对角色和作品的选择。“在舒适圈里拍戏一定是没有任何问题的，但是又很想从这种‘没任何问题’里跳脱出来，这当然是有风险的。”评估和权衡这件事一度让关晓彤很困惑。临近毕业，她几乎每晚都会和自己做一次深度对话，去思考做演员的更多可能性。

出现在《王牌对王牌》第四季节目现场后，关晓彤自此便没有离开过这个综艺的舞台。其实最早收到邀约时她是拒绝的，“以前我是个封闭的人，害怕社交，录制节目我不知道怎么和大家沟通，每期都要见生人会觉得害怕。但是随着节目录制，大家熟悉了，哥哥姐姐们都非常好，所以这个节目对我来说意义很重大，它让我逐渐打开了自己。”随后，她在不同的综艺中担任嘉宾，有时候是做「职场观察员」，有时候则带着观众一起在各地街头巷尾体味烟火人间。

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如果说主动站在话剧舞台，是她为演员这份职业达成了新的自我突破；那么选择综艺现场则让她「真的发生了改变」。这种改变是什么时候发生的？她无法给出具体时间，但内心的成长是显而易见的。有段时间面对争议，她会有一种较真的心态，会逐字去看那些评论，现在她觉得这样的做法很没必要，她选择把时间留给更广阔的世界，留给自己喜欢的剧集，或者转身投入书中的文字。她坦诚自己变得更理性，更勇敢了。

迄今为止，有没有哪件事情对现在的人生造成很大影响？

关晓彤思考了一下，觉得没有。她的成长由无数件小事组成，一些当下的烦恼和不悦，她也不主动去记忆它们，亦不过多分享给旁人。

是不是人类的悲喜并不相通？

在她看来，大部分人收获到的快乐和特别好的能量磁场是可以共通的，但麻烦和困难却无法予他人诉说，因为这是「完全无法共通的事儿」。她喜欢用快乐的事情来填充生活，也会记得为自己带来成长的桩桩件件，其他的就都被挥洒到昨日的世界里。

当下有什么困扰吗？

她顽皮地开了个玩笑：“我就困扰为什么没有《黑暗荣耀》这样的剧集可以找我演，很过瘾，很爽！”其实哪有什么困扰呢？她是容易开心又容易满足的人，吃美食可以满足，瘦几斤可以，健身时又多拉了些重量可以，看喜欢的电影也可以。唯一的遗憾是，总是在吃太饱和管不住自己之间来回摆荡。

现在的她，想要拍自己喜欢的戏，希望有时间可以去看看这个世界，持续做一个「严以律己，宽以待人」的人，一个勇敢出色的人。

她要自己的生活，始终是出色的。

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