作者：冯玮瑜

原以为拍下了清康熙白釉瓷器，结果却被专家们认定为明代嘉靖的！一个从没想过“捡漏”，也劝诫别人不要老想着“捡漏”的人，却接二连三地被专家们说“你捡大——大——大漏了！”嘉靖与康熙，价格相差甚远，我真的捡大大大“漏”了？/

遇交龙钮瓷钟芳心暗许

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟

京城自古就是藏龙卧虎之地，英雄辈出。据说，现在京城古董界也有四大才子。我听到的四大才子不外乎在这几位里：卞亦文、李移舟、刘越、金立言、梁晓新、戴岱。这几位才子当中，除了卞亦文一直无缘相识外，其他的都是我交往多年的师友。

直到2017年元月佳趣雅集召开第一次理事会，我才得以结识同为理事的卞亦文先生。卞总刚出了一本《紫禁城的记忆 图说清宫瓷器档案·文房卷》，为古董界收藏查阅资料带来了很大的方便。除了编书写作外，他还是北京中汉拍卖有限公司的老板，既是成功商人，又有文人本色，能文能武，这就让人更佩服了。

自从认识卞总后，我就开始从中汉拍卖选购一些自己喜欢的拍品。中汉拍卖自具特色，它专心只做瓷器一个门类，靠“一板斧”营生，可想而知，那一定是努力把这个门类做专做透，做出特色和口碑。中汉拍卖这些年，在瓷器门类上做得相当不错，是行家们特别喜欢去淘宝的地方。

▲北京中汉拍卖有限公司董事长卞亦文和冯玮瑜合影

中汉2017春季拍卖会即将开拍，这次我收到中汉寄来的拍卖图录，翻看时觉得有几件东西还可以，但到预展现场上手后，反倒是来前没留意的一件大器物吸引了我，那是一件嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟，图录断代为“康熙”。

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟在预展现场

这只瓷钟看图录以为是跟普通瓷钟大小相似，没想到实物却足足大好几倍，瓷钟高达26厘米；其次是瓷钟顶部用于吊挂的钟钮，设计特别，构思巧妙，用两条交龙作钟钮用来吊挂瓷钟，真是匠心独运。

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟特写

什么叫交龙？就是两条龙互相依倚。这只白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟虽硕大，却无笨重之感。由于钟顶以交龙作挂钩，反而显得别出新意，刚劲有力，体现出宫廷重器的气象。

钟本为古代乐器，湖北省博物馆藏有一套被称为“稀世珍宝”的曾候乙编钟，出土于2400多年前战国时期诸候国曾国的国君之墓，其精湛的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史。

▲曾候乙编钟

这只白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟的造型和纹饰均仿制古代青铜钟的式样，而制造材料为瓷质，可知并非作乐器使用，因为瓷器容易敲碎。它本为文人墨客寄托意趣的案头摆设。在清宫中，瓷钟不用于乐事，只是用于帝王观赏的陈设。

我上手仔细观察，只见该钟钟钮为交龙型，可用于悬挂，瓷钟圆顶，斜弧壁，口沿外撇，通体施白釉，釉面肥厚。腹部模印饕餮纹、回纹和弦纹。下部回纹中间横书“大明嘉靖年制”六字印款。制作工艺非常巧究，确是一件不可多得的御用文房佳器。

我芳心暗可，却不动声色。

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟上“大明嘉靖年制”六字印款

见缝插针拍下名家旧藏

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟在“五色祥云单色釉瓷器特展”展示

回到酒店，我迅速查找资料。根据图录显示，此钟有一个非常显赫的来源：卡尔·坎普（Dr·Carl Kempe）博士旧藏。

卡尔·坎普在中国古瓷器收藏界鼎鼎有名。他是瑞典著名工业家，他把经营伐木的家族小公司转型为纸张制造行业的世界标杆企业。他也是二十世纪西方最狂热的中国古玩收藏家之一，以收藏的中国金银器和白釉瓷器闻名于世，其藏品之精美，品味之优雅，让世人赞叹。

