没地位。乐坛地位是以风格突破，内容扩充，推动进步为核心。许嵩不具备。

结论：下沉市场扛把子，严肃市场不入流。《呼吸之野》进步斐然，未来可期。

看到有人说，许嵩会成为李宗盛罗大佑，这实在是有点把我们乐评份子不当人了。让我想起，有人说许嵩是音乐界的鲁迅一样无语。

许嵩是一个很励志高产出的歌手，从兴趣爱好走向业余，最终转向专业，在95后圈粉这么多实属不易。但是不易，不能作为客观评价的偏颇。

许嵩在作曲上不具备艺术突破性，以套路和弦为主。作词上以古风为核心具有不错的市场效应。但是你要说他的词多有深度，很抱歉，方文山、林夕还没嗝屁呢。编曲风格，许嵩说得过去，但是粉丝类型偏向于低龄化。不具备前瞻性和深度。

华语乐坛的地位，不是说说就行，是根据以下几个维度去判定的：

1：足够的唱片市场效应。

2：强烈的个人成熟性音乐风格。

3：音乐艺术性突破性。

4：整体音乐制作水准具有代表华语音乐的高度。

许嵩个人在这四点上，不具备较大优势的。

1：唱片效应，许嵩早期音乐本身就是以非销售类型的网络传播途径进入当时的初中、高中生耳中。不存在过多的专辑销量，是音乐受到学生追捧后，许嵩个人知名度提升，通过接收商业作曲单，进行收益转换。要说和林俊杰、陶喆、王力宏等人相比，那数量级不在同一个档次。更不必说周杰伦。

2：强烈的个人成熟性音乐风格。肯定有人要说古风，说许嵩的《半城烟沙》《清明雨上》等等，就简单问一句，你24岁之后还听许嵩吗？

判断一个首歌是否成熟的标准，在于他是否具有前瞻性或是全年龄的普及度。许嵩的音乐，集中于不具备成熟性审美的青少年，而当他们成熟迈入社会后，大部分是不再过多的倾听许嵩的歌曲。反倒是去听周王林陶的歌曲。

3：音乐艺术性突破：这里的音乐艺术性突破，是针对于深层次音乐基础乐理的流行性选择。比如陶喆的R&B，汪峰的早期硬核摇滚，二手玫瑰的本土化摇滚，周杰伦的天马行空音乐混搭组合等等。其实第二点和第三点是分不开的。具有音乐艺术性突破的作曲和歌手，必定具有成熟性的音乐风格。

4：整体制作水平：这里许嵩和一个人很像——李荣浩。不论是作曲、作词、编曲、混音、母带、配器等全都由一个人完成。生怕掏钱请人。这种做法实际上有些小家子气，因为一个人的力量终究是有限的。何况，许嵩本身就是半路出家，不具备李荣浩的乐理基础和古典、摇滚审美。在乐器层次，许嵩就是一个拉胯的表现。

正确的制作水平，是王菲、周杰伦那种。王菲具有最好的艺术性音乐制作人张亚东，还有摇滚鼓手窦唯。周杰伦具有最好的作词人方文山，最好的编曲人钟兴民等。好的音乐，他的团队必定是强大的。但是，许嵩显然不具备这些基本要素。

但同样的，许嵩个人的心思就不在什么地位不地位，他就是喜欢做音乐而已。也在一直做而已，至于做得怎么样，或许不在他考虑的范围之中。

半路出家的许嵩；网络唱法扛把子。

2006年初，一名在安徽医科大学读大二的男生，喜欢上了音乐。他在课余时间里凭借小时候学习过的钢琴与古典音乐打下的部分功底，开始自修作曲及编曲、混音，随后他开始创作一些音乐作品。这些音乐作品被他以“Vae”这个笔名传上个人网站，引起了网友的关注。他就是许嵩。

值得一提的是，首先要注意，许嵩是半路出家。他小时候学习过钢琴，但是学习程度如何不得而知。可考的一些许嵩演奏的钢琴片段，都是一些业余五级以下的钢琴曲目。

个人猜测，许嵩的巅峰钢琴水平应该处于业余八级上下，这个水准和他对于作曲的理解是吻合的。具有和弦情感暗示、音高音准的基本习惯概念。但是对于作曲的类型选择，偏向于和弦套路，不具备业余十级开始接触的底层音程心理暗示和交响曲、协奏曲的层次分明。

