嗑生嗑死OR毫不来电？CP玄学有玄机

相信大家一定都听过这样一句话：

CP感是玄学。

例子数不胜数，譬如近期接连霸屏的《周生如故》和《一生一世》，明明是相同的两个演员，明明是“前世今生”的设定，古代篇就是要比现代篇带感好嗑。

前段时间刚上线的《国子监来了个女弟子》，按理说能让一众追剧人“嗑生嗑死”的师徒设定，为何认为女主男二更般配的大有人在？

那么CP感，到底“玄”在哪？

要想CP搭的妙 性格冲突不能少

首先，咱们来试想这样一个情景，在一部校园剧中，女主角性格活泼可爱，是个元气小太阳，有两位男性角色和她有感情戏，一位是同样外向阳光的体育委员，一位是性情淡漠拒人于千里之外的冰山班长，请问，大部分观众会更想看到女主角和哪一位的感情线？

经典台湾偶像剧《恶作剧之吻》已经给了我们答案。

纵观那些有名有姓的“荧屏情侣”，我们不难发现，他们大多数具有互补的性格或是对立的身份属性。

高冷男主搭元气少女，乐趣在于看小太阳融化冰山，高岭之花凡心大动，代表作前有《致我们单纯的小美好》，后有《亲爱的，热爱的》。

腹黑霸道总裁和单纯小白兔的强制爱也是“CP感玄学”的一个经典设定，她逃，他追，他们都插翅难飞。《千山暮雪》《杉杉来了》走的就是这种套路。

同样的，《长歌行》中，软萌公主李乐嫣和冷面侍卫皓都一柔弱一冷硬的设定就具有强烈的反差感，就像磁铁的正负极一般互相吸引。

今年大火的《司藤》，看似突破常规的“女强男弱”设定，实则也符合人设的互补原则。傲娇霸道的御姐司藤和纯粹宽厚的“二哈”秦放，女王配忠犬的反差设定同样让观众津津乐道。

对此，著名编剧贾东岩认为，CP感的核心其实是人物之间的性格冲突。

他拿四大名著中的《水浒传》举了个例子，在《水浒传》里，李逵是一个百搭的人。书中有不少梁山好汉下山行事的剧情，每次下山的时候李逵都一定会有一个拍档，比如燕青和李逵，这两人一个是巧，一个是拙；吴用和李逵，则一个是智，一个是勇；而戴宗和李逵凑在一起，戴宗是稳，李逵是莽，所以就形成了这样性格上的百搭。

“其实CP感就是给两个性格不是那么妥帖，不是那么合适的人，加上一副手铐，把他们拷在一起。观众要看的就是他们之间由于性格上的不同产生的摩擦，通过摩擦两个人慢慢相识相知，最终成为同一阵营的效果。”

比起性格的冲突，“身份上的天然对立”能玩的就更多了，一正一邪的搭配在武侠剧中屡见不鲜，如《射雕英雄传》中，单纯刚直的忠良之后郭靖和古灵精怪的东邪之女黄蓉；

《笑傲江湖》中，华山派大弟子令狐冲和日月神教圣姑任盈盈。

而由于立场不同引发的“虐恋情深”更是编剧钟爱的万金油，《香蜜沉沉烬如霜》中，水神的女儿锦觅误将天族二殿下旭凤认成杀父仇人，大婚之日将其一刀穿胸；

《东宫》的李承鄞和小枫一个是豊朝太子，一个是西州公主，横亘在两人之间的国仇家恨让小枫自刎于两军交战的阵前。

赚足眼泪的同时，观众大呼“请求上天放过这对情人”，身份立场的不同无形中加深了观众对“CP感”的认同。贾东岩认为，如果两个人在命运上形成了这种宿敌感，那么CP感就产生了。

要想CP搭的妙 人设还得立的好

创造一个人设的雏形很简单，但是将这个雏形填补成血肉丰满的活人却不容易。

为什么有时候男女主的人物设定看似非常般配，你却总是觉得“他们真的好努力，可我就是嗑不起来”呢？

简单来说，观众觉得没有CP感，核心原因是不相信。

第一、演员的选角和人设过于悬殊，这种悬殊无法用演技来进行弥补。

《恶作剧之吻》系列可以说是偶像剧领域中的金字招牌，无论是日本柏原崇版的《一吻定情》，还是林依晨郑元畅主演的台版《恶作剧之吻》，又或者是韩国金贤重版的《淘气之吻》，都是风靡一时的大热作品。而这样一个经过检验的IP，却也曾惨遭滑铁卢。

