演奏小提琴与演奏其他类似的乐器一样，有着一些有乐器本身的性质所决定的常用惯例。虽然这些惯例也有例外的地方，但在可能的范围内要尽量遵守这些惯例，以培养出自然的、省力的和有表现力的运弓技巧。

一、用下弓演奏强拍，用上弓演奏弱拍

用弓根或靠近弓根的地方演奏下弓，可以充分利用弓根的重量。手臂和手在弓根处更容易直接把重量传到弦上去，所以使用下弓演奏就更合适强调重拍的性质，而上弓就比较适合演奏弱拍。但是要记住：不是每次演奏下弓都要从弓根的地方开始，甚至也不一定要从下半弓开始。而上弓也不一定每次都从弓尖开始。这个常见的错误是因为人们只是表面地按照上下弓的符号演奏，而没有理解它所要表的的情感。至于要用多长的弓，这要根据所要演奏的音符时值的长短，一弓要演奏多少音符，以及演奏的力度和速度来决定。也就是要根据上述的因素来确定从弓子的什么部位开始演奏下弓或者上弓。

二、运弓的长度要和音符的长度成正比

这是运弓中最基本的原则。因为弓速上的变化就一定会造成在力度上的明显变化。如果我们要改变弓速而不想改变它的力度的话，就必须同时改变其它的发音因素。如果没能很好地遵守这条规则的话，就一定会造成许多错误的分句，造成不必要的、非音乐性的重音，以及演奏至弓尖时声音变轻等缺点。而且它也会大大减低室内乐和乐队演奏的水平。也就是说整个弦乐声部如果只是注意上下弓的统一，而没有注意运弓长度的统一和运弓部位的统一，那么所发出来的声音还是不会统一的。

三、使用下弓演奏上行音阶，使用上弓演奏下行音阶

使用下弓演奏从低音弦往高音弦上换弦，使用上弓演奏从高音弦往低音弦上换弦有着许多有利的因素：

1. 用下弓演奏顺时针的运弓动作，用上弓演奏逆时针的运弓动作，这在运弓中会感到更加自然。

2. 手臂是沿着琴马的弧度运行

3. 这样的运弓似乎使弓显得长了一点。实际上它是增加了四根琴弦之间的距离的运弓长度，如果以相反的方向进行运弓的话，它就失去了琴弦之间距离的运弓长度

四、在演奏包括有辅助的换弦乐句是，如果把左手所演奏的音符改称为相应的空弦，复杂的换弦动作就会更加清晰

换弦往往包含了一系列复杂的运弓动作，因此对换弦的动作有一个清楚的概念是非常重要的。这就需要我们先不用左手，而把左手所演奏的音符按照它的先后顺序和食指的长短改变为相应的空弦

五、运弓越快，使用的手臂动作也要越短

把运弓的长度和运弓的速度成反比就能取得省力和放松的运弓技巧。运弓的速度还决定了所需要使用的运弓部位：

1. 运弓的速度越快，所用的手臂动作也就要越短，所用的弓子也要短并靠近弓尖。

2. 运弓越慢，就要用较长的手臂动作，运弓也要长并靠近弓根。虽然有时由于力度或者音色上的需要，可以改变这条规律，但是它始终是良好运弓的基础。特别是好的跳弓，不管用什么速度，基本上是取决于“钟摆的原理”。

六、更多的运弓长度而不是更多的运弓压力

在演奏中使用长的、快的运弓会使你感到自如、舒适。在弓弦接触点的地方所使用的压力，对所发出的音质有很大的影响。但是在一定的压力比例下，使用长的快速运弓则对大的、纯净的和具有穿透力的声音起了很大的作用。在慢速运弓中使用过多的、持续性的压力会导致僵硬。因为压力往往是由手指的小肌肉所加上去的，因而整个运弓手臂就变得紧张，从而产生压死了的声音。当可以选择的时候，总是应该使用更长的运弓而不是更多的压力

七、在演奏快速的乐句时应尽量避免为了仅仅演奏一个音符而换弦

在快速的乐句中，往往会遇到这样的情况，某个音符可以使用空弦演奏，也可以使用第四指演奏。作为一条规律：如果能在一根弦上演奏的话，就要尽量避免为了演奏某一个音符而进行换弦。 通常人们会更喜欢选择连续的、统一的运弓动作和指法。

在练琴的时候，总是首先要确定对某一个句子，应当是集中练习它的右手运弓方面的问题，还是左手指法方面的问题。从原则上讲，应当集中练习困难大的那个方面。这当然是因人而异的问题。但是要知道，这种选择应当是对某一个方面还没有进行大量练习之前做出的。

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