此外，对于唱法的选择，许嵩更显得十分业余。

在早期，网络歌手扛把子就是许嵩和徐良、汪苏泷三人。他们三人的统一性，就是在于声线的选择。他们当时的唱法，用现在的话来讲就是溢于言表的情绪化——油腻。

这种唱法的核心，是在于纤薄声线、语感咬字、假音柔化三个维度。和声乐讲究的厚重质量感、吐字清晰但顺畅更重要、强混质量高音是全方位违背的。

核心在于，去胸声点缀。许嵩的唱法，是没有甲杓肌给与金属芯参与的。这是业余的不能在业余的表现。

在声乐知识上，许嵩是近几年才开始具有系统的声乐学习，早期根本不具备丝毫声乐基础性。而网络化是他的选择，也是他个人音乐的选择。既然选择了网络化，享受了网络化带来的爆火红利，也必须得接受歌曲作品本身深度不够艺术性不足带来的弊端。但是好在，许嵩的年龄还小，不够三十五岁，而且还依然在学习。

2009年1月10日，许嵩发行第一张个人音乐专辑《自定义》。包括这张唱片的作词、作曲、编曲、录音、混音等。但由于缺乏唱片公司的推广传播，主流媒体根本无从知晓这张唱片。当时并无人知晓。

但是时间刚刚过了一年，许嵩开始发光发热：

2010年1月6日，第二张个人独立创作专辑《寻雾启示》发行，专辑内曲《灰色头像》获得第4届腾讯星光大典年度十大金曲；

首先表明，这个奖项不具备丝毫专业性，但是极具流量性。《灰色头像》一经爆出，瞬间在微博和腾讯系音乐软件之中获得广泛关注，随后许嵩的第一张专辑《自定义》也被大众熟知：比如大火的歌曲：《如果当时》/《多余的解释》/《有何不可》/《清明雨上》/《城府》/《认错》，都是第一张《自定义》之中。

如此去看第一张《自定义》的质量十分不错，虽然不具备较高的专业性，但是针对于下沉市场的大众审美而言，很难有这样一张具有如此高爆款的音乐。虽然这些歌很容易腻。

《灰色头像》让许嵩被人发觉先，开始以极快的速度席卷整个南方青少年，许嵩一举成为了最火的代名词。随后，许嵩便开始正式踏入商业领域。

应搜狐之邀约，许嵩创作并演唱网游《天龙八部2》的主题曲《半城烟沙》。这是个很有意思的消息，首先第一点：许嵩并没有接广告，第二点：许嵩是接的音乐创作单。

这个选择，和他日后的淡薄是一致的。

从他个人的选择上，基本能得出一个结论：许嵩做音乐不是为了钱，处于个人爱好的层次较大。

基于这一点，这个人未来应该会更强。他的《乌鸦》就有点成熟性审美的味道了。而且最近的唱功，也也发具有强混质感。

对比周杰伦，起步晚，但是后劲可能更大。

简单将许嵩和周杰伦做一个对比。周杰伦的开局专辑，是一个王炸的类型。从《jay》一直到《十一月的肖邦》都是一个不断下降的过程，虽然《夜曲》很惊艳，但是相比于早期的《娘子》、《黑色幽默》等等，显得更加成熟商业化，不具备过多的艺术性审美。

而许嵩不同，从《自定义》到《呼吸之野》，总体上是一个曲折性的上升阶段。

从早期的《自定义》的孤芳自赏，到《寻雾启事》的逐渐情歌风格确定。是第一次升温。

《梦游记》的多风格尝试，获得了最佳音乐制作人，虽然只是一个不大不小奖项。但起步不是野鸡奖。

《不如吃茶去》这一张专辑，我个人认为有一点倒退的意味。因为唱法选择回到了《自定义》的初衷，曲风的选择过于集中，歌词也有些矫情。但是值得称赞的一点在于，开始尝试一些非主流大众审美曲目，这一点是正确。但显然，这种尝试不具备大众任何。这也是唯一一张没有爆款的个人专辑。

相比于周杰伦的王炸开局，许嵩的起点明显低了很多档次，而且磕磕绊绊，走了不少个人向的音乐制作弯路。

2021年发行的《呼吸之野》算是一个惊喜。

以《乌鸦》为例：

许嵩终于懂得了音乐的深层次氛围感和小众精致感给予的高级审美。在整体配器上，一改曾经的所谓国风、国乐，几乎是第一次听到了极具情感性的弦乐。单纯这一点，就是史诗级进步。

