作者：冯玮瑜

古人的书房里最多雅器，毕竟那时候没有手机，读书累了只能玩些文具解闷。“笔墨纸砚”文房四宝是基础，另一些很雅致的文房器具，大家却知之甚少，精巧程度让人叹为观止，今天我们就来分享一只砚滴的入藏故事。

什么是砚滴？

砚滴是砚台的一种专属配套用具，专门滴水到砚台里用于研磨的用具。

最初古人在砚池研墨时，需要加点水进去才能研墨，当用水壶、水盂往砚池里倒水时，水的流量往往很难控制，不是多了就是少了，影响了墨汁的浓度和研墨的时间。

于是就专门制作一种便于控制入砚注水量的研墨用具，这就是砚滴，也叫水滴、水注等等。

尽管砚滴的外形多种多样，但有三点结构是共同的：

一是腹内中空，可以盛水；

二是有单独的进水孔和出水孔，且水流细缓。在较高的位置上有一细孔做滴水口，当倾倒时，可以滴出水来；

▲清雍正御制仿官窑双桃砚滴（局部）

三是大多背上还有另一个细孔作储水时的进水孔和滴水时控制口，通过这个细孔可以注水入腹内储水。

研墨需要用水时，用一个手指按住背上细孔，移动砚滴时，不会有水洒出，只要略松开手指，滴水口便有水滴到砚台上，水滴量的多少由手指按捺的轻重缓急来决定，很容易控制水量。

现代仿制的砚滴模拟出水

当然，普通老百姓没有这个闲心，一般的文人也没那么讲究，使用砚滴的往往是有品位要求的文人雅士、达官显贵和皇家贵胄，水滴是书房内主人闲情道心的寄物。

虽然砚滴不如文房四宝的实用功能强，但欣赏价值却大得多，有种阳春白雪的味道。又因其形制小巧，不是大众用品，因此传承至今的砚滴相对较少，大多具有一定的鉴藏价值。

落花时节又逢君

文房器具近期越来越受到市场的注意，有需求就有市场，有市场就有拍卖公司去征集。国内的拍卖公司里，如果以嘉德、保利作为一线的头部企业，那么作为二线梯队里的，一定少不了这一家公司——北京诚轩拍卖有限公司。

诚轩拍卖是一个行家和藏家都喜欢去参与的场所，因为它们的拍品定价不高，东西整齐干净，并时常有一、二件罕见的拍品面世，引来市场的惊叹和讨论。

2020年春拍，诚轩拍卖抢在嘉德开拍之前二天（即8月17日）敲响槌声。疫情之下的商战，并没有止步，你方唱罢我登场，真够热闹。

虽然我没有到北京看各家拍卖公司的预展，但对诚轩里的一件拍品却眼熟得很，那是编号为859的清雍正御制仿官釉双桃砚滴。

▲冯玮瑜藏清雍正御制仿官窑双桃砚滴

这件拍品在香港苏富比上拍过，那是2014年4月8日的“重要中国瓷器及工艺品”拍卖会，编号为3096。当年在预展里，我反复上手这只仿官釉双桃砚滴，心中既喜爱又遗憾，喜爱是因为它的器型罕见、釉色漂亮，遗憾的是它有瑕疵。当时内心挣扎良久，最终放弃了。

没想到，6年之后，它又出现了。当年在香港苏富比曾上手过多次，反复思量要不要入藏，所以对这只双桃砚滴记忆犹深，还记得它的好处在哪里，瑕疵又在哪里。这只拍品的再次出现，勾起了当年的心思，又有点动心了。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。人是随着认识的提高而进步的，当日因为它的瑕疵的而不予入藏，现在，又觉得其虽有瑕疵还是可以接受的。不是入藏标准降低了，而是慢慢能够接受器物的不完美。

▲清雍正御制仿官窑双桃砚滴（局部）

完美的固然是好，但略有瑕疵是否就真的一文不值呢？我并不认为如此。

我们的收藏理念应能豁达一些：既珍重完美，也能接受不完美。只要瑕疵不会影响器物的整体视觉美感，不是破碎了重粘、不是掉了一块“肉”、缺了一个“角”之类的重大缺陷，而仅是有条冲线、底部有个小崩磕之类，只要不影响到器物的整体美感，我个人是能够接受的。

诚轩拍卖负责古董瓷器部的刘刚总经理，常常和我一起探讨对拍品的看法，共同研究器物的特征。我们不仅是拍卖公司与客人的关系，也是可以交流探讨古陶瓷心得的朋友。

▲刘刚与冯玮瑜合影旧照

这只双桃水滴虽是曾上手过的旧物，记忆犹新，但仍然要看品相报告，因为不知这几年里它是否遭受到过新损伤。刘总很快就发来了多张不同角度的照片和品相报告，果然与记忆中的一般无异，我就放心了。

