在床上拼演技的女人，真可怜

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小S真的太敢了。

最近她在微博发布了一段视频，内容是围观一个女孩的成长。

剧中，女孩从青春期开始，对成年人的生活充满幻想，并试图从地摊文学中寻找答案：“真的像书中写得那样美好吗？”

小S忍不住吐槽：“才不呢，那都是虚构的。”

一转眼，女孩长大了，终于有了男朋友，才惊讶地发现，一切和自己想象的不太一样，不禁面露尴尬。

小S急得从旁边支招：“没感觉你要告诉他呀！”

女孩没有这样做，反而努力调整表情，假装自己也很享受。

小S再次吐槽：“演技就别用在这种地方吧。”

她告诉女孩：“你主动点，不要老是配合。”女孩却做出一个“嘘”的手势。

再到后来，男人大概感到力不从心，每到关键时刻，立马倒头就睡。

小S一眼看穿：“他是在装醉吗？”

女孩只能失落地给对方盖了盖被子，自我开解：“他真的累了吧。”

可以说，这个女孩的经历，是许多人的真实写照。

青春年少时，谈性色变，懵懂无知。

成年后又羞于表达，明明没有找到想要的感觉，却为了照顾对方的面子，默默忍受下来，靠演技极尽配合。

最终，不知是因为女方的不主动，还是男方体力下滑，原本恋人之间充满乐趣的事情变得索然无味，倒头就睡。

而女孩从头到尾也没有说出自己想要什么。

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英国有人做过一项性爱满意度调查。

结果令人大吃一惊：在被调查的人群中，满意度最高的竟普遍在50岁左右。

也就是说，大部分人直到50岁，才能从各种想当然的客套中走出来，学会取悦自己。

对于谈性色变的保守文化来说，这个年龄可能更晚，甚至没有。

1984年，歌手蔡琴和导演杨德昌相识相恋。

杨德昌公开表白：“我们应该保持柏拉图式的交流，不让这份感情掺入任何杂质，不能受到任何的亵渎和束缚。”

于是，他们开启了长达十年的柏拉图式婚姻。

然而，1995年，杨德昌却再也忍受不了这样的精神恋爱，选择离婚，并承认出轨。

提到这场无性婚姻，他说：“十年婚姻，一片空白。”

蔡琴却说：“我不觉得是一片空白，我有全部的付出。”

2007年，杨德昌因病去世。

蔡琴得知后，在家中崩溃大哭，说：“早知道他生命这么短暂，我愿意早点跟他离婚，放他好好享受他的生命。”

在亲密关系里，一个人的不坦诚，会造成两个人的悲剧。

假如能够重来，蔡琴和杨德昌一定在相识的第一天，就坐下来好好聊聊真实的自己。

蔡琴那句“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦”的歌词，像一个路过心房却未曾涉足的人，留下无尽落寞。

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许多女孩终其一生，始终有三个字说不出口，那就是：“我想要。”

无论是金钱、地位、权利，还是身体的愉悦，她们都羞于追求，甚至羞于谈论。

“野心勃勃”这个词，当用在女孩身上，通常被视为贬义。人们总是希望能看到一个谦卑清白，无欲无求的女孩。

之前看过一个故事：

男人出轨，约了女网友去宾馆。

女网友得知他已婚，忽然好奇：“你不爱你的妻子吗？”

男人回答：“不，我非常爱她。在我看来，她是这个世界上最圣洁最单纯的姑娘。”

一个男人用“圣洁”来描述自己的妻子，足以说明他们的婚姻有多么荒诞。

而他用出轨来回报妻子的圣洁，更可见其荒诞。

这就像是古代欧洲的油画。

男性画家们用夸张的线条和色彩描绘着女性的身体，对此津津乐道，却不允许她们表现出任何欲望，而是将其定义为纯洁高尚的圣母。

于是，女人成了被动的客人，礼貌地夸赞男人单方面的馈赠，尽管心有不满，也不愿讲一句真话。

而男人则像一个失败的东道主，永远猜不到客人的心思，白白浪费力气。

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作家余秀华写过几句诗：“我要给你一本关于植物，关于庄稼的。告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。”

是的，不只野百合有春天，任何一根不起眼的稗子，叫不出名的杂草，都应该有它的春天。

一个敢说“我想要”的女人，本身就充满了生命的美感。

所以我非常钦佩余秀华。

她长相平庸，跟性感几乎毫不沾边，却没有因此而自认卑微，假装对生活心满意足。

旁人会觉得：你这个样子，有人要就不错了，还追求什么呢？

而余秀华从不隐藏最真实的感受。

她坦承自己喜欢李健那样的男人，专门写诗：“为了你，我不止一次想到投胎转世。”

或许，就像她自己说的那样，她原本是个美丽而又任性的仙子，只是因为贪喝了几杯稗子酿成的酒，被贬入人间，被迫居住在这落魄的躯体当中。

幸好，她没有用演技，来谋求一时的安稳，潦潦草草过完一辈子。

所以有了那些春风浩荡，惊心动魄的诗句。

而那些在床上拼演技的女人，就像坐在一场盛宴之上，却始终没拿起属于自己的筷子。

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