男主角是冷漠自矜的天才学霸，女主角是单纯开朗的笨拙学渣，这是“恶吻”基本不变的核心。而2019年王大陆、林允主演的版本虽然也遵循了人物设定，但演员本人的特质和角色实在相差甚远，引发了一大波观众的吐槽。

第二、相比选角的“锅”，更多的时候是创作层面的失误。

有的时候编剧只是给了一个“人设”，但是没有给到这个人设所需要的东西。近年来大家热衷于打造聪明绝顶能力强悍的“大女主”，但是她们遇到危险时总是要依靠男性角色的搭救，魅力来源于男性角色的钟情，这不是“大女主”，这是“玛丽苏”。

一个角色不能空有骨架，没有血肉。

编剧贾东岩坦言，正是有了草船借箭和空城计，才形成了诸葛亮的聪明绝顶。如果空谈“人设”，没有给这个人任何辅助他性格的行动，那么这个角色并没有真正成立，相应的，CP感就会消失。

正在热播的《国子监来了个女弟子》，就是一个很好的例子。在人设上，赵露思饰演的桑祈是古灵精怪任性可爱的国子监学子，徐开骋饰演的晏云之是清冷俊逸才华横溢的严厉老师，鬼马学生和冰山老师，典型互补人设，但就是没能达到“非常般配”的效果。

问题出在“晏云之”的人设上。这一对原本的看点就是小太阳攻陷大冰山的过程，观众对男主角的印象应该随着女主角的目光而动，从“严厉淡漠”到“外冷内热”，但《国子监来了个女弟子》却在开篇就将男主角的性格底牌掀了个干净。

第一集中，晏云之听到桑祈的名字就表现得目光炽热，随后在酒楼中作弄了桑祈一番，桑祈入了国子监之后，两人更是斗智斗勇起来，这样的相处模式更偏向“欢喜冤家”。剧中人人都说“晏云之性格淡漠”，但并没有多少能支撑该结论的行为，一笔带过“高冷”，着重突出“沙雕”，后果就是人设立不住，外不够“冷”，内里过“热”，失去了角色本来的魅力。

即使后续剧情加了许多男女主角亲密互动的场面，更是用各种镜头慢放和音乐的渲染铺设甜蜜气氛，也没能达到很好的效果。

而男二号卓文远，是暗恋女主角的温柔竹马，和女主角搭配起来一静一动，颇有点“她在闹，他在笑”的味道。

剧中一次次对女主角的搭救和解围巩固了这个人设，即使后来的剧情中暗示了他其实是反派，但“无论如何不能伤害桑祈”的命令也非常贴合人物“一往情深”的形象。

有趣的是，当卓文远反派的身份暴露后，嗑他和女主角的观众数量并没有减少，甚至有人觉得表面温柔无害实际城府极深的人设“更带感了”，这是因为在人设的建立上需要一些“内部反差”。

乖巧文静的女主角对班上乖戾不羁的不良少年敬而远之，直到她看到他在巷子里温柔地喂食流浪猫；霸道总裁会注意到女主角，是因为她表现出了和柔弱外表不符的坚韧；在用行动巩固人设的同时，添加一些有反差性的小点，也同样会加强CP间的戏剧冲突。

要想CP搭的妙 吃禁果和戴手铐

搭配好、丰满过的人设建立起来之后，就是构建人物关系的环节。

“其实所有戏剧关系，要么基于一副手铐，要么就基于一个禁果。”贾东岩用了一个绝佳的比喻来形容人物关系的建立。

《变成你的那一天》中，大明星江熠和记者余声声因为一次意外灵魂互换，两人面对现状只能相互遮掩，因此发生了一系列逗趣搞笑的故事。把两个陌生人用某个事件、某种关系绑在一起，这就是很明显的“戴手铐”。

而吃禁果来源于《伊甸园》的传说，主人公们原本有固定且熟悉的关系，但因为一个事件导致关系发生了变化。《以家人之名》中，凌霄和李尖尖维持了多年的兄妹情，当高考结束后，自认为已经长大的凌霄以半开玩笑的方式向李尖尖表白。