未等预展开始，我早早就向刘总下了电话委托。一般来说，委托不要太早下，拍卖公司经手的人多，消息容易泄漏，往往不能以低价竞得，这道理我懂。不过，喜欢一件东西也不必想太多，谋事在人，成事在天，管他呢，最终还是钱包说话。

拍卖那天，当委托电话来到时，没有一丝一毫的紧张，一口一口慢慢地加上去，记不得加了多少口价，云淡风轻就拿下来了。

落槌还不到一个月，2020年9月11日，刘刚总经理就亲自把拍品送来广州，下了飞机就直奔“自得堂”交给我：千里送拍品，刘总够朋友！

▲刘刚将双桃水滴交至冯玮瑜手上

刘总小心奕奕拿出这只双桃水滴交给我，久别重逢，我拿起双桃水滴摩挲一番，仔细欣赏，良久才放下。从预展到举牌竞得，我还没再上手呢！直到今天刘总把它送来广州才再次相见，六年了，落花时节又逢君。

双桃砚滴曾被误以为宋官窑

这只砚滴取寿桃为形，两只硕大桃子相依而生，枝叶依附为饰，桃内中空，桃尖和顶开圆孔，通体施仿官釉，釉面温润，釉薄处呈深褐色，直追宋官窑“铁口”特色，其整器造型、釉色均刻意仿宋元旧器的古朴风韵，为少见的雍正官窑文房佳器。

刘总见我喜孜孜的，笑着告诉我：“这只水滴是有故事的。清代官窑中桃形的文房用具多为桃形洗，砚滴少见。而且一般的砚滴只有一个滴水口，像这样双桃形双滴水口的，更为少见。”

确实如此，这些年在拍卖场上，双桃形的砚滴印象中这是仅见——这也是入藏它的原因，稀罕嘛。

刘总又说：“在上世纪七十年代以前，这类雍正仿官釉瓷器被认为就是宋代的官釉器。台北故宫曾举办过一个展览，叫做‘宋官窑特展’，类似此类砚滴曾被定为‘南宋修内司官窑’，老一代的藏家都认为此类器物是宋代的官釉，价格贵得很。后来，经过专家的反复研究，把此类器物定为雍正仿官釉器，价格就由宋瓷向清瓷慢慢回归，逐步走低。可东西是真好，与宋瓷也不遑多让。

▲台北故宫宋官窑特展海报

这件砚滴是仇炎之旧藏，在仇炎之专场拍卖图录里，把它当成‘元官窑灰青釉大片双桃水注’（见1980年伦敦苏富比拍卖的《仇炎之收藏二》第291号），苏富比当年的专家是多么强悍，可这件砚滴连一大批专家都没看出是清雍正仿官窑，可知雍正仿官釉是做得多么的酷似。

▲ 1980年伦敦苏富比仇炎之专场图录封面

直到18年后，这只双桃水滴再次出现在香港苏富比，才把它断为“清雍正官窑双桃形水滴”（见1998年4月28日香港苏富比第750号）。即使是雍正仿官釉，也是仿得十分出色，几可乱真，是难得的“官仿官”。

▲ 曾是1998年香港苏富比LOT750号拍品

刘总还说：“台北故宫博物院藏有一件定名为南宋修内司官窑月白双莲房水注，以两只相依的莲蓬为形，虽然形状不一样，而构思、立意相近；法国吉美博物馆也藏有一只清十八世纪仿官釉莲蓬形砚滴，与这件年代、品种相类似。”

如此说来，双桃砚滴的构思立意是有渊源的，有脉络可援，不是突兀而生，这才符合文化发展规律。

刘总又说：“我曾经装上水试过水滴了，还蛮有意思的。”

“呀！你真的装上水去试过呀？”

“是啊，因为少见，就用上试试，看看有什么妙处。一般的水滴，只要用大姆指压着背上的注水孔，滴水口就不出水了，而这只双桃水滴有两个滴水口，我压着那一个桃子的注水孔，那一只桃子就不出水了，而另一只桃子还在出水，可以来回控制，也可以让两个一起滴水，水量双倍，磨墨更快了。是不是很好玩？”

这本来就是古人文房里的雅物，这小小砚滴，还可以玩得这等趣味横生，自得其乐，怪不得终于投奔了自得堂呢！

▲冯玮瑜藏清雍正御制仿官窑双桃砚滴

仇炎之曾经是它的主人

这只双桃砚滴通体满施仿官釉，釉层肥厚，釉色灰白，肤腴如脂。器身片纹纵横，飘逸流畅，深浅不一，凛冽自然，酥光油腻。完全凭藉自身釉色和幻放的片纹之美，抵达其冰清玉洁、神韵天成的美学境界。与宋代官窑无异。