他收藏的白釉瓷器成为了空前绝后的存在，上至隋唐，下至晚清，几乎覆盖了历史上所有经典的白釉种类，品种无比丰富，蔚为大观。

▲卡尔·坎普博士在Ekoisund

他买下前瑞典皇宫Ekoisund，并用11年时间对旧皇宫进行修缮，作为自己居所并用于保存他的藏品。他还常常把藏品借展于大型国际展览，其藏品图录已成为研究中国白釉瓷器和金银器的权威书籍。

二十世纪最著名的古董商卢芹斋曾有一段关于卡尔·坎普博士的话：“他专注于白瓷和金银器物，品位独到，只要完美且上等的，从不还价。”

“从不还价”——这是何等的豪气和热爱！

把旧皇宫买下来并以11年时间装修来居住和收藏——这是何等豪横！

▲卡尔·坎普（Dr·Carl Kempe）

由此可见，他收藏的眼光、魄力和藏品水准了。即便到了现在，他的旧藏品在国际上都能拍卖得很好的价格。

这只白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟，曾于2008年11月18日巴黎苏富比上拍，拍卖编号是222。它还著录于1964年出版的《卡尔.坎普藏中国瓷器图录》，第206页，图697。

▲2008年苏富比卡尔坎普专场图录

第二天，我到中汉拍卖展场再次上手这只白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟。

再次上手这只白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟，发现它的釉色与清代不大一样，清代的白釉是清亮的，而明代的白釉有点乳浊，这只瓷钟的釉色更偏于甜白釉，那几个“大明嘉靖年制”的模印款识，更与康熙的印款完全不同，或许康熙是完全按明嘉靖来仿烧。

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟

这只来源好，有故事，有著录，市场少见的嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟，我暗下决心，一定要拿下来。

拍卖日期是2017年6月17日的晚上，那天特别的忙，好几件事情都挤在一起了。每年的春秋大拍前夕，嘉德拍卖总会举办大型的晚宴招待嘉宾。那年的嘉德晚宴正是17日晚上举行。

我先去了参加嘉德晚宴，相信能把控自己的时间，也能踩着时间点去参加中汉的夜场拍卖。

嘉德晚宴，觥筹交错，场面热烈。中国嘉德副董事长王雁南来到我们那席敬酒，她见到我很高兴，我们两人碰杯喝一小口，她又拉我过一边说了一通悄悄话。

▲中国嘉德副董事长王雁南与冯玮瑜合影

酒虽然喝了不少，我却很清醒，看着晚宴进行到差不多了，我瞅瞅时间，就提前告辞赶去中汉拍卖现场。中汉拍卖夜场，拍场人坐得满满的。瓷钟拍卖编号排在中间，我时点踩得刚刚好，当我来到时，这只白釉交龙钮瓷钟还有十多个号才上拍。

当轮到这件拍品上拍时，我不慌不忙举牌应价……“倚天一出，谁与争锋”，中汉拍卖这只白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟就被我拿下了。

一说“捡大漏”

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟在“五色祥云单色釉瓷器特展”展示

既已得手，我立即离开拍场，披星戴月匆匆地赶去北京古玩城。因为刚才在嘉德晚宴喝酒时约好几位朋友：今晚嘉德晚宴后，我们接着来个小聚会，继续喝酒，不醉无归。

当我到达北京古玩城时，张志、梁晓新、韦九谷、华哥、卢庆新、张汀等一群人早就在座了。墙壁上挂着王刚老师题写的“佳趣雅集”横幅，台面上摆着一盒盒外卖送来的麻辣小龙虾，地上摆放着一箱张志代理的“草头王”酒……大伙儿畅所欲言，笑语欢天。