大部分时候，“戴手铐”运用的比“吃禁果”更常见，这也是俗称的“竹马不敌天降”，因为前者更容易创造出戏剧冲突。而这幅手铐该怎么设定，更能增强男女主角的“CP感”呢？

或许，《周生如故》和《一生一世》的口碑差距，能解答这个问题。

在《周生如故》中，女主角漼时宜和男主角周生辰是师徒关系，他们彼此仰慕，却因为种种苦衷无法在一起。天地君亲师，师徒是大家默认的一个固有的社会伦理。一旦这种关系发生了逆转，或者被打破，那么就会产生一种禁忌感。

《花千骨》中的花千骨和白子画、《神雕侠侣》中的杨过小龙女也是如此。

当禁忌感出现的时候，男女主达成圆满的难度会更高，观众们希望大团圆结局的迫切感也更强，再加上最后《周生如故》中一人身死，一人殉情的悲剧结局，给人留下的震撼更大。

《一生一世》的人物关系则有些混乱：女主角对男主角一见钟情，单方面追逐，男主角也逐渐心动，这是单恋变双向爱恋的人物关系；

而剧情设定中，两人又是先婚后爱的情况，先婚后爱的精髓则在于两个没有感情基础的人在婚姻生活中相爱，与前情其实是有点矛盾的。搔不到痒处，观众无法共情，也是在所难免。

因此，无论是“戴手铐”还是“吃禁果”，一定要讲究逻辑，加上一些禁忌元素和虐心色彩，是增强CP感的小妙招。

要想CP搭的妙 演员默契很重要

除了创作者要打好基础，演员本人能发挥的主观能动性也很重要。

很多时候，演员的外型和“般不般配”关系不大，俊男美女凑到一块就是不来电的例子数不胜数，比起颜值，两人的“默契度”更重要。

杨紫李现主演的《亲爱的，热爱的》与胡一天李一桐合作的《我的时代，你的时代》是姐妹篇，CP甜度却大相径庭。同一场戏，同样的西服婚纱，同样的婚礼流程，前者满满爱意，后者却大写的我们好像不是很熟。

尤其是吻戏的对比，杨紫眼中浸满了小女生的恃宠而骄，李现则满脸无可奈何的甜蜜；

胡一天和李一桐的吻则从肢体动作到表情都给观众一种特别紧绷的感觉，没有互动感。

男女主角之间一定要有默契度，要“火花四射”，看对方的眼中要有爱意，如果不能说服自己爱上戏中的他，又怎么能够说服观众去相信你们的相爱呢？

今年大热的《你是我的荣耀》也有类似的问题，虽然“荣耀夫妇”让许多观众甜到牙疼，但也有不少人表示嗑不到，吐槽有些场景中两人眼神空洞，让人分不清到底是在表现甜蜜的戏份还是在广告拍摄的现场。

然而两位主演非常具有售后意识，积极合体营业，七夕节当天还现身迪士尼，在烟花雨中甜蜜同游，瞬间将“荣耀夫妇”这对CP的热度推到了最高。

《司藤》的两位主演景甜、张彬彬则在宣传期一起扫楼甜蜜互动，还原剧中名场面，网友戏称他们表现得像一对敬酒的新人小夫妻，简直让剧粉们嗑生嗑死。

可以看出，营造CP感，不仅需要创作者对角色的人设和人物关系进行耐心磨砺和潜心创作，还需要演员剧里剧外的努力。

乔欣说过一句让不少“嗑学家”们深有体会的话：嗑CP最起劲的，往往是没有爱情滋润的人。

这里暗藏的其实是心理学家弗洛伊德的一个著名理论——替代性满足。

对部分观众来说，嗑CP是对现实爱情的映射，然而很多时候嗑CP又不仅仅是嗑糖，也不是只满足单身狗，它也是强共情的体现。我们被他们的喜怒哀乐牵动情绪，感受大千世界，品味人生百态，为那些圆满会心一笑，为那些遗憾怅然若失，其实嗑CP的行为本质，和人们几千年来对美好事物的追求并无不同。

情真，才能意切。正是为了这份珍贵的共情，请创作者们从现实出发，重视人物的塑造、逻辑的通顺，演员要和对手进行心灵的交流，至少在宣传期保持良好的营业态度，尊重自己的作品，也尊重观众的梦想。

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