文丨贾文彬的史书

编辑丨贾文彬的史书

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作为一个关键的组成部分，RSC借鉴了过去的成功，为了实现这一目标，将历史视为史诗和传统的，这个循环已经到来，并在英国舞台上赢得了一席之地。

这样做，减少了循环的可能性且作为后续，导演们把这种模式视为公认的实践，而不是一种创新的探索。

史诗性解读

巴顿和霍尔的作品于1975年在斯特拉特福德上演后，与奎尔的时代相反，这一次观众期待的是两部电影之间的连续性戏剧。

在此基础上，在1964年系列的过渡期间，RSC扩展了它的在1972年和1973年的《罗马人》中对莎士比亚进行了史诗式的解读。

艺术总监特雷弗·纳恩设想了一季的凯撒大帝，安东尼和克利奥帕特拉，科利奥兰纳斯和泰图斯·安多尼库斯的连续演员阵容和连贯的主题。

这个赛季很成功，但也强调了莎士比亚的历史比他的历史更有优势，在罗马戏剧里，只有尤里乌斯·凯撒、安东尼和克利奥帕特拉有这样的机会跨越多个剧本的角色。

因此，约翰·雷普利后来说“虽然罗马的周期让一些阳光进入戏剧的奇怪角落，但它提供的很少使玫瑰战争与众不同的累积的启蒙。”

97年理查德玛德莱恩注意到其他人“觉得这部作品太过生动”，史诗般的方法被历史所青睐的戏剧并不一定被认为对罗马戏剧有益。

尽管如此，这个赛季是成功的，并为RSC提供了进一步的证据，循环模式的戏剧性和有利可图的潜力，以及如何最好地利用它通过历史剧。

即便如此，特里·汉兹1975年的作品是第二四部曲的一次不同寻常的呈现;《亨利五世》不仅是首演，汉兹还用《the》取代了《理查二世》温莎的风流娘儿们，创作了福斯塔夫四重奏，手回避宏大的风格。

1951年和1964年的政治意味，而不是选择把重点放在他的戏剧本身的循环。亨利五世在一个空荡荡的舞台上开始表演，演员们都穿着排练服装。

随着戏的继续，角色们开始穿着得体，布景很小不仅仅是一个天篷，它的升降代表着战场，帐篷，还有法国宫廷。

戏剧的选择

考虑到戏剧的选择，布鲁斯特·梅森的《福斯塔夫》成为了一部富有同情心的戏剧主角:“他的狡猾是务实的，而不是恶意的，当他的船回到家，哈尔成了国王，他打算真诚地报答他的朋友们。

与之形成鲜明对比的是，饰演亨利四世的艾米里斯·詹姆斯(Emrys James)就不那么受欢迎了，他塑造了一个“任何儿子都乐意见到的父亲”。

逃离一个咆哮的、讽刺的、充满罪恶感的独裁者，因此哈尔拒绝了福斯塔夫在这个循环中没有什么意义。

演出的统一性很脆弱，所以亨利五世时期排练服装的风格发展到服装并没有在其他戏剧中延续或扩展即使是a·c·布拉德利。

他通过早在很久以前，其他戏剧演员就认为《风流娘儿们》中的福斯塔夫不是同一种人《亨利四世》。

1975年的电影是一个系列，它笨拙地作为一个整体这种不均匀性可以通过研究该公司为什么会在这种情况下产生周期来解释时间。

1975年，RSC面临着相当大的财政压力:公司的运营成本是1亿美元亏损和票房的成功至关重要。使用历史是一种绝望的尝试重温RSC上一个周期的成功。策划了一场巧妙的公关活动宣传汉兹的作品作为纪念活动。过去的作品与纪念日;

巴顿和霍尔已经庆祝了三百年和四分之一百年，这分别是莎士比亚的出生，本森的周期标志着二十世纪的开始。

杰克逊和布里奇斯-亚当斯的《亨利四世》改编自莎士比亚的剧本生日，后者也标志着斯特拉特福德纪念剧院的开幕奎尔的作品是在不列颠节期间制作的，手的循环也需要类似的场合;

百年庆典

斯特拉特福德音乐节始于1879年，这意味着任何百年庆典计划都可以在接下来漫长的四年里都不会实施。

所以RSC设立了一个纪念日1975年，即庆祝百年庆典形成以来的节日规划委员会:一个值得怀疑的纪念对象。

麦克米林声称，这个周期显示了“紧张的迹象，特别是在数量上。RSC对这部剧的评论。”

特雷弗·纳恩，热衷于强调在斯特拉特福德展示历史是一种自豪他声称：《亨利》戏剧在斯特拉特福德一直占有特殊的地位。他指出斯特拉特福德以前的演出以及它们的纪念活动。

纳恩总结道:“这三部戏剧合在一起就成了一部杰作一起观看节日曲目，值得欣赏”，皇家sc对事件的操纵并不鼓励人们对艺术完整性持积极态度。

据报道，汉兹曾说过，“他不同意这样的想法莎士比亚的历史可以令人满意地分为三部曲或四部或周期”。

同样，罗纳德·布莱登在1964年将周期视为谬论，现在他改变了自己的立场，成为皇家莎士比亚剧团的戏剧顾问，相信亨利四世戏剧和《亨利五世》将形成“关于国王教育的三部曲”。106年有两个愤世嫉俗的人多亏了个人在循环中的投资。

