狗神——赵伟洲

相声界本来没有门派一说，之前天津卫视配合郭德纲炒作“马派传人”，但马志明一直对外都说没有马派，只有马氏。

但是“狗派”相声是得到行业公认的，因为这是一种可以概念化的舞台风格。相声有句行话叫“犯犬”，也就是说话膈应人，也叫做“犯咯”。但犯狗跟犯犬还不一样，简单来说就是集合了市井小人物的全部属性，比如报复心强，见利忘义，得理不饶人等，表面强硬但内心怯懦，而且说话没有逻辑，但又死咬着不认错，说白了就是“表里不一”。

而用“狗”作为主要表现方式的大师级演员有两个，一个是“狗圣人”马三立，一个就是“狗神”赵伟洲。

马三立的狗是由内而外的，也就是一本正经的胡说八道，用正着使的方式演绎日常生活中随处可见的市井小人物。而赵伟洲的狗则是由外而内的，他的台词文本其实并不逗乐，很多语言其实是严肃的，但赵伟洲能够通过他的荒诞表演，让你觉得这是一个包袱，这也是赵伟洲的很多段子除了他没人演的出效果的原因所在。

不说《枯木逢春》这种为杨少华定制的段子，赵伟洲早年创作的《超级明星》《三顾茅庐》等讽刺相声，都被很多名家表演过，但无一例外的出不了效果。因为赵伟洲所设计的人物，都是按照自己的表演风格来创作的，比如《超级明星》里的骗子导演，只有用赵伟洲那种略显夸张但又咄咄逼人的台风，才能让人入戏，人物才立得起来。

而赵伟洲不光舞台上狗气十足，舞台下也是不疯魔不成活。关于他的传说能整理成一本《狗神传》的长篇小说，比如先喊师父再喊爸爸，敢当着马志明喊马三立“三儿”，写好一个段子就会去小区跑步撒欢，最有名的就是把双簧开除了曲艺行列，然后跑到休息室抱头大喊“我这是肿么了！！！”

现在已经71岁的赵伟洲依旧不那么红，在天津小剧场跟刘伟搭档有一搭没一搭说相声，但他的作品和传说都会在相声迷心中永远流传，狗神一直被模仿从未被超越。

笑话篓子——刘俊杰

刘俊杰之所以被称为笑话篓子，出处是他早年间主持的一个交通台节目，但刘俊杰本人也配得上这个称谓，因为他对于笑话实在太专精了。

刘俊杰跟赵伟洲是同门师兄弟，也是同龄人，两人台风都带着“狗气”，但刘俊杰比赵伟洲强的地方不是表演，而是他的创作能力。

刘俊杰创作能力有多强呢，据说这人最反感表演别人写的段子，包括传统段子都不爱演，如果主办方允许，他宁愿临时写一段再演。实际上刘俊杰在小剧场和电视晚会表演的大部分都是自己写的段子，而且年过七旬的他，仍然在写新段子，跟某些年纪轻轻就以抄袭为主业的演员完全不一样。

刘俊杰对于任何一个类型的相声都手到擒来，个人觉得2000年以后如果要评选十大经典相声，刘俊杰最少有两段可以上榜，一段是讽刺碰瓷现象的《老有理》，一段是歌颂社会正能量的《一天零一夜》，是的，被某社团极度鄙视的歌颂型相声，在刘俊杰那里能够成为神作，不但结构严谨人物鲜活，而且包袱非常密集，质量远远超过网络段子合集。

笑话篓子刘俊杰也有过不露脸的创作经历，比如票房六千元神作的《笑神穷不怕》，也是老刘编剧的。

坏水——刘文步

刘坏水之名在业内有口皆碑，一方面是他的台风够坏，天津小剧场里脏口使用频率最高的老先生没有之一，听他的段子你能学会跟天津人骂街不吃亏。

另一方面是这人私下也坏水不少，当然郭德纲对刘文步的各种指控，有很多私货掺在里面，不可全信。但刘文步能够成为同行们争相砸挂的“刘坏水”，说明他真的做过很多讨人厌的事情，当然这也是人缘的一种体现，相声界讲究关系到了才可以砸挂，否则就是纯骂街。大伙儿都拿刘坏水当包袱，说明关系还都处的不错，除了跟郭德纲。

刘文步的相声不算太出彩，可他有两项绝活是同行们望尘莫及的，一个就是太平歌词，杨少奎徒弟里主攻太平歌词的就是刘文步，而且刘文步的太平歌词带老味儿，属于正宗唱法，跟郭德纲的差异很大。另一个就是双簧，刘文步的双簧说是行业第一也不为过，发托卖相非常的到位，堪称独门绝技。

可惜刘文步走了以后，再也没有第二个刘坏水了。

老一代马三立，马季，杨少华，师胜杰，还有赵伟洲，刘俊杰，冯巩，牛群，还有早期的姜昆，都很喜欢。当然，还有啊，只是一时想不起来。

新生代，苗阜王声，卢鑫玉浩都很好。

至于郭德纲呢，时代产物吧。他把很多人心里最阴暗的东西给说说说出来:不容人，不容事，时刻都在反击别人，他把心里阴损嘴上毒辣发挥极致——作为娱乐，他似乎走偏了。如果相声也也分黑白道，郭德纲正走在黑的方向了

