人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事情而活着。—— 余华

1991年，32岁的余华还是一个穷酸的作家，不要跟他提钱，他为了追寻自己的梦，住在北京9平米的小屋里，奋笔疾书。

他的身边有一个女人叫陈虹，她不嫌弃余华穷，更不嫌弃余华的邋遢，经常过来帮余华做饭，收拾屋子，很多人调侃他们是夫妻，但是余华心里很清楚，自己在老家已经成家。

再美的初恋也比不过柴米油盐

之前我们曾经提到过，1978年余华高考名落孙山，只能跟父亲一样当了一名牙医，但是偶遇文化馆的同学，让他彻底走上了写作这条道路。

25岁的余华，如愿借调到了海盐县文化馆。当时文化馆的秘书漂亮能干，有很多的追求者，而余华硬是把她拿下变成了自己的妻子。1985年，26岁的余华与潘银春结婚。

26岁的余华，一门心思想在文学圈闯出属于自己的一片天地。在结婚3年不到，就去参加了两次鲁迅文学院的进修。但是妻子却想安心度日。

两人分歧越来越大，我们可以理解为什么婚姻中要两个人学历或者思想相当。 终于在1991年，两人爆发了一次不可挽回的争吵后，潘银春离开了已完成《细雨与呼喊》的余华。

因为有陈虹才有《活着》

与潘银春离婚不到半年，余华就和陈虹结婚了，为了实现自己更大的抱负，余华干脆搬到北京定居，开始了职业写作的生涯。

余华拿着400元的稿费和陈虹挤在9平方米的出租屋里，与余华结婚之后，诗人陈虹似乎也不再有精力创作作品，她转而变为一心一意支持余华创作的家庭主妇——她好像在赌什么，赌余华会成为不朽的作家。

我们都知道，余华《活着》最初的灵感来自于一首歌，叫做《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待这个世界，没有一句抱怨的话。

一天，余华在那个9平米的出租屋中大发雷霆， 他觉得自己写的新书，哪儿哪儿都不顺。

陈虹走过来对他说：既然第三人称写的不好，那么我们可以试一下用第一人称，代入感还能更强！

这句话打开了余华的思维，他马上推翻前面所有已经完成的稿子，开始使用第一人称写作。

于是今天呈现在我们面前的《活着》，虽然采用了插叙等多种写作手法，但是始终是以第一人称的形式在展现。

1993年，余华完成了《活着》的创作，张艺谋提前看到了《活着》的样刊，于是主动联系余华，希望把这本书改编成电影。并给了余华20000元的改编费。

他向千万中国人发问，活着的意义究竟是什么？

小说的主人公叫福贵，本是纨绔子弟的他因嗜败光所有家产，接受现状决定重新开始的他，又遭受了父母妻儿的相继离世，最后只剩一个人，但福贵仍然对生活充满信心，坚定地活着。

1994年，《活着》被张艺谋改编为电影，也获得大量国际电影节奖项。

中间还有一个小插曲，张艺谋没有通过电影局，直接自作主张的拿着电影去参加戛纳电影节，导致《活着》被禁播。出版社也慌了，印制的2万册《活着》，最终也只能当做废纸销毁。好在后来《活着》活了下来，

美国华盛顿邮报这样评论道：“《活着》是不失朴素粗粝的史诗，斗争和生存的故事，给人留下了不可磨灭的残忍与善良的形象。”

余华用笔刻画了一个苦不堪言的悲剧人生，但实际上却是一则讲给每个成年人听的寓言。

《活着》，是一本值得每个成年人用一生来读的书。

余华曾说：“人类是无法接受太多事实的。”的确，我们一边为福贵的悲惨境遇打抱不平，另一边却依旧被生活折磨地无力起身。

日复一日机械化的工作和生活，让我们深陷灯红酒绿、醉生梦死的世俗中。你有没有认真想过“活着”的意义什么？

在《活着》的最后，余华给了你答案。

“做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。”

最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。

在书中，几乎没有任何煽情的篇章，读者面前也只是一个个的悲惨故事，小说中举足轻重的角色，却用寥寥无几的语言描绘生死。

余华的笔触相当简洁，凌虐的命运下，总是寥寥数语击中人心，达到人性悲悯的高度共鸣。在经历或是未曾经历过穷困的人们，对他笔下的世界都会无形中感同身受......

余华把常人难以接受的苦难一件件接连不断地压在福贵身上，再结合极具现实意义的时代背景，让读者得以与福贵同甘共苦。

如果你已经体会过活着的苦难，就一定要读一读余华的《活着》。

面对余华的长篇小说《活着》销量突破2000万册，莫言感慨说：余华的书少我一半，但影响力大我一半。还说作品要好好对待这类的话，总之是希望自己以后不要写些可发不可发的作品。

爱读书的易烊千玺，在微博上和大家分享18岁书单时，就曾晒出这本《活着》，还分享了他的读书感受：“读《活着》，就是随着福贵走在洒满盐的路上，习惯于接受失望，等时间淡了悲伤，苍凉难耐么？尽是人生。”

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