赵本山是二人转的罪人还是功臣-关于赵本山和二人转的十大误解

赵本山是二人转艺人出身，虽然他凭借演小品走红，但他对二人转念念不忘，依靠经营二人转剧场创造了辉煌。赵本山曾提出过“绿色二人转”的理念，还举办过本山杯二人转大赛，获得过二人转非遗传承人称号，但关于他的争议一直没有断过。很多人说赵本山毁了二人转，也有说东北二人转多亏了赵本山。

关于赵本山和二人转的误解很多，本文一一澄清。

1、二人转最大的特色就是搞笑，它主要以小品、脱口秀、唱歌、绝活为主？

答：错。传统二人转类似于评剧，是有成本大套的，是以唱正戏为主的，唱腔丰富——有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称。有丰富的剧目200到300个，艺人形成了多种流派，是有传承、有程式的。自古至今皆是如此。真正的二人转不是以脱口秀、小品、绝活为主。

2、很多外省人来东北旅游，都看到了正宗的二人转？

答：错。现在外省人来东北旅游，一般去各个有名的二人转剧场，如某某大舞台、某某大戏院，然而在那里是基本看不到正宗二人转的。

现在各大小剧场为了迎合市场，绝大多数都是挂二人转羊头卖综艺演出。节目以小品、唱歌、讲段子或绝活为主，绝活不外乎劈叉、下腰、翻跟头、模仿等。小品或段子不时夹杂点黄色内容。偶尔会象征性地唱个两三分钟的二人转小帽。在一场演出当中，你很少能看到整部的二人转正戏，观众只能在一个小帽中看到这两三分钟、极短的二人转影子。

很多东三省以外的朋友看完所谓的“东北二人转”后，会觉得低俗，没意思；也有人认为二人转不错，演员有才，啥都会。其实他们看到的根本不是正宗的二人转，非常让人遗憾。

3、二人转是很低俗的东西，从来没有高雅过？

错：二人转的发展史跟相声发展史有些相似，二人转低俗过，但不是主流。它通俗，但不低俗，它有丰富的唱腔和剧目。而且有一段时间，二人转经过改良也取得了很好的效果，深受老百姓欢迎。1950年之后，二人转被纳入各级政府文化建设的规划之中。有专业人员参与二人转的艺术和组织建设，取其精华，剔其糟粕，按当代人的审美标准净化了舞台，净化了脏口，同时也净化了俗艺线。比如在上世纪八十年代，二人转经过吉林省民间艺术团的改良，出现了许多的经典剧目，涌现出一批优秀的演员，像韩子平、秦志平、郑淑云、李晓霞、董玮、佟长江、闫淑萍等等，都深受二人转爱好者喜爱。那段时期二人转虽然净化了脏口净化了丑角，但二人转没有失去根脉和灵魂，保护并传承了二人转的精华。

《马前泼水》《回杯记》《猪八戒拱地》《大西厢》《包公断后》等都是非常经典的二人转曲目，有很高的艺术性和欣赏性。这些经典曲目都录成了磁带，当年在东北非常畅销，甚至南方观众也迷上了二人转。像秦志平的《猪八戒拱地》唱片发行量达到百万。在八九十年代，广播里总能听到这些经典的二人转正戏。

《马前泼水》剧照

因此，二人转不是低俗的东西，也可以高雅，像韩子平和董玮的《十八里相送》就是例子，舞蹈、唱腔非常优美，绝对是高雅艺术。八十年代，在山西全国曲艺汇演中，《十八里相送》引起轰动。回来后，很多二人转演员都学。沈阳的黄晓娟曾特意到长春，跟韩子平他们学了一个月的《十八里相送》。