为什么这样说？因为在钢琴未出现之前，弦乐才是世界音乐老大，弦乐的五度音规律，是最为统一的乐器。

同时弦乐是所有乐器之中，音色泛音分布最让人集中的乐器。在人类听觉领域，弦乐会让人不由自主地集中精神倾听。这才是弦乐的秘密，也是为什么大部分科学家都更喜欢提琴而非是钢琴。

以弦乐最为铺垫基调，表达着许嵩开始注意到了底层音程、乐器音色对于音乐的影响。

同时，在唱法层次上，许嵩一改往日的纤弱感网络唱法，开始加入了甲杓肌的真声点缀。所以你听《乌鸦》你会发现很不一样，好像听一遍没听懂，需要多听几遍。

这样的进步，说明许嵩还是那个凭借这热血不断前行的许嵩，但是他距离周杰伦，还需要更加努力，更加专业才行。

给他四个字：未来可期。

听没听懂，点个赞呗！

海蝶音乐总监。不吹不黑现在华语乐坛至少前五。几十年后应该地位和李宗盛一样。

作为一个医学大学生然后自学走上了音乐的道路。人品也没的说。

当年许三高事件和何曼婷事件 许嵩作为被害人，也没有去追责什么的也没去大肆炒作。

作词作曲独自完成用歌曲来调侃 批判现在社会现实状况。（或许许嵩的歌声不是最好的 但是作为一个松鼠就是喜欢。而且许嵩的歌 前面几次听都没感觉，得用心去听 才能发现许嵩歌曲的奥妙。在当今这快餐式的乐坛是没几个人静下心来听的。）

而且又不炒作不上综艺 只默默地写歌。

讽刺当前社会问题的 歌曲有 （拆东墙 违章动物 微博控 等等）

赞美风景的（河山大好 庐州月 烟花笑 等）

中国风（南山忆，如果当时，清明雨上，庐州月 等）

刚出道的时候 看见不爽的直接用歌曲来回应别人 （别咬我、 我无所谓、安徒生不后悔 等）

当年汶川地震 许嵩为灾区的同袍送上了一首（天使）

为当年车祸遇难的夫妻 送上了一首（亲情式的爱情）（PS：男主车祸 第一反映叫救援人员 先救老婆孩子 女主后面采访说道 他们前几分钟还因为琐事正在争吵 前段时间还在闹离婚）

为各位闺蜜 送上了一首（闺蜜）（故事不说谁错谁对谁好谁坏 而是站在超然的视角去看待问题 这首歌并不是在讽刺闺蜜 而是最后一句两个人之间的互相理解 要想别人对你好 你也要付出足够的真诚）