“明看成化，清看雍正”，雍正御瓷的质量不消多说，雍正的“官仿官”御瓷，也是清代里最好的，没有之一，皆因雍正皇帝品味高雅，要求严苛，手段狠辣。碰上一个又懂又狠、要求又高的皇帝，督窑官和工匠无不殚精竭虑，精心烧造，不敢有丝毫松懈，生怕有丁点儿差错，惹来不测之祸。所以雍正御瓷品质不同凡响，艺术性和工艺性几臻完美。

这只双桃水滴由构思到烧造，体现了雍正御瓷的文雅，而其仿宋官窑的釉色，更将清代仿官窑釉色推向极致。

这只仿官釉双桃砚滴，有显赫的来源记录，递藏过程中其最令人称道是大藏家仇炎之曾经是它的主人。

仇炎之赫赫大名，我曾在拙作《你所不知道的中国收藏》里，讲过他另一件旧藏被我拍下的入藏故事。

仇炎之有一段话，常令我击节赞赏。苏富比图录的扉页也曾记述过这段话。他说：

“吾所从事，世间至上，作息于菁华雅器之间，亦无上级，只对吾身负责。”

这是何等的洒脱！人生至此，不再为生活营营役役，既无钱财的羁绊，又无人事的纷扰，还能蜚声国际、备受业界尊敬和推崇，活得如此自由自在，是何等的功成身就！

▲仇炎之照片（网络图片）

由一个古董店的小学徒成长为名播中西的古董商和鉴赏家，期间遭逢军阀混战、日本入侵的战乱，也经历了国共内战，仍能通过经营古董生意，厕身巨富，藏品价值连城，仇焱之活脱脱就是一个靠个人奋斗成功的榜样。

俗语说“乱世黄金，盛世收藏”。仇炎之经营古董时候正逢乱世，本来就不是好时机，可他仍然能把时机，经营出一片天地，当有过人的才能。鉴识古董，固然需要超卓的眼光，而能洞悉天下大势，及时趋利避祸，则是他比其他古董商更成功的地方。

二、三十年代，上海十里洋场，华洋混杂，是冒险家乐园。他比其他古董商眼光更超卓，他注意到新的客户群——洋人，因为那个时代刚好是东方艺术被西方推崇的时代，有些洋人到中国来采购古董艺术品到西方赎卖，连日本山中商会以重金买下恭王府的全部瓷器，也不是拿回日本销售，而是运到美国纽约举行拍卖，轰动一时，大获其利。

仇炎之看到中国艺术品在西方的巨大市场，马上学习英语，而且说得溜溜的，跟洋人交流、做生意可谓得心应手，这在当时的古董行业也是非常少见的。略有积蓄后，1946年他在上海开设“仇焱记”，经营古董。他虽然只是学徒出身，没有背景，本钱又小，可生意却做得越来越大。

当时古董收藏界推崇宋瓷，宋瓷的价格非常高，囤货资金压力很大。仇炎之把眼光转到明清瓷器上，主要经营明清御瓷。事实证明他快人一步，当后来明清御瓷价格大涨的时候，他大获其利。那只让刘益谦以2.42亿买下的成化鸡缸杯，就是那时在香港以1000元买下的。

▲ 成化鸡缸杯就出自于仇炎之旧藏

仇炎之的眼光卓绝不凡，他的旧藏在市场上一向令人瞩目，价格不菲。见藏品如见藏家，同样地，见藏家如见藏品。普通的藏品，怎会入大藏家的法眼。仇炎之旧藏的魅力，吸引了后辈藏家的几多眼光。

这只仇炎之旧藏的双桃砚滴，满身的仿宋官釉，釉面呈玉质感，似凝脂，如酥光浸润，显得十分温润玉泽。雍正御瓷的秀雅、文人品位和典雅的审美情趣得到充分体现，堪称清籁幽韵，趣致拔俗。

文房空间虽小，却是所有文化人精神上的大千世界！文房内每一件器物散发出的气息，都有回味不尽的感觉。

▲冯玮瑜在书房

我自己也有个书房的，一堂的黄花梨书桌画案，连同笔墨纸砚都有了，却没有个砚滴，过去也没想到要配上，到底是学养不足，道行不够。这回入藏了这件仿官釉双桃砚滴，摆在案头上，好像又添了不少风雅。

秋天是收获的季节，这只雍正御制仿官釉双桃砚滴，当年擦身而过，现在旧燕归巢。一举得双桃，冥冥之中，信是有缘。缘散缘聚，一切都是最好的安排。