▲雅集聚会，群英欢聚，开怀畅饮

在座的一起喝酒的，都是收藏圈子里的成名人物。我却因参加中汉夜场拍卖所以来迟了，所以一进门就连连道歉。

他们一听说我居然在两场酒会中间，还能加插跑去中汉拍到了一件东西，非常惊奇，忙问是哪一件？我就说是那件嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟。

京城古董界四大才子之一的梁晓新马上追问是多少钱落槌？我老老实实坦白交待。

▲京城古董界四大才子之一的梁晓新与冯玮瑜在嘉德讲堂合影

梁晓新一听，马上瞪大眼睛，一副吃惊的表情：“啊！你捡大漏了！”

“啊？真的吗？”

从中汉竞拍后过来，我没觉得自己捡了什么漏，反倒梁老师那惊奇的表情，让我也吃了一惊。

梁晓新说：“你竞得的那只白釉瓷钟我也有上手过，它是异型器，烧制特别困难，没有统一的模具，也不能大量生产。那个交龙钟钮是特别捏制后粘上去的，不是转盘拉出来的，烧时也要注意温度，温度过高就会变形甚至烧断烧歪，过低又烧不熟。”

▲嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟（局部）

梁晓新接着介绍说：“卡尔·坎普不光是一个工业家，而且还是一个化学家，对白釉研究得很深，他是从化学方法来研究，也是国外收藏白釉最多、最有成就的大收藏家。卡尔·坎普认为中国白釉是世上烧得最好的釉色，而且他收的白釉有另外的角度，要有科技含量达到一定水准的白釉器才收，因为他本身是一个化学家，用科技角度看瓷器。他收的白釉器都是水准非同一般的。”

梁晓新继续说：“卡尔·坎普是白釉瓷器的大收藏家，我也收过几件他的旧藏，他对白釉研究以及眼光，可以说无人能及，没有人像他钻研得那么深。”

梁老师兴致勃勃，滔滔不绝，说得我心花怒放：“难道我真的捡漏了？”

“不对。”梁老师眯着眼睛摇着头说：“你不是捡漏了。”他顿了一下，一板一眼大声地说：“你是捡——大——漏了！一件顶一百件哪！”

“啊！”我张开嘴巴，久久不能合上，惊讶又开心。

▲卞亦文先生编著的《紫禁城的记忆 图说清宫瓷器档案·文房卷》中关于瓷钟的介绍

这只白釉交龙钮瓷钟是中汉拍卖公司的卞宗亮经理亲自送来广州交给我的，他把一套相关资料也送给我，就是《卡尔·坎普藏中国瓷器图录》里的摄于上世纪六十年代的旧照片。

▲时任中汉拍卖经理卞宗亮把瓷钟送到广州交给冯玮瑜

按当时的拍摄角度，重新拍出新照片，然后新旧照片都放到电脑上，取其所拍摄器物大小一致，把照片叠加在一起，对交龙钟的各部分进行对比分析，结果清楚地表明：

不但器型一样，交龙形态一样，连釉面的缩釉点都一样，确是同一件器物无疑。特别是钟顶的交龙，是捏制后粘上去的，经1300多度高温烧制时会有收缩及微小变型，不可能烧出两件一模一样的交龙。除此以外，瓷钟某些部位的缩釉点也完全相同。

▲明嘉靖印款白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟钟钮照片

我记得曾在中汉办公室见到了那本《卡尔·坎普藏中国瓷器图录》，我要求卞总帮我买一本，卞总对我说：“这一本是同事的，不是公司的。你放心，我一定买一本送你。”可我等来等去也没等到。

▲《卡尔·坎普藏中国瓷器图录》

直到2018年5月20日，我到上海芸书房为拙作《冯玮瑜亲历收藏系列丛书——藏富密码》做上海地区签售活动并作“你所不知道的中国收藏”的讲座，讲座后闲话家常时，当我说起一直在苦苦找寻卡尔·坎普的藏品图录，芸书房的女主人伊芸女士立即从身后的书柜拿了一本旧书出来，快得像变魔法似的。

“是这本吗？”她问。

“请查查看是否有白釉交龙钮钟瓷钟？”