为各位青少年送上了一首（毁人不倦）（无知，懵懂，看片，早恋，提前性行为，导致堕胎,一个青少年就完蛋了。歌曲有嘲笑，有无奈。）

还有很多很多， 许嵩的歌 大多听着音乐就可以感受 到一副完美的场景 剧情。

顺便在去问问所有松鼠吧 最佳歌手是谁！

10年松鼠雅俗共赏……

许嵩是网络歌手出道的，在面对传统媒体的霸主式报道时，显得很弱势。

在音乐圈有个鄙视链，学典乐的看不起流行歌手，流行歌手看不起网络歌手。

网络歌手不管你多有才，只要你还是网络歌手，靠着公司包装卖萌的偶像歌手都能看不起你。

所以网络歌手时期的许嵩，根本不算在华语乐坛有地位，甚至连门票都没有。

当许嵩，改变了网络歌手的身份，加入到了传统媒体中的流行歌手的行列。

又开始改变了，写歌的风格。

开始关注社会现状，《毁人不倦》，《拆东墙》，《胡萝卜须》，但这些歌手都没有像以前那样有传唱度和流传度。

好像他只想写自己想写的歌，反而没有那么惊艳了，不知道是他刻意隐藏还是真的没有灵感了。

如果说把许嵩早期的歌曲，同样放在能被传统媒体承认的序列里面，那算是大陆歌手的代表之一了，有打破港台歌手统治的趋势，可是唱功有点弱了。

如果说从整体来看的话，许嵩在华语乐团影响力在逐步降低。

可以对比同时期的汪苏泷，同样是从网络歌手转型，汪苏泷写了不少，影视剧的好歌。

可能是许嵩年龄渐长，心态成熟了，有点收敛了，后续如果发力还是能赶上第一梯队的。

第一梯队的目标，陈奕迅，周杰伦，王力宏，林俊杰。

努力啊，嵩！

粘贴过来的。

许嵩这个人作为90后无人不知，无人不晓，在高中的时候就开始听许嵩的歌一直到现在，当年班主任的一首《半城烟沙》记忆犹新。

13年江苏卫视邀请许嵩来跨年演唱会孟非介绍他时还是第一次听说许嵩，他就是这样一个低调的人，知识专心做音乐，努力程度不差于薛之谦。

有人说许嵩不火了，最近的一场演唱会座无虚席，现场很是火爆，他的专辑基本上都是你他自己弄得写词、作曲、配音等。我的音乐单里一直有许嵩的哥《庐州月》、《素颜》、《清明雨上》、《认错》等等，许嵩的歌古风还带点小清新不脱俗。

许嵩只是在默默创作，像他这种淡泊名利的人在娱乐圈很少了，有多少人为了捞金。许嵩坚守自己，走自己的路，写自己的歌，许嵩就是这么简单。

谢邀！

许嵩，创作型歌手，出道以来只是纯粹的用音乐表明，我是一个歌手，我爱音乐，重来不炒作，不用营销手段刷存在感。无论是手抄在被传阅破损的笔记本上的《庐州月》，还是用复读机偷偷听的《坏孩子》。 都承载这80后90后的回忆！

许嵩在话语乐坛的地位我不黑不吹，用最直观的成绩告诉大家，下面是许嵩的部分获得奖项。

2012年1月12日 第六届腾讯星光大典 内地年度男歌手

2012年3月 第十六界全球华语榜中榜 内地最受欢迎男歌手

2012年4月07日 第十九界东方风云榜 年度最佳唱作人 金曲《想象之中》

2012年5月16日 第九届亚太音乐榜 数位专辑销量榜冠军 最受欢迎唱作新锐大奖

2012年12月10日 2012年度亚洲时尚盛典 年度时尚创作人

2013年3月30日 第二十界东方风云榜 最佳唱作人

我只整理这么多，都是比较有说服力的奖项，究竟许嵩在乐坛地位是什么样，我相信大家都会一直喜欢他，喜欢他的音乐，因为像这样纯粹的只为音乐的已经不多了。

不忘初心，方得始终！

一个很懒很低调的音乐人

许嵩，第一次听到他的名字是在初二的时候，是同学介绍听他的歌曲，后来查了查他，发现他的歌全部免费，现在想想，如果当初没有先找一不认识薛之谦的话，那么我现在估计也喊着许嵩许嵩，许你一世不嵩手，命运使然我在初一的时候认识的薛之谦，所以我现在念叨着永远快乐薛之谦我心终有谦谦结，而更为巧合的事许嵩是我喜欢的薛之谦的顶头上司。

听过他的 清明雨上，听过他的拆东墙，听过他的雅俗共赏，听过他的当年勇，听过他的千古……

知道了他是那么有才华的一个人，也知道了他是那么努力的一个人，如果当初不是先遇到了薛之谦我敢保证我一定是嵩鼠。

名誉，财富，实力！曾经拥有这一切的男人！QQ音乐三巨头之一，传说中的音乐才子，伟大的独立音乐原创人！他曾经唱过的歌写过的作品，引无数人都为之疯狂，模仿，追随！他最近又说：想知道我成功的秘诀吗？我把它都写在歌曲里了，谁有本事就去找吧！！！[恐惧][恐惧][恐惧]

听说过昙花一现吗？许嵩就像是华语乐坛的一朵昙花，曾经也绽放过，美艳过，惊艳过很多人，然后话谢了。

不得不说，作为曾经的网络歌手三巨头之一，许嵩确实有两把刷子，配上他那双巧手，倒也是把墙刷的有点好看。

他有过很多小迷妹小迷弟，他的歌确实传唱广泛，大街小巷白天黑夜的，不知道的还以为那些商家断网了这歌都是之前缓存的呢。

不过，也有很多人不喜欢他。也很正常，硬币都有两面，不过没人不喜欢钱罢了。不喜欢他的人，还给他取了个亲切的名字，叫许山高，乍一听，还挺像那么回事儿。

不过，要说许嵩真的对华语乐坛作出多大贡献，还真不敢恭维，要说地位嘛，那就是有地位。有地让他站有位让他坐。

作词作曲可以，但是唱功太差，说句不好听的简直是不入流的外行，作为歌手成长空间有限，不如改行写歌给别人唱。