中国电视剧史排名第一的是《大宅门》吗？

据说《大宅门》一直被称为现代版的《红楼梦》，可见人们对它评价很高，而且这部剧里的元素聚集之多，全体演员演技之强实属罕见！

但要妄称剧史第一，实在是差的远呢，至少下面几部和它比不相上下！

中国国产好剧太多了，如果按类型分，《大宅门》应该属于年代剧，在我心里，能排的上第一的必须应该是历史正剧，起码四大名著的地位无人能撼动，再加上《走向共和》《大明王朝1566》《雍正王朝》等好剧珠玉在前，要想超越是很难的！

但要从年代剧来看，《大宅门》应该可以位列前三名！

我心目中年代剧最经典的几部分别是《大宅门》《乔家大院》《白鹿原》《闯关东》和《父母爱情》！

要从这五部剧里选一个最好的出来，个人觉得除《父母爱情》格局稍弱一些，其余四部都是具有家国情怀，通过家族变迁展现中华民族百年沉浮的优秀大剧，它们都有一个不变的核心：爱国！

1.《大宅门》

这部剧是郭宝昌以“同仁堂”为原型，艺术加工后改造而成的，不仅讲述了宅门里的小事，还透过大宅门反映了中国近现代的重大历史事件，戊戌变法、义和团运动、庚子事变、辛亥革命、五四运动、革命军北伐、卢沟桥事变等历史事件都在剧中进行了反映，通过白府这个大家族反映了国家、民族的历史发展渐变过程，还挺耐人寻味！

2《乔家大院》

主要讲述了清朝咸丰初年到慈禧执政这段充满内忧外患、动荡不安的时期，一代传奇晋商乔致庸历经各种磨难终于实现货通天下、汇通天下的故事。

期间他不断地与社会抗争，企图以商救民、救国，不断提倡商人要重义轻利的儒商精神，非常难得！

3.《白鹿原》

主要讲了日寇入侵，社会动荡不安的年代，白鹿原上两大家族祖孙三代之间的恩怨纷争，和各自命运的变化，从而折射出当时中国社会、政治、文化、精神一系列的冲突和断裂！

4.《闯关东》

讲述的是从清末到九一八事变爆发前，山东一户人家为生活所迫而离乡背井“闯关东”的故事，以主人公朱开山复杂、坎坷的一生为主线，各个家庭成员的命运沉浮为支线，为观众呈现了一部家族的创业史与抗争史。

纵观这四部剧，哪一部都是妥妥的经典，至于谁能排在第一位，还真不好说，

你们觉得谁是第一？

中国电視劇史排名第一是西遊記，红樓夢，三国演義，水滸傳，渴望，大宅門，这些才是中国电視劇史排名，值得推荐[赞][赞][赞][赞][赞][赞][赞][赞][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

感谢邀请！大宅门在我国电视剧史上，确实是有着里程碑式的意义，对我国电视剧后来的发展也产生了深远的影响。不管什么时候，点开大宅门，丝毫没有过时的感觉，这种文化底蕴的沉淀，经得起时代的考验，经得起所有人的推敲，这才是一部真正优秀的作品。记得有一集是这个镜头，白景琦刚长大点，在衙门里当差，有一个外官进京求职，天气大热，这人就在那里呼哧呼哧的扇扇子，白景琦等人捉弄与他，最后这人脱掉衣服，丢了脸面失了官。这一段，看得我是汗流浃背，仿佛太阳都要从电视里出来，晒的我出汗。然而演员在拍摄的时候却是在寒冬腊月，说话的时候还能哈出白气，我们作为观众却毫不出戏，真的是功力深厚！六小龄童演完孙悟空，他一辈子都是孙悟空，因为无法超越；同样陈宝国演完白景琦，再演什么都像白七爷，我认为这更是最演员，对角色，对作品的一个最高肯定！至于大宅门是否排名第一，我不敢妄加评论，毕竟，老版的四大名著都是封神之作。一千个人眼里有一千个哈姆雷特，萝卜青菜也各有所爱，相信爱它的人永远都爱它，时间会证明一切。