而且吉林省民间艺术团还多次进京演出，在人民大会堂演出过，受到首长们和专家的称赞，吴祖光、侯宝林等大师们都对二人转很欣赏。著名剧作家吴祖光观看了东北二人转之后说：“二人转像一块磁石，把我深深地吸引了。”他还挥毫为二人转艺术题词：“删繁就简二人转，以少胜多单出头。”现在央视戏曲频道典藏栏目还不时播出吉林省民间艺术团艺术家们的二人转节目。如果低俗，央视戏曲频道典藏栏目能播吗？

4、传统二人转是很脏很低俗的东西，原来上不得台面，是赵本山把二人转进行了净化，把二人转拯救了？

答：错。前面说过了，二人转不是低俗的东西。一些民间小剧场为了吸引观众，加大了说口的时间和长度，而且说“脏口”，一直为人诟病。但并不代表整个二人转圈都如此，吉林省民间艺术团，以及各地方专业剧团一直是坚持唱传统正戏的，现在还在唱。

赵本山后来为了经营剧场，提出“绿色二人转”理念，可惜他也只是说说而已，或者是个噱头。至今各剧场中低俗段子仍然存在，各种打擦边球，即使不黄，也是很粗俗的。

而且赵本山也没拯救二人转，因为他的剧场里演的根本就不是二人转！传统二人转分小帽和正戏，小帽加上说口、绝活等表演形式是用来逗笑和招揽观众的，正戏才是主要表演内容。正常的二人转，唱戏应该占80%，要唱一出完整的故事；说口、小帽或绝活占20%甚至更少，这些边角料都得为唱正戏服务。但赵本山和徒弟们则喧宾夺主，将小帽、说口和绝活变成了主要表演内容，唱戏变成其次的，完全立足于搞笑。通常模式是：男演员先上来，说几个笑话、翻两个跟斗，然后把女搭档请出来，唱一两段小帽，中间掺杂着绝活，然后唱首歌曲就完事。一场演出下来，可能唱正戏只占到10%。他们的表演形式像相声、脱口秀，就是不像二人转。

而且这种模式也杜绝不了低俗化，你到刘老根大舞台等一些剧场看看就知道了，讲黄色笑话、侮辱女搭档，比比皆是。电视剧《刘老根3》剧中，程野大赞“刘老根”为绿化二人转做出的贡献，然而剧中的“二人转”表演却大秀荤段子。

《刘老根3》中，“刘老根大舞台”开业表演中，丫蛋和王金龙合作表演，王金龙随手抛起手绢，然后他竟然扯开裤子，用裤子那个部位接住了这个手绢。主持人笑称：“这叫做凤归巢，有那能耐你扔把菜刀，给你起个名叫‘一剪没’”。前边刚说“绿色”，后边又演低俗节目，这样的对比让人觉得很讽刺。

有人说“二人转原来很低俗，根本上不了台面，多亏了赵本山”，这纯属无稽之谈。八十年代，吉林省的二人转演员们就进京向汇报演出了，多次参加全国汇演，获得好评和荣誉无数，怎么就上不了台面？请问，那时候，赵本山在哪儿？

5、赵本山是一名非常优秀的二人转表演艺术家，他的二人转在东北非常受欢迎？

答：错。赵本山并不是以唱二人转出名的，他是因为演小品走红的。他在剧团唱的二人转正戏也很少，只有《墙里墙外》《摔三弦》等很少的几部，他模仿盲人很到位，演小品不错，但二人转唱功只能说非常一般，连字正腔圆可能都谈不上。在二人转磁带最流行的年代，韩子平、秦志平、郑淑云等艺术家的磁带是最受欢迎的，赵本山参与录制的二人转磁带极少，他的磁带大多是小品。

6 赵本山把纯正的二人转艺术带上春晚、推向全国？

答：错。1983年春晚，姜昆在相声《走错了这一步》的最后，唱了一段二人转，让二人转第一次登上春晚舞台。从此以后，虽然有闫淑萍这样的二人转表演艺术家上过春晚，但正宗的二人转唱段却几乎再没在春晚出现过。赵本山在春晚只表演过小品，没有表演过二人转，最多在小品里穿插一小段小帽，或玩个手绢（手法非常一般）。

