文/幸福梅

一位医术高超的医生，自己一场大病痊愈后，对待病人越发慈悲认真，他说，“只有站在病人角度亲身经历过病痛，重返医生岗位，才知道病人最需要什么”。

其实，很多事情都是这样，经过市场调研，才会设计出更贴合人性的产品；当了母亲的女子，更能体会妈妈的付出；做过编辑的作家，更知道文章如何写才能被市场所接受，美国作家保拉·穆尼埃便是如此。

他本人擅长创作推理、惊悚、科幻、言情等类型的文学作品，而且担任过多年的策划编辑、文学经纪人以及写作教师。

作家出身的他，面对大量稿件，最知道什么样的文字能脱颖而出；

经纪人的经历，让他有幸听到各种编辑的反馈，了解他们眼中的有效无效；

作为编辑和教师，他则尽力帮助作家，让他们的书稿成功展现并受到欢迎。他自己写作时，也把多年总结的很多技巧和诀窍运用其中。

上述一切经验，他没有私藏，现将之完整地提供了出来。《如何写出“抓人”的故事》就是他专门设计的写作工具书。书中，他揭示出创作精彩故事的秘密，大量专家建议和随时可使用的练习，让爱好写作的人受益非浅，写作能力迅速提升。

在《如何写出“抓人”的故事》一书中，保拉·穆尼埃认为，要先确定自己的主题陈述，也就是主要事件的发展（情节）、情感影响（主题）以及故事的独特之处（卖点），然后再展开头脑风暴，将之扩充为多层次的故事。接着要继续打造复杂的主人公和大反派，并让次要人物服务于他们。确定人物后，就该构思在每个场景中他们要如何去做，在此，保拉·穆尼埃分享了三幕结构法构思初稿。

实用且清晰的案例分析，让读者明白了如何天衣无缝地拼合故事，如何探索场景，以及如何利用分镜将故事写得精彩纷呈，妙笔一幕接一幕。最后，还要像织毛毯一样，将所有元素织成一个故事，再加上让读者一口气读完的秘密，以及完美的备忘清单，于是，作品就这样在不知不觉中完成了。

《如何写出“抓人”的故事》这本书有厚度，有深度，关键是有切实可行的好方法。如果读者能老老实实听从穆尼埃的建议，一步步按照他的经验做起，至少会觉得写出和此书同等厚度的书稿并非难事。阅读这本书的中途，我几次有马上开始写稿的冲动，且一直受困于长篇书稿的情节及诸多问题，也都找到了答案。受益于作者的贴心，还收获了许多实用且有针对性的阅读参考书目，下面，给大家列举几点最吸引我的地方。

一、情节就是一件事接着另一件事，什么，什么，再来一个什么。-----玛格丽特·阿特伍德

我相信很多写作者和我一样，比较擅长一两个故事或者短篇文章的谋篇布局，对于比较长的作品，很多时候，也就是在头脑中想想，然后就没有然后了。

如果此时，有人明确对你说，大部分长篇故事一般有50~100个场景，初稿时，只要搞定60个就好，那我们是不是会觉得，原来这一切没有想象中那么难呢？

用60张空白索引卡写下不同场景，然后调整顺序摆放，直到头脑风暴摆出最具戏剧性的顺序，再将之分成三堆。第一幕（开头）：15个场景；第二幕（中间）30个场景；第三幕（结尾）15个场景。当然，笔记本、便签贴、软件程序都行，选适合自己的方法，达到目的就好，这个就是穆尼埃的三幕情节结构法，很简单、很实用。

二、我从开头开始，接着一路走到终点，停笔。---安东尼·伯吉斯

穆尼埃说出版界有句老话，虽然我是第一次听说，但也深以为然。这句话就是“这本书是否畅销看第一页，下本书是否畅销看最后一页，能否赢得读者要看中间部分的阅读体验。”

老话说万事开头难，如今写文章，开头更难，因为读者留给你的时间并不多。大家习惯了手机阅读，文章的打开率、阅读时长也都变得苛刻起来。保拉·穆尼埃这本《如何写出“抓人”的故事》的书名里，将“抓人”重点指出，绝对大有深意。他想用书名抓住我们的注意力，他也知道文章在开头就要抓住读者，他甚至明确指出作者只有140个字的机会来吸引编辑和读者，你说，紧不紧张？刺不刺激？

他分析了一本书的开头，读不下去和继续读下去的十大理由，以及开头的禁忌。看完我的确无语了，真的全中过啊!此处需要自省三分钟。

三、若是翻到最后一页，感到有点像失去了一个朋友，这就是一本好书。---保罗·斯威尔

对于一个糟糕的结尾，保拉·穆尼埃说人们会嫌恶地把书砸向房间的另一头。的确，好的结尾非常重要，它让我们感到舒服和美好。

书中关于结尾的 “创作实践”这个练习必将给我们带来很多收获。

“最近一本让你念念不忘、希望永不结束的书是？

思考自己为何喜爱这种阅读体验以及故事令人产生满足感的原因，记下所思所感。

现在将这本书找出来，重读最后三章，分析这些章节为何能够让人产生非凡的阅读体验，重点关注下列内容：行动、事件、最后一章、最后一页、最后一句……”

这个练习简明且容易上手。

相信很多人对一本书的结尾意犹未尽之际，也试图揣摩过作者的写法和设计，但肯定没有用如此清晰明确的方法来剖析和练习过。

我看书时喜欢先找一支笔抓在手里，勾勾画画或者做点笔记什么的，看《如何写出“抓人”的故事》节省了很多笔墨，因为除了正常的黑体文字外，引用的话已在黑线框内，这正是我们深感共鸣的浓缩语言。“轻松激发好创意”和“创作实践”的段落则用了深浅不一的灰色背景。这本书的实用性落实到方方面面，排版设计亦是如此。

无论是创作小说、回忆录、舞台剧还是影视剧本，在书中都能找到自己需要掌握的情节构思体系，都能凭借这一体系创作出千迴百转、精彩绝伦的故事。

《如何写出“抓人”的故事》的作者已经尽力将自己所有经验和方法介绍出来了，读者要做的，就是耐心细致选取自己需要的那些东西，用以完善和成就自己的作品。

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