老演员不讲，新一代中，马军盛伟，岳云鹏孙越，何云伟，李菁，苗阜，曹金，裘英俊等！郭麒麟还秩嫩些，张云雷己经热衷于吸引女粉娘炮文化偏离了相声本质！

圣人 张寿臣 通天教主 赵佩茹 裘派编外第一人 于宝林 文哏 苏文茂 脸谱 白全福 口技 王宝桐 京派代表 二赵 新派代表 马季 单口大王 刘宝瑞 快嘴 李伯祥 小怪物 魏文亮 牙签 马三立 幺鸡 侯宝林 柳活无双 郭荣启 最帅 常宝霆

能够成为实至名归，必须得是国家承认的国家级演员，目前作为曲协主席的姜昆肯定够资格，首先说，姜昆是国家政协委员，国家一级演员，国家曲协主席，等等，这些职称都是合法的，也是被国家所认可的，那么为什么这样一个优秀的老艺术家会遭到一片骂声呢？分析过后可以断言，骂姜昆的都是钢丝，就是因为姜昆反三俗，所以遭到钢丝的辱骂，其实不但是姜昆当曲协主席反三俗，不管是谁当曲协主席都要反三俗，这是职责，就像扫黑除恶，不管换了谁当公安局长，都要扫黑除恶一样，郭德纲说的三俗相声不该反对吗？他拿屎尿屁逗乐子，用我是你爹你是儿子这样的伦理哏开玩笑，说一些色情笑话吸引观众，侮辱主流，讽刺同行，谩骂曲协，这些三俗演出，怎么能让他放任自流？希望国家有关部门出手惩治这种辱骂曲协主席的行为

谢邀！

说实话，就从我个人的角度上去看待这个问题，老一辈来说，我个人并不清楚，但是单从现阶段相声发展的角度来看，实至名归我认为无人可以担当。

01

老一辈相声表演者

老一辈相声表演者我个人接触、看过的没有几个，甚至来说像马季、马三立、赵伟洲等等相声表演者都是后来才知道的。

因此，老一辈相声表演者我个人不知道如何评价，也不知道他们是否属于实至名归的老相声艺术家。

02

中生代相声表演者

中生代相声表演者，现阶段最为出名的就是郭德纲、于谦他们这一批，但说句实话，虽然我也很喜欢听他们的相声表演，但有时候总觉得他们的相声表演多少有点偏离了轨道。

早起的冯巩、牛群他们这些其实还是很不错的，至少没有那种审美疲劳的感觉，郭德纲于谦多少还是可以接受，不是粉丝，但也不知道黑子。

如果非得说实至名归的相声表演艺术家，那么郭德纲于谦这一对再加上冯巩算是其中一个吧！

03

新生代

新生代中说句实话，整体表演虽然粉丝众多，但是离实至名归越来越远，虽然岳云鹏孙越他们这一对粉丝众多，但从整体表演质量上来说，我个人不怎么认同，只能说是网络时代造就了这一对的成名。

相比之下，早期的何云伟、李菁这一对我个人还比较认同，当然这其中有个人的观点在里面，除此之外像张云雷、孟鹤堂等这一些我并不认同。

特别是张云雷，几次事件之后，张云雷早已经偏离了作为一个相声表演者的轨道，又是出专辑又是参加综艺等等，现阶段的德云社很多相声表演者已经不能算是真正的相声艺人，而应该说是相声明星。

因此，总结的来看待，就现阶段的整个相声环境中，真正能够做到实至名归的相声表演者的，我个人认为没有，老一辈不了解，不做评价。中生代和新生代中，相对来说有点接近的郭德纲于谦这一对再加上早期的冯巩牛群算一对，其他的算不上，也不够格。

老一代相声演员，马季，冯巩，姜昆，牛群，可以说深入人心，他们的段子不俗，新一代，卢鑫玉浩，马军盛伟的相声有寓意，可登大堂，郭德纲的相声有点俗而且针对他不满意之人，郭德纲要我评价，他有点阴暗，毒辢不可取，他的第子也都受他影响，总之物及必反，先让之狂，后之灭忘！

刘文步、尹笑声等解放前学艺的老先生们，传统活没这些承前启后，承上启下，说实话自侯宝林等人的“相声改进”新相声后，还有“接地气”的传统相声可言吗？一个1973年生人三十多岁才有师承的郭徳刚不“偷学″这样的老先生的活段子，你又哪来的“老活新说″、又何谈传统“接地气″？就说你有些“天分″，也不至于老活也“娘胎里″自带呗，没师承跟谁学？怎么叫师爷、师大爷、师叔？光认干老、干爹是可以混一时，混的了二十来年(自称七岁学评书、九岁学相声)？学徒没有“熏、过、溜”或“听、学、练、演、精″的过程，还要有师父或师爷、师叔师大爷的“归置″，学艺长本事不说“比登天难″反正看书背词就会，那是瞎说扯淡、门都没有的事！什么是“偷艺″、没有人家演的效果好，无论辈分高低，看人家的表演私下学记就是“偷″，偷就是技不如人的学。跟刘文步、尹笑声等老先生“偷″学了，不认！等老先生仙逝了又自己圆谎，谁会相信遗传“流氓会武术，警察挡不住”的真实，倒是“学好了，你也是个流氓”是现实的存在。天道轮回、人事沧桑，人间正道不是死无对证的“信口雌黄"那样的！

“说学逗唱…”作为相声演员的基本功，有哪位演员体现的最突出，给你留下深刻的印象，谁就是“实至名归”……

老的就不说了，故去的也不说了，就目前活跃在相声界说学逗唱全活的也就郭德纲莫属了。姜昆早就不说相声了，冯巩也不说了。即便说对说学逗唱也欠缺，功夫不到家。