不用怀疑了，这当然是一部“不合格”的张艺谋的电影

五一档，张艺谋导演的《悬崖之上》上映了。虽然对电影很失望，但是对仍然“不下班”的导演还要一直期待下去啊。

画面：只有场面，没有氛围

《悬崖之上》给大家呈现出来的画面，不能说不美，毕竟在当下这个靠营销“传奇剧情”、“某小鲜肉演技爆发”、“重金打造”等噱头的电影市场，仍然对电影的场景和氛围执着的导演没有几位了。

哈尔滨，一座欧洲化的城市，折衷主义大师的建筑，随处可见的异域文字，西式的生活习惯——饮食，剧院，大使的宴会，厚重的积雪。

张艺谋导演镜头下的哈尔滨，倒是做到了不给这座城市现实中的美减分。不论是开头降落时的积雪、连绵的白桦林，还是敌我双方斗智斗勇时穿梭的街头巷尾、狭窄的火车轨道，还有演员们的服装，这些，都不能说一点吸引力都没有，观众们还是能感受到北方的肃杀的。

但是。

就画面来说，这是一部合格的电影，却不是一部合格的张艺谋的电影。

电影一开场，就让人觉得诧异：这是电影还是电视剧？

一般来说，白色、黑色、深紫色、深蓝色这之类的颜色放在电影里，应该是氛围感十足的，可是在这部电影中只是让人觉得有廉价感；

在莽莽的雪原，一段沉重的、家国情怀的历史故事，应该是厚重的，而电影中反而呈现出一些清透的意味。

《悬崖之上》没有像《满城尽带黄金甲》那样表现出应有的恢弘大气，也没有《我的父亲母亲》《活着》那样将一片地域的特色表现得那么生动、那么让人难忘。

情节是硬伤

看完整部电影之后，我们应该能感受到，张艺谋导演想表达的是特殊时期人们“舍小家为大家”的情怀。

可是这个主题是在影片一多半之后才显现出来的。

在电影的之前相当长的一段时间，角色和观众都认准了“乌特拉”行动。来完成任务的同志为了这次行动已经做出了沉重的牺牲，在并没有感到完全绝望的时候，却突然被告知“任务由其他人来完成”。之后的情节，便开始渲染革命同志的“家”情怀。

鲜明的、最合适的主题没有得到一贯的坚持，最后母亲和孩子们团聚的情节实在是略显多余和幼稚。

“情怀”还是“商业”

张艺谋导演在中国电影史上的地位绝对是举足轻重的，如今七十岁高龄仍然在工作、在尝试、在不断挑战自己。这种“不下班”的精神已经够让人钦佩了，更何况还著作等身。

去年上映的《一秒钟》，被称作“张艺谋写给电影的情书”，国师拍了一辈子电影，回想起入行时的契机，自然是感慨万千。

近几年，张艺谋导演也在向市场和商业做出探索。一直以来坚持的艺术风格，先不说会有江郎才尽的风险，在向一条全新的模式靠近的过程也难免会产出畸形的作品，让观众觉得别扭。

最后，心疼一下张译和于和伟，在多年的龙套生活中终于磨成了好演员，但是却没碰上最好的导演。

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