《狂飙》的来源不是卖鱼的,而是背景90年代国企改革下岗潮,和同期《平原上的摩西》一样,都是工厂子弟应对新世界。一群人站在改革浪头潮尖,另一群人则被浪拍在了岸边,差别在于有没有玩透权力社会。
高启强从鱼档到手机店,夜场到建设工程,被剥夺了建设主体身份的工人,再次成为掌握实业的人。过去是是唱红歌的,现在是混黑道的,色系无所谓,关键在于不断朝权力中心靠拢。唐小龙不怕安欣和高启强是因为他们没权力,怕高启强和安欣也是因为他们似乎有权力。
高启强狐假虎威吃了一次权力的甜头,就必然吃第二次(唱片店,竟然也成功了)。搞白金翰的当然干不过搞建工的,因为实业才见实权,离权力中心更近。高比徐江更懂这个道理,所以上去就管泰叔叫爹,这行为颇有古风,是摸清了几千年来的权力社会逻辑。
行当有变化,但权力社会的本质没有变化。权力社会就是权大于法的社会。《狂飙》普通人都不讲法,因为他们的生存经验里,法不好使,权力才好使。权力可以兑换一切,钱色,尊严,机会,这是最根本的问题。人与人之间差别,在于你的社会关系距离权力中心有多近,这比庙堂和江湖的立场更有用。
安欣斗不过高启强,就好比武松作为都头(等同于刑警队长)状告西门庆照样不好使一样,你以为你为权力跑腿,但权力只看账本。 这些国产扫黑除恶剧之所以必烂尾,就是它没有戳穿这一层窗户纸。流水的行商坐贾,铁打的权力逻辑。谁入住白金翰带安全门的办公室,谁就是高启强。往大了说京海也不过是一个白金翰。
页面更新:2024-02-23
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