二人转那么多经典的剧目、那么多优美的唱腔，赵本山从来没有推荐过、展示过，不过赵本山对二人转道具手绢的推广，值得肯定。韩子平、董玮、郑淑云、闫淑萍、赵晓波等是东北公认最一流的二人转表演艺术家，黑龙江和吉林电视台都有二人转系列节目，两地的艺术家经常交流、互动。但赵本山和他们基本没联系，这些顶尖的二人转艺术家几乎没在刘老根大舞台出现过。与全国最优秀的二人转艺术家、艺术团队不接触、不交流，赵本山怎么能把纯正的二人转艺术推向全国呢？

7、如果纯正的二人转是唱戏，肯定很少人听，并不受欢迎？

答：错。真正喜欢二人转的人就是喜欢听唱戏，像《回杯记》《马前泼水》《水漫蓝桥》《楼台会》《大西厢》《包公赔情》《包公断后》《马寡妇开店》《猪八戒拱地》《双锁山》《杨八姐游春》《锯大缸》这些经典剧目，当年磁带卖得相当火。每当二人转剧团下乡演出，那真是万人空巷，说“宁舍一顿饭，不舍二人转”一点不假。即使在今天，仍有很多人在听这些曲目。

8、东北人其实很少有人喜欢二人转？

答：错。二人转的观众主要在东北，如果东北人不喜欢，这个剧种估计没有存在的必要了。尤其是在农村，很多农民都喜欢听二人转。在城市里，年纪大一些的人也喜欢听。在东北各二人转剧场里，观众多数是东北人。

9、 赵本山是二人转的罪人，对二人转没功劳？

答：错。不能说赵本山对二人转一点功劳没有，那不客观。赵本山之所以广受批评，是因为他只是空借了二人转的名义，利用二人转发家致富，却背离了二人转的本体和审美精神。他对二人转的商业性开发，去精取粗，对二人转的杀伤力是极大的。在刘老根大舞台的推动下，二人转本体已经被彻底边缘化，精华被忽略了，其把模仿秀、耍嘴皮子逗贫放在第一位，美其名曰“二人转”，给观众带来极大误导。

赵本山口口声声说弘扬二人转，那他和他的弟子们却从来没有创作任何新剧目，没有改良出一出像《回杯记》《包公断后》那样广为传唱的传统剧目。他的徒弟们成名后，唱过几回完整的正戏？印象中屈指可数，记得丫蛋和王小利在一次综艺上唱过一小段《包公断后》，那还是翻唱吉林省民间艺术团秦志平的版本。在二人转艺术传承发展方面，赵本山可以说毫无创新，他徒弟那么多，但至今没有培养出一位二人转表演艺术家来。

2001年左右，赵本山搞过本山杯二人转大赛，这对二人转发展是好事。但赵本山办大赛的目的是收弟子。挖来一帮二人转艺人，把刘老根大舞台办火以后，他再没举办过本山杯二人转大赛。

但赵本山对二人转的贡献是有的，他让全国人民知道了“二人转”这么一个东西，让他全国的二人转小剧场活起来，让很多二人转民间艺人生活好了。这是他的贡献。

10、二人转是戏曲？

答：错。二人转分为三类表演形式，一类是一个人演的单出头，一类是两个人演的二人转（最常见），另一类是多人演的拉场戏（至少三人）。单出头和二人转是一人扮多角，人物可以跳进跳出，两人的角色还可以互换，属于曲艺类；而拉场戏，则是一人一角，属于戏曲、地方小戏。因此，你可以说二人转是曲艺，不能说它是戏曲。但二人转里有很多戏曲的影子，所有专家曾说，把二人转归到曲艺里，有点委屈二人转了。

对于东北二人转，各位怎么看，欢迎留言交流。