2003年，18岁的高晓攀从中国戏曲学院相声大专班毕业，当起了“北漂”，他刷过油漆、干过司仪、当过推销员，他还组建过“北京青年相声剧团”，没多久就解散了。后来，迫于生计，加入德云社。那时德云社在北京潘家园的一个小剧场演出，条件简陋，连固定的桌椅都没有，生意好的时候有几十位观众，惨淡的时候只有几个观众。

2004年，高晓攀寻求更好的机会，离开了德云社，前后一共待了一年半时间。

后来，高晓攀曾在自己的书《别怂》里，回忆这段与德云社的渊源，称之为“落草”，意思是正经人跟了山大王，落草为寇了？我一直搞不懂他想表达什么意思。

郭德纲对高晓攀的第一印象，全来自于他的师爷：“当时的后台演员大约十几位，还有些临时搭班的，所谓铁打的营盘流水的兵。这个时候，来了两个年轻演员，其中逗哏的叫高晓攀。之前和他并不熟，但他提到他的师爷冯宝华先生，我很亲切。冯先生是天津相声前辈，人品极佳，有口皆碑。我幼时曾受教于先生，所谓人不亲艺亲，便留下了晓攀。”

这么一论的话，高晓攀与郭德纲在相声门是平辈，但是在西河大鼓门，高晓攀又拜郭德纲为师，有那么点亦师亦友的意思。

2006年，德云社大火，而高晓攀依旧没混出名堂来，不得不又屈尊回德云社；可能是郭德纲太忙了，抑或是德云社演员的心态不同了，高晓攀感受到了冷落；没待多久，再次离开。

2008年，高晓攀创建嘻哈包袱铺，主打年轻人市场，以“潮”为卖点，曾经也火了一把；不过在短暂的辉煌过后，主力演员相继出走，剧场也接连产生变故，导致嘻哈包袱铺长时间止步不前，可谓“起了个大早，赶了个晚集”。直到最近两三年，凭借金霏、陈曦这对搭档的异军突起，才带着嘻哈包袱铺又有所起色。

遗憾的是，无论嘻哈包袱铺多么火，高晓攀本人的相声一直不愠不火，不免令人困惑，跟在郭德纲身边那段时间，他到底学了点什么？

高晓攀为了创新而创新

高晓攀说“郭德纲是一个很传统的人，却能将传统‘玩弄’于股掌之间，他的作品都是对传统相声的改进，却能结合流行的社会元素，增加很多新包袱。他是对相声推陈出新的人。他教育徒弟的话我一直记得：六成老技巧，四成新观念，外加天赋和勤奋。”

难为高晓攀记性这么好，可惜他只看到了表面，没学到精髓。郭德纲无论是将传统相声玩弄于股掌之间，还是推陈出新，一切的基础是基本功，否则都是无本之木，无源之水。

高晓攀的相声一味求新，曾经着力打造了几个相声剧，比如《小先生》《梨之园》《708090》等，用宏伟的背景、夸张的台词和竭力渲染的情怀，试图抓住观众的心；然而大部分观众并不买账，评价其作品为“除了不好笑，其他都挺好的”。

评价一个相声演员的作品不好笑，无异于极大的侮辱。郭德纲曾有名言道“先搞笑吧，相声要是不搞笑就太搞笑了”，可惜高晓攀并没有领会这一点，这些年一直在“不搞笑”的不归路上纵横驰骋。

高晓攀甚至认为，相声最重要的是架构、技巧和人物，最后才是“包袱”，这种观点，绝对是相声界的异类。

郭德纲在2015年曾有一篇微博，说“越来越觉得传统艺术的没落，主要是由于盲目创新。抛开艺术的规律，为资金创新、为得奖创新、为创新而创新。一堆内行围着一堆外行，玩得可开心了。评剧象歌剧，京剧象越剧，剩下的象话剧加唱。曾有曲剧作曲家拿着作品对团长说：您看哪里还像曲剧，我还改！”非常适合送给高晓攀。

