《平原上的夏洛克》，导演让自己老爸当男主角还是头一遭

树河被车撞了。超英，占义，平原上的夏洛克。

穿过他们追查肇事逃逸者所构成的故事后，来到结尾，占义骑三轮车帮超英拿钱，遇到陡坡，试了几次，他站在对面就是灯火辉煌城市的暗处，打起了电话，“柱子，睡觉了没……”

柱子来了，帮他把车推上去之后，占义走了。柱子发现自己的三轮车也开不上去了，柱子蹲在陡坡上，打电话“二奎，睡觉了没……”

多么相似的场景，《平原上的夏洛克》所透漏的人物和精神氛围，有人说，这是荒诞，导演徐磊就是农民的儿子，超英就是他的父亲，我相信导演不想过多地表现荒诞，他充满了温情。只是城乡差距，不仅仅是物质的，也有精神上的，两种精神的对撞，不免显得荒诞。

时下，冠状病毒疫情让大家躲在自己的一隅之地，看着远处发生的事，感动和愤怒，都在汇集。而远处的故事，正如《平原上的夏洛克》所展示的，假如灾难降临，我们如何面对。

超英卖了家里的牛，十几万，准备盖房子。大家伙过来帮忙，好友树河帮忙做饭买菜，在上集买菜途中被车撞了。找不到肇事者，起初，大家都劝超英别报警，就说自己摔的，医疗合作可以报70%，但是超英觉得不能这么不明不白，还是报了警。超英盖房子的钱给树河交了住院费。

房子盖不起来。超英和占义开始找凶手。平原上的夏洛克，他们不可能像夏洛克那样，用出色的推理，各方的资源很快找到肇事者。他们抓住一点线索，用自己的土办法寻找。

有三个场景，让人感动。为了查一辆车，超英假装去杂货铺买东西吸引注意力，他跟人问有没有气泵，本来是假装，结果讲了半天价，超英居然买了那个气泵。朴实的超英，老实人骗人，本性难为。

超英和占义进城，查到一辆车，但高档小区他们进不去，租了美团和饿了么的衣服，假装送快递。占义被保安抓了，超英赶过去，两人跑脱，上了楼顶。坐下休息之后，城市高楼林立，他们看着远处的余晖。城市对于他们，就像自家村里一样平常，只是城市的平常，哪里有家里那样踏实。他们身上那种没有条框限制的直接，对于人情社会有时候是生猛的，但也是可贵的、无奈的。

超英骑马去见企业家，企业家把十几万递给他。超英说，我不要钱。企业家和农民，可能的交集一生也就这一回，超英没拿钱。超英并没有被这事压垮，企业家的钱和超英浇地养牛得来的钱，不是一个钱，两个钱，两个世界，城乡差距因为超英他们的朴实，并不显得苍凉，只是这就是世界本来的样子。

根据导演徐磊的访谈，他有一次听老家人说，村里人被撞了，还不如说自己摔的，直接走医疗合作，还能报销70%，如果报警，十有八九找不到肇事者。对于监控遍地的城市来说，撞人逃逸很难逃脱，对于乡村公路，没有目击者，想要找到肇事者，确实很难。

电影的很多场景有《杀人回忆》《大佛普拉斯》的影子，但是导演并不是想表达一个追凶的故事或者主角黑化的故事，就像超英和占义到城市寻找肇事者，占义随地吐痰被罚款一样，里面的幽默和荒诞并存，导演想说的也许就是这么一个世界，这么一个生存状态。

超英和占义进城，如果没有再城市里打工的那些亲戚同乡，他们该在这个城市如何落脚，如何查找，人情社会。不妨假设，他们如有一个能有话语权的亲戚和同乡在城市，给他们指点一下，那些莽撞，可能会变得更加合理。

这些莽撞，在企业家们看来，是荒唐的，可笑的，甚至最后连企业家他们自己都不知道，超英和占义们的动机到底为何，只能以己之心度人之腹了。企业家叫了几个阿飞，打了超英。但超英还是村里那个超英。

最后，超英放弃了，放弃了自己的“幸福家园”。树河出院了，他们三个坐着三轮车，树河想去地里看看，他们三人走进树林，就像老朋友的聚会。树河说，住院的钱我得还你。超英一诺陪千金，但这点温情，人间值得。

风吹麦浪，神秘村庄

灌木丛林，分开两旁

白色雨衣，面貌不详

让该来的都来吧。