不出十秒钟，伊芸就翻了出来递给我看，正正就是我的藏品。

踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。一书一器，互相印证，再无存疑。

▲在“五色祥云单色釉瓷器特展”中的白釉模印饕餮纹交龙钮瓷钟

再说“捡大漏”

▲专家在鉴定白釉交龙钮瓷钟

广东省博物馆将于2018年7月举办“五色祥云——自得堂藏宋元明清单色釉瓷器特展”，为此，广东省博物馆基金会特意组织专家组来我处甄选、鉴定展品。专家组成员由国家文物鉴定委员、故宫博物院研究馆员冯小琦，深圳考古研究所所长任志录，广东省文物鉴定委员、广东省文物鉴定站资深专家潘鸣皋，广东省博物馆副馆长阮华端、段小红组成，他们对每一件展品都进行鉴定把关，并签名确认。

当这只白釉交龙钮瓷钟摆出来后，潘鸣皋老师上手，仔仔细细地看了一会，就问：“你不会是当‘清代’的来买吧？”

▲广东省博物馆副馆长阮华端（左）广东省文物鉴定站资深专家潘鸣皋（右）鉴定白釉交龙钮瓷钟

“图录写的是清康熙的，就是按清康熙来买的。”

“啊！你捡大漏了！这可是明代的东西啊！”潘老师感叹地说。

康熙白釉是康熙瓷器的名贵品种之一，清代使用新的胎土来制作御瓷，烧成效果与明代的不同，釉色泛青，更加纯白。

怪不得我第一次见到它，感觉它的釉色有点不一样，它的釉层浑厚，与常见的康熙白釉确是有点差别，没有康熙白釉的透亮，可我当时只认为是康熙仿嘉靖所致。康熙白釉的特点是釉质莹润，釉面无片纹，略有闪青现象。

接着上手这只白釉瓷钟的任志录所长也看得特别仔细，然后说：“除了釉色之外，明代的造型、胎体厚薄与康熙还是不一样，这件交龙钮瓷钟，明代的特点还是很明显，我也认为是嘉靖的。”

冯小琦老师也接过这只白釉钟，仔仔细细地转着看了一圈，点点头说：“是嘉靖的。”

在《卡尔·坎普藏中国瓷器图录》这件白釉交龙钮瓷钟的说明上，清清楚楚地写着“明嘉靖”，也就是说，卡尔·坎普也是把它断代为明嘉靖。

潘老师说：“那就把它从清代改到明代吧。你们有什么意见？”

“同意。”三位专家一致同意，在鉴定报告上把这只白釉交龙钮瓷钟由清康熙更改为明嘉靖，并分别签名确定。

潘老师还感叹地对我说：“你捡大——大——大漏了！“

▲白釉交龙钮瓷钟鉴定现场

一个从没想过“捡漏”，也劝诫别人不要老想着“捡漏”的人，却接二连三地被专家们说“你捡大——大——大漏了！”

——这是真的吗？嘉靖与康熙，价格相差甚远，我真的捡大大大“漏”了？

“捡漏”是所有藏家一听就振奋的两个字，我真佩服这两字的发明者，把人的那种贪便宜的心理把握得死死的。

第二天一觉醒来，我马上查找资料。对一件器物的断代，专家老师们的意见固然重要，最好还有更多的史料、文献、实物来支持，才能万无一失。

我翻查资料，却没有查到明代嘉靖时期有制作瓷挂钟的记录。我查到瓷挂钟目前最早见于清宫旧藏是明代天启时期青花制品，清代康熙至乾隆官窑均有烧造，而独独未见有嘉靖烧造的记载。或者是我没有查到更完备的资料档案，希望日后能有更多资料佐证。

秉持学术，小心求证，不因市场价格而左右自己的判断，这是我的收藏理念。

“不以物喜，不以己悲”，心底无私天地宽。

一夜烦恼随风去，轻舟已过万重山。