有网友问：为什么当代学欧楷的大部分都写成了美术字印刷体？怎么提升？

以下为小编观点，仅供参考。

无它，都是被“楷法无欺”四字害的。

首先，楷书不是书法的基础。篆隶才是。

楷书的父亲是隶书也。

提出楷书是书法的基础，就是无视书法史，是别有用心者的杜撰。

草圣张芝就不认识楷书。行书鼻祖刘德升也不认识楷书。至于书法之父李斯，更是不知楷书为何物。

说明一下：楷书鼻祖钟繇是行书鼻祖刘德升的入室弟子也。

第二，练一家一帖是不可能真正登堂入室的。

欧楷之父欧阳询，八体皆能。

楷书就不说了。行书为“天下第七”。草书入能品。正宗二王笔法传承人。

学生辈有欧阳通、褚遂良、柳公权。他们都是书法史大家，融会贯通，出类拔萃。

至于死磕欧楷的，优秀的有姚孟起、黄自元、林则徐之流，也没有太大的成就。至于当代，也只有卢中南孟凡禧两位老师比较优秀，还有一人，被批永远都是书法的初级阶段。

说明什么？死磕一家一帖是没有出路的。就算极限，也超越不了姚孟起。何其悲哀也。

第三，不学古人学今人。

书不入魏晋终成俗。取法乎上是书法人都懂的道理。自己都是书法的初级阶段，培养出来的学生只会更低级。

第四，写字不可以描画。

书贵自然。补笔是为了结构均衡，是允许的。描画是掩饰缺陷，是病得治。

第五，要听懂启功大师的话。

启功大师说：要“透过刀锋看笔锋”，这才是临摹碑帖的正确打开方式。

临摹碑刻，你写的一模一样就是误区。

就像一位网友说，你写的字怎么没有金石味？非常奇怪，你写欧楷要金石味做甚？恰恰相反，应该去掉金石味才是！

第六，学书法，正确的握笔才是关键。

枕腕是写不好欧楷的。宋以前就没有书法家是枕腕的。不要用“你都没有见过古人这么写”这样低级的思维去误导初学者。

学欧楷，最低限度也要悬腕。信不信由你不由我，但悬腕一定比枕腕的写得有灵气。

推荐“五指执笔法”。

第七，欧阳询笔法在哪里？

欧楷真的不仅仅是《九成宫》。欧楷四大碑帖都可以取法，各种高清墓志铭可以学习，欧阳询行书也可以借鉴。

欧阳询的笔法，都隐藏在欧阳询行书里了。不学欧阳询行书，也是不可能学好欧阳询楷书的。向冷冰冰的碑刻学笔法，这是缘木求鱼，舍本逐末是也。

欧楷法帖还包括《敦煌古文四十六行》，欧阳通《道因法师碑》。也可以借鉴懂的融会贯通的褚遂良和柳公权楷书。

最后说明：

碑帖一定是最好的老师。

姚孟起《九成宫》不可学，但可参考，可查漏补缺。毕竟是二手货嘛，形似而神不似。

黄自元《欧楷结构92法》不可学，只适合书法启蒙，甚至跟真欧楷背道而驰。黄自元写的就是典型馆阁体，是把欧楷学死了的典型。跟欧阳询楷书相去甚远。

至于今人（某楷），不说也罢，谈不上是书法，写字而已！

因为欧楷不如中书协的丑书。

很多人已经颠覆了祖先留下的审美观。

多谢您的邀请。

关于有人说，近代一部分学习欧楷的人，把欧楷写成了美术字。甚至直接把矛头指向当代欧楷大家田英章老师。

首先，我从来没有这样认为过。

初次见到田老师写的欧体楷书，我为之惊艳。

田老师的书法作品，笔笔精道，字字见功力。是那些自认为“个性十足”的书法家们根本写不出，办不到的事。

百花争艳，百花齐放才是艺术繁荣的体现。谁都可以把汉字写出自己的个性，谁都允许把丑书说成是个人艺术……但群众的眼光是雪亮的，谁也不能把美的东西硬说成丑的还想让群众普遍接受。

田老师的字如果不好，为什么会因字而成名？又为什么会引来别人攻击？

把功力深厚的书法作品，贬低说成印刷体……如果印刷体不美观，为什么又能被最广泛地应用呢？

不由自主已被大家接纳共授