我认为，高晓攀并非不想搞笑，而是能力不够，创作不出有感染力的包袱，只能从其他方面找补，比如舞台背景、声光电、歌舞等等；其实有时间琢磨这些歪门邪道，不如踏踏实实再练练基本功。

高晓攀为了人设而人设

郭德纲的成功，很大程度上是人设打造的成功，非主流相声艺人的标签名闻遐迩，俘获了众多相声观众。

郭德纲为自己塑造人设的同时，也为德云社其他人打造不同的人设，或者叫标签，比如于谦的“抽烟喝酒烫头”“相声皇后”等，李菁的“丐帮少班主”慢性子等，徐德亮的“新文哏代表人物”等等，这些标签在众人的走红过程中，起到了至关重要的作用。

高晓攀显然也看到了这一点，这些年也热衷于为自己打造人设。

高晓攀为自己打造的第一个人设，是颜值最高的相声演员，称自己的相声为“偶像相声”；并在2015年首登春晚时，自比为语言类节目中一道亮丽风景线，并通过媒体宣称，“高晓攀与岳云鹏两位同龄人，分明就是林志颖和郭德纲的即视感……”

可惜了，高晓攀的颜值，一般人欣赏不来，大部分人并不认可。

高晓攀为自己打造的第二个人设，是情怀。在其众多作品中，时不时地就要提一句，自己有多么多么不容易，吃了多少多少苦，相声有多么多么的危急，自己一定会竭尽全力拯救相声云云……

单纯看高晓攀的宣讲，他是要做相声界的救世主，可是你倒是拿出点实际行动来啊，弄几个像样的作品，那才叫拯救相声；光靠一张嘴，嘚吧嘚说便宜话，那不叫情怀，叫道德绑架。

高晓攀抄了郭德纲的后路

郭德纲的业务能力，在相声界数一数二，高晓攀这辈子是赶不上了；但是郭德纲在为人处事上并不完美，高晓攀从这里看到了机会。

高晓攀与郭德纲的关系其实不错，他在自传《别怂》里大幅夸赞了郭德纲，他说“郭德纲的人品受到攻击，属于木秀于林、堆高于岸，道德法官那么多，轮不到我为他辩解，但以我对郭德纲的了解，他是受过很多压制的。我也是北漂一族，也是外省青年来帝都混，受过各种打压和挤兑，能够感同身受。但郭德纲的发泄方式和我不一样，他直接在舞台上说出来了，有些老先生脸上就挂不住了，没办法，只能拿人品的子弹扫射他。”

而郭德纲也投桃报李，为其作序，同样不吝溢美之词，他说“我自幼在这行里摔打，深知以晓攀的年纪和性格，能混成现在这样，靠的是自己的真本事。如今，相声市场虚火很盛，能出个高晓攀不容易。金无足赤，人无完人。挑毛病简单，实心助人难。好在他还年轻，还经得起折腾。”

这是高晓攀展现给郭德纲的A面，他还有B面。

郭德纲有很多对头，比如姜昆、苗阜、曹云金、何沄伟等等，而高晓攀同样在这些人中间游刃有余，这是他的B面。参加《欢乐喜剧人》期间，高晓攀请来姜昆助演，这是相声演员中仅有的一次。在微博上，高晓攀与苗阜互动频繁，言必称“兄弟……”

如果说高晓攀是相声界最会搞人际关系的人，我相信没多少人会反对。

结语

郭德纲年轻时，是一个棱角分明的人，得罪人无数，但是正因为这份真实，在浑浊的娱乐圈里独树一帜，受到年轻人的追捧。

现在，郭德纲年岁渐长，修养渐厚，逐渐向“一代宗师”靠拢，身上的棱角已被磨平了绝大部分，日益圆润起来。

高晓攀则恰恰相反，在二十来岁时就是一个圆润的人，犹如一个狮子头一般，又圆又油；可能大部分人都想尝一口，但是一口足矣。狮子头当饭吃肯定不行，太腻；在大部分地区，狮子头正桌都上不了，只有淮扬菜系才将其当个宝，恰如高晓攀一样，只能算一个小众奢侈品。