《兔子暴力》可能是今年最好看的女性电影

从《过春天》到《兔子暴力》，青葱计划走出来的潜力股还真不少。《兔子暴力》作为新锐导演申瑜的首部长片处女作，整体都在国产片水准线之上。

首先，个人非常喜欢这个故事，处于食物链底端的生物在危机时刻不得已通过极端方式自保——即便从结构上类似《动物凶猛》的片名就剧透了一半，但它的精彩程度依旧在那个残破的小城里反复回肠，难以消弭。这可能是今年最好看的女性电影。

原型真实事件更残忍一些，南京的母女俩绑架并杀害了女孩的同学。导演申瑜在编写剧本时将地点改为了攀枝花，一个在上世纪末被遗忘的重工业区，更适合本片寥落和魔幻的故事背景。

电影围绕四名女性角色，一对母女，以及女儿的两名女同学。向外扩散至更多艰辛和有故事的家庭。

首先说主角母女俩的家庭，母亲曲婷在女儿水青很小的时候便抛弃了家庭，显然一个有着舞蹈天资和外貌优势的女子并不甘于这样的普通生活。

十六年后的重聚，母亲凭借着个人魅力，让女儿焕发新生。尤其听闻曲婷讲述从前的舞台经历，女儿眼睛里的星星，就是多年间未曾谋面的母亲。起初会质疑女儿如此之快就不记恨母亲的抛弃，很不合理，是否导演在塑造母女关系上节奏过快了？

但反过来想，大多数人应该都没经历过这样的家庭环境。为什么这么快就“母女相认”？除了万茜饰演出的个人魅力外，就是继承家庭中的人心隔肚皮。加上血浓于水，哪怕一个稍显眼熟的女子，都比将自己视为外人的后妈更有归属感。

母女感情逐渐升温，在隧道内的一场告白后，母女关系彻底打破陌生，到达一个至高点。也是在这里开始，母女间会有一个关系转换，母亲开始从心理上依赖女儿，女儿开始心疼并保护母亲。

情绪的递进直到母亲被催债，心理崩溃，女儿彻底承担起维护母亲的角色时被推向高潮。这里的两名女性角色，不单单再是母亲，更是忘年之交和共患之情。而身边的男性角色，包括张哥、白皓文、以及水青父亲等人在内，曾经都有过种种羁绊，但都无一可靠。

母女俩铤而走险的绑架案，在那个荒芜的沙滩上显得噩梦般支离破碎。尾灯的红光，和远处起哄人群的缤纷彩灯，映照并放大着母女的慌乱不堪。可她们几天前还是有着舞蹈梦的中年女子和因为母亲归来重焕新生的少女啊，霓虹美学和角色反差，让这段戏充斥着魔幻色彩。

最终，这段惊心动魄的计划，在曲婷于女儿面前首次自称妈妈，水青在车内回首时的笑中带泪中，都淡化了。再残忍的故事，都化为了弥合母女关系的催化剂。而造成如此狼狈收尾的原罪，都是昔日里动荡不堪的原生家庭。

再看马悦悦的原生家庭，同样的破败和弱势。马悦悦的母亲始终没交代（这点非常好，原因后面再说），父亲因为经济困难对自己的师父低声下气。师父和师母想要获取马悦悦的“抚养权“，而马悦悦作为父亲唯一生活支柱，必不会轻易松手，哪怕是开头报案前父亲都未向师父开口求助。因为可怕之处在于，从此以后，权钱可以剥夺的甚至包括亲生血肉。

金熙的原生家庭同样。作为“留守儿童“，不仅缺失了本应存在的父母亲情，同时还要顶住父母因为在生意上遭遇的“登门”诋毁。她需要通过伪造绑架案和不断的自残来救赎自己。家里再有钱，同样不能解决缺失父母教育这类的社会问题。

三段家庭戏，以女性为主展开，能窥探到因为这个社会某些方面的缺失，而造成“兔子”们的重创，和反扑。

电影在很多地方交代的不清不楚，甚至很多人诟病结尾突兀。在我看来，结尾收的非常干净利落。马悦悦最终是否能得到抢救？母女是否能互相包庇成功？欠债大哥和曲婷的孽债如何收场？对于这部片子本身要反应的原生家庭问题相比，一点不重要。

反而，个人认为在某些地方的模糊化、开放化处理恰到好处。除了开放式结局外，白皓文与母亲的发展、老杜跟曲婷的权色羁绊、马悦悦母亲的问题、金熙的父母及前科等等等等，都是这出噩梦之下的零零碎碎。不影响主线剧情的支线模糊化是合情合理的，可任由观众合理化发挥解读，而这个破败小城中，从来没有定数。

最后夸一波演技，所有人看完本片，应该都会被万茜迷住吧，她的风情万种以及坚强下的狼狈都赋予了曲婷这个角色饱满的魅力。李庚希、柴烨、周子越等的小演员爆发力也非常强，尤其李庚希角色性格与自己形象的反差做的太出色了。

电影《兔子暴力》风格独特，注定小众，它不会成为疫情下院线低迷的救市之作。可这部片子一脉相承的美学和场景，它也许会进入我的梦境。8.0分。