1977年的《亨利六世》因其新奇而广受好评:甚至巴顿和亨利六世也不例外霍尔没有将这三部戏剧原封不动地呈现出来。

从它们的循环开始，这些戏剧受到了评论界更大的关注:穆迪·e·普赖尔出版了他的作品，将这些戏剧与其他历史分开来看的论点，声称“三部曲的发展脉络清晰可见。”

戏剧单元的诞生

然而,109年汉兹似乎没有成功地实现这一进展; 甚至是一位热情的影评人承认，这部电影没有一个单一的主题。

在看过汉兹的循环之后，g·k·亨特得出结论:“亨利六世的剧本提供了这是莎士比亚制作人面临的最大挑战之一，因为没有明显的方法使这些戏剧在舞台上具有强大的影响力”;

这表明汉兹作为一个戏剧单元，制作并没有给亨特留下深刻的印象里克·诺尔斯(RicKnowles)称之为“一种”。

而肖内西指出：汉兹的“周期”暴露了许多概念，真空周期概念背后的缺汉兹似乎一直在上演戏剧，只是为了获得生产它们，而不是考虑用它们做什么。

几年之后，他和他的主演艾伦·霍华德都开始出演戏剧和主角，理查二世和理查三世的雕像来完成他们的收藏，RSC对传统和纪念意义的关注，导致了不幸的情况上演一个历史循环，现在是一个简单的问题走过场，而不是像过去的董事们那样推动新的解读。

RSC对传统历史而非创新历史的态度得到了补充1979年开始播出的BBC莎士比亚系列。由制片人塞德里克·梅西纳执原则”。

使戏剧以在永久的形式存在，可访问的观众在整个由此产生了一系列戏剧，如詹姆斯·洛林评论的《亨利五世》“既不新颖也不令人惊讶”，尽管第一个系列只有两个历史上的亨利八世和理查二世，从一开始就被理解为“英国人”。

从理查二世到亨利四世，五世，六世再到理查三世按时间顺序呈现，一个独特的历史编年史记录时间。果然，继《理查二世》的拍摄之后，导演大卫·贾尔斯也在被要求执导第二四部曲的其余部分。

尽管如此，麦克米林指出，BBC的历史是如何“按照这个传统，现在已经在皇家莎士比亚剧团根深蒂固了，”福斯塔夫是由安东尼·奎尔

(Anthony Quayle)在他的《1951.117 When》中再次扮演了这个角色梅西纳被乔纳森·米勒取代，这个系列变得更加创新。

历史周期的支持

因此，简·豪厄尔的第一部四部曲是否更具实验性，将在第四章进一步讨论。然而BBC决定将历史拍摄成连贯的单元，而不是在更大的背景下将每部戏剧作为单独的戏剧来探索。

莎士比亚经典，反映了当时的戏剧传统;比如《王者时代》在此之前，这个系列的观众比戏剧更广泛。

在这样做的时候进一步支持了RSC继续将历史作为一个周期来呈现，即使没有BBC系列节目对历史周期的支持。

皇家sc也是如此仍然保持在特殊场合制作历史的习惯，在财务问题之后，汉兹的循环获得成功后，纳恩已经开始展望计划中的开业公司在巴比肯的新剧院，在未来的某一时刻，他觉得“是时候用历史的另一个周期来庆祝我们发展的另一个里程碑。”

传统1982年剧院正式开放时，纳恩提供了一个历史周期，他将《亨利四世》第一和第二部分将同时上演，就像杰克逊在1921年和布里奇斯-亚当斯在1932年一样。

当学者们越来越多地研究历史中的政这是斯特拉特福德自成立以来第一个两部分循环更大，更宏伟周期。

相比之下，它似乎是反高潮的:纳恩对家庭的关注关系和狄更斯式的视觉创造了一个舒适的制作，而不是史诗般的描绘评论家们现在对这些戏剧的期待。就像两个循环的二十世纪初，亨利五世没有完成哈尔的旅程意味着。

戏剧成为福斯塔夫的悲剧，在纳恩的这部作品中更是如此探索父子关系。杰拉德·墨菲的哈尔看着乔斯·阿克兰的哈尔福斯塔夫的拥抱和感情，帕特里克·斯图尔特(Patrick Stewart)饰演的严肃的国王不会提供

参考文献：

1.莎士比亚戏剧中的女性形象[J]. 杨锐祎.濮阳职业技术学院学报,2022(01)

2.莎士比亚戏剧在中国舞台的戏曲呈现[J]. 汤霁昀.英语广场,2022(23)