《大宅门》的确是中国电视剧史上难得的佳作，但绝对不是第一。

今天给大家推荐一下我心目中的史上第一《大明王朝1566》。

关于这部剧的评价，豆瓣和知乎已经太多了，就不赘述了，谈一下自己的感受。

1,这部剧深刻揭露了封建王朝总会由盛而衰的终极难题：不缴税赋的特权阶层通过兼并土地使朝廷税赋锐减，国库空虚就会官逼民反。

这是个终极难题。在剧中，海瑞提过：这些皇室宗亲、宫中宦官、各级官吏所兼并之田庄占天下之半皆不纳赋，小民百姓能耕之田不及天下之半却要纳天下之税，这更是人人皆知，人人不言！！！就是因为他们只敢参严，不敢直言天下之大弊，才使得严党能够藏身天下大弊之后，肆行贪墨而不倒，天下大弊不革，倒了一个严党还会再有一个严党。

嘉靖临死前跟裕王也提过：楚王死了，没有后嗣，湖北周边的好些藩王都想要他的庄田。我们朱家，真的是欠百姓欠的太多了，朕不会将楚王的田给他们，一共是一百四十五万七千三百二十六亩，全部分发给过去给楚王种田的百姓吧。

张居正也提过，他跟裕王说：藩王不纳税，官绅也不纳税，朝廷的赋税全压在平民百姓身上，百姓不堪重负，就只能将这些土地卖给那些藩王或者官绅，如此兼并下去，总有一天国库会一空如洗，百姓也会一贫如洗。再不改制，便就要改朝换代了。

全剧只有这三个人站在这个角度去考虑问题。一个是知天下大弊却不愿作为的治国者，一个是奉行民为贵社稷次之君为轻的为民者，还有一个是看到大弊隐忍待时的谋国者。可惜三人相逢时嘉靖将死，张居正还未上位，不然以嘉靖的权谋睿智和张居正的改制方略，用海瑞去推行新制，必然会有一番作为。

只不过嘉靖其人绝顶聪明，见惯了朝堂争斗，知道革大弊的艰辛，不愿奋发，临死才交代裕王要用好海瑞：将来对付那些贪臣墨吏或是推行新制，唯此人可一往无前所向披靡。

2，这部剧陈述了一个事实：不管是奸党还是清流，政治斗争的结果只是掌权者的变化，百姓该受得苦一点没少。

这个结论，其实从海瑞说天下大弊不革，倒了一个严党还会有一个严党其实就能推出来，因为不管是裕王，徐阶还是赵贞吉、谭纶，想的都是倒严。

真正为国为民的，除了张居正海瑞，一个是依附严嵩竭力抗倭的胡宗宪，一个是谦谦君子一心做事的王用汲，还有一个则是不知实事有心却无能的高翰文。

胡宗宪是真正的忠君为国之人，虽是严嵩的学生，却并不准备跟严嵩同流合污。剧中严嵩为自保，让严世蕃写信给他，请他大败倭寇却不尽全功，打的是养寇自重的主意。

胡宗宪并未听从，而是直接扫清倭寇，亲自上阵杀敌，显然他对自己老师打的算盘一清二楚，但是他知道朝局糜烂，荡寇而不尽全功，固然对严党对胡宗宪自己更有利，但于国确是坏事。他亲自上阵，估计是对严党厌烦到了极点，宁死而不被利用了。

王用汲是能做事的人，也是能够为国为民的君子，查矿案敢于弹劾陈洪证明他处事不畏艰险、不怕权贵，但生逢乱世，缺了海瑞那种十荡十决的勇气。

高翰文是个好人，但不通实事，没有做事的才能，搞搞学问还行，想在政治涡流中存身是绝对没有可能的，一出场就中了美人计，靠了胡宗宪和海瑞的主意保住性命，致仕经商后又成了裕王妃李家和徐阶家的白手套。

