阔别三年，《河神》第二季归来，男主角李现变成了金世佳、系列剧主角换人最不讨巧，男二号张铭恩又深陷争议中，开篇九牛下水的桥段相当新鲜，“天亮出去散啦”依旧是熟悉的画风，然而八集看下来槽点也不少。

一，独特话术的内在肌理。

第二季开篇很有意思，一段九牛下水引河妖的戏份，除了呼喝之声完全没有台词，但悬念感和新鲜感都非常足。

虽然画面特效看起来不太贵，但不影响内容本身吸引人。

然而那“超凡绝伦的人中龙凤”来了之后，画风瞬间变了，声音非常不贴脸。

郭得友这个角色，剧版和小说版差异很大，李现也好、金世佳也罢，这其实不是演技高低的问题、是先来后到的既成印象问题。

习惯了小河神是李现那张脸，换了副面孔难免有些不适应，更何况金世佳的表演，眼神邪魅时反派既视感太强，一转脸表现又太老实憨厚、没有郭得友黑的白的全混得开的江湖气。

第二季算功过各一半，延续的优秀部分是自成一体的话术、悬念感浓郁的民间故事，拖后腿的部分也很明显，九牛下水的桥段一晃而过、故事很快切成了火牛阵、铜牛书立等不同小部件，乍看之下和串联式的民国断案故事并无本质差别。

白磷自燃这样的理由，在各路影视剧中出现频率实在太高。老油条观众比如舒心酱，看见角色在众目睽睽之下突然起火就已经知道接下来会说出“白磷自燃”，这样很没有悬念感很老套。

《河神》第一季开篇好看的根源，在于这是一套独立的话术、里外贯通一致的肌理。

像盗墓、像武侠，“河神”是一派完全自洽的故事叙述体系，有真正的小宇宙既视感。这里所说的小宇宙不是从产量和不同门类衍生品角度考量，而是指内容肌理和话术风格。

从表达上看，“漂子”“九河下梢天津卫，两道浮桥三道关”这一套话术形成了独特的观感，从内容上看，漕运商会丁老爷尸体被捆绑在河底的玄武像上、引出薛家母子、引出河道漂着几百尸体，连环案中案很吸引人，一桩桩一件件围绕着水讲述的故事画风规整又独特。

反观第二季开篇，不幸福的妻子和名伶的爱情悲剧，大明星婚礼上丈夫自燃，类似的桥段在各路民国侦探剧目中出现频率实在太高。

剧作不停通过章节名字说书记忆、路人话语来提醒“观众从铜牛书立到火牛图，哇这些牛布局了一场大戏啊”，但这样的叙述逻辑非常表面，纯靠在所有案件里都添加一个“牛”元素，靠“连环杀手”般的隐藏线索，有些没意思。

换句话说，河神体系好看是因为四舍五入一下约等于没竞品、自己就是一部独立的话术体系，但第二部丢了核心故事层面的“河神感”，仅仅保留了过多的黑话套话，故事案件本身太普通、落入和大把“民国奇案”竞品一样的窠臼里。

第一部后续内容有没有“挂羊头卖狗肉”那是另外一回事情，但第二季开篇只放了几分钟的高光新奇内容，八集里苦苦在寻常案件里打转，靠“把案子连起来我们后面要搞大事”的空头暗示拽住观众，如果不是同期同行陪衬、谁忍得下去。

二，节奏配比。

第二季里新加入的角色，比如这位做理疗的戎族人，桥段让人非常想快进。

镜头除了强调女演员上半身身材好丰满之外，实在找不出任何记忆点。

她上场的内容时常涉及想象和幻觉，幻觉、环境的呈现，从镜头呈现的角度来说是对想象力的释放，可以让视听语言突破物理规则的束缚、更出人意表，但剧作中的实际效果却差点意思，空有对氛围的渲染、拖拖拉拉神神叨叨有些劝退。

小神婆第一季上线之时，鬼世骗稳婆、带着“小助手”混进薛府，一套套话术把熟悉她的小河神都唬得一愣一愣的，角色的好看复杂在于“既聪明又笨”，虽然物质上贫寒、但她又被保护得很好、心思单纯，跟着神婆母亲混饭吃、她又很懂江湖生存，非常有辨识度。

第二季里的仙姑，如同换了一个姑。

只剩下傻乎乎的咋呼能力，功用形同付正队长和郑副队长。

这其实也是剧作最核心的一个问题，节奏配比。

理想的节奏推进，或许应该是七分悬疑故事、两分插科打诨的好笑细分、一分情感升华，但第二季几集的节奏则显得有些散。

比如第六集，河神、顾影和正副队长在案发现场找证据、和师弟丁卯吵架，翻译黑化笑笑闹闹就是一集，一整集也似乎都没什么内容。

也不能说这样的剧情说注水，但结构不紧凑、节奏不理想。

第一季结尾鱼四之死，完成了悲情高光时刻，这一季鱼四“死而复生”（重伤治愈）。

满足观众“好感角色不下线”的需求、动机很好理解。

问题在于，这位鱼四新一季中依旧拿着“和主家同生共死”剧本，在丁少爷棺木之前拔刀要先行一步。

同样的配方，再来一遍就不对味了，反而是对人物悲情高光的削弱。

坦白说鱼四并不是一个特别重要、饱满的角色，最让人印象深刻的就是悲剧之死。

吊诡的是，编剧大概误会了满屏“呜呜呜不要让鱼四死”弹幕。

又一轮为主殉葬的内容，安排得套路、刻意又潦草，捞回大家喜欢的角色愿景是好的、但自毁长城实在太一言难尽。

名伶聂小秋和崔疯子太太的爱情故事里，反转了好几次。

崔太认罪，反转：她是为爱顶罪；

名伶认罪，反转：他对爱人失望、同样痛下杀手。

第三次又反转，崔太不私奔不是因为胆怯或贪慕，而是看见有人在暗处持枪威胁。

第三次反转是为长线故事埋伏笔、做铺垫，问题不出在内容而在于情感节奏。

类似的故事太多，配角上线的时间又短、观众无法充分共情，所以不用絮絮叨叨黏黏糊糊拖拖拉拉渲染情感，干净利落脆反转、融入一点哀伤叹惋之情就很好。

但剧中第三次反转后，让崔太太讲了一大段好爱他又不得已的鸡汤表白心声，老套又尴尬。

八集看下来，整体感觉是剧组对视听语言的掌控感在线，相比之下故事内核部分弱了。

叙述线撒开走、导致内容观感有些散乱，节奏有些绵软浮肿（“浮肿”没说注水）。

第一季开篇是河神、漕运的故事，水上规矩水下恩怨一环扣一环绵密展开；第二季是将河神的遣词用句、放进普通的民国案件剧目中，缺了一口气、不够有“内”味。