这点剧中说的明白，从严党倒了之后，淞江府一半棉布生意都是徐阶弟弟的，淞江棉布更是成了朝廷在辽东与蒙古俺答议和的重要依凭。裕王妃李氏的弟弟，跟着高翰文和芸娘做了生意后，回到王府拿出来的礼物之丰让人咂舌。

清流党上台后，徐阶成了淞江府最大的地主，朝廷用淞江棉布与蒙古俺答议和，在淞江府种植棉布，结果呢？

地主棉商、朝廷、百姓的分成比例是六三一。只不过比严党在浙江改稻为桑的结果略好而已，但假以时日，有那么热衷于“苦一苦百姓、背一背骂名”的赵贞吉之流在，最终还是土地兼并、国库空虚、官逼民反、改朝换代。

3，这部剧真实再现了大明王朝当时的社会现实：上下挥霍无度，官府贪墨横行，民不聊生，天怒人怨。

其实这一现实在该剧第一集第一幕就借钦天监周云逸的口说了出来。

等到为了弥补国库亏空，严党和织造局搞出毁堤淹田的时候，民不聊生的境遇就已经很明显了。

而毁堤淹田、贱买灾民的事干不下去时，就要抄富商沈一石的家。平民百姓和富商大户在上位者眼里，不过是随意掠夺的对象。

而即使民不聊生，皇帝和中枢想的都不是民生，司礼监和严党、清流各有心机和派系，争的是权位，民生问题实在微不足道。

正如吕芳所说，一两个县么？皇上心中装的是九州万方。那中枢近臣们自然不会为了一两个县的小民去影响“大局”。

这就是当时明王朝的最大现实和最大悲哀，不管是口头喊着民生的还是不喊民生的，其实心里都没有民生。

嘉靖自己是知道手下人斤两的，所以他说没有贤臣。

严嵩是最明白嘉靖的用人方略的，所以他自背污名、冲在前面替嘉靖做不方便做的恶事，换得二十年首辅之位。

徐阶在前面说过了，权谋之心重于为国为民之念。

最后来听听郑泌昌的感悟：文官袍服上织的是禽，武将袍服上绣的是兽，穿上这身袍服，你我那个不是衣冠禽兽！

既然知道自己是这样的角色，那上下各级官吏又为何要这样做呢？因为大明朝是海瑞口中一夫独治的天下，大明律的约束力小之又小。

所有人都唯上奉上媚上，因为只要上意允许，他们贪墨不法、鱼肉百姓就不会受到惩罚。杨金水参与了毁堤淹田，但是他为宫里着想、对嘉靖毫无欺瞒，嘉靖就说他好，叮嘱吕芳不要明着赏他什么。

正是从上到下都不遵律法、奉行人治，杨金水才会说出“家破人亡，就该下十八层地狱，逍遥法外，才能升大罗生天”。

这就是当时大明朝的现实和悲剧。

所以海瑞问嘉靖，大明两京一十三省，皆是饥寒待毙之婴儿，刀俎待割之鱼肉，君父，知否？

其心之悲凉悲痛，闻之神伤！！！

好了，这剧的精彩我只讲了一两分，服化道的精美细致，剧情构思的巧妙，一众老戏骨的精湛演技都是看点，可以说没有一个演技不在线的。

神剧称号，当之无愧。

可惜当年明珠暗投，07年上映被芒果台买去十年版权，芒果台因为受众问题，看《大明王朝1566》反响一般，就将之束于高阁，直到17年版权到期，才得以重见天日。自此开挂一般广受好评，目前是豆瓣评分最高的国产剧。

若讨论谁是第一，该剧绝对压《大宅门》一头！

不认同，个人觉得《大宅门》被捧高了，同样是郭宝昌导演的作品，我倒喜欢他之前的《日落紫禁城》。

(图片来源于网络)