赵婷，预定“奥斯卡”的中国导演？

上一次的“奥斯卡”大年中，

《寄生虫》拿下最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳外语片四项大奖，

这绝对是世界电影史的一个经典时刻，也是东亚电影第一次正式进入了“奥斯卡”殿堂。

虽然说2020是个电影小年，2021的奥斯卡颁奖礼也是悬而未决，

但是，亚洲导演和亚裔题材在如今，依然有着很强的竞争力，

一部是韩国移民题材的《米纳里》，一部则是中国导演赵婷的《无依之地》，

而后者已经拿下了威尼斯电影节的金狮奖。

而对于中国导演赵婷，

红颜秀影之前就为大家介绍过，她成长于中国，在英美两国求学，

曾凭借《骑士》拿下了美国国家评论协会奖、歌坛独立电影奖、美国国家影评人协会奖等多项美国文艺片大奖。

粗狂下见细腻的电影语言，夕阳下自由快乐的骑士，

无论多坚强的人，在受伤后，也会意识到，自己原来也需要被照顾，

既有美式西部电影的张扬自由，骨子里又有深受东方价值观影响的部分。

牛仔的自由与责任感，身体受伤的筋骨之痛与不能重握缰绳的禁锢之痛；

既有牛仔精神的自由不羁，却也有不得已放弃后重新生存的巨大勇气，

在智障妹妹、癫痫兄弟的相伴下，受伤的牛仔发现：

一直照顾着家人的自己，其实在某些程度上，也在被家人陪伴温暖着。

风光绮丽的西部牛仔故事中，藏着很多的东西，

西方的自我，东方式的家庭责任，东西方都有的被迫放弃的苦痛，将其融合在一起，安静却妙不可言。

今年，赵婷与奥斯卡两任影后弗兰西斯·麦克多蒙德合作了一部新片：

《无依之地》~

该片是在一种流畅、自由中展现了美国公路文化的精神世界，

其中，又不乏60年代市场经济萌芽的雏形，静美的画面里，透出了许多可以细细琢磨的故事。

故事讲述一个60多岁的女人，她在经济大萧条中失去了一切，

她作为一个居住在房车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。

和赵婷的《骑士》相似的是，

《无依之地》虽然有着宁静、优美、天人合一的美国西部自然风光，主人公也有着痛苦的遭遇，并且境况也不尽如人意，

但是，其骨子里仍有一种很自我的孤傲和倔强，一种不向命运低头的骨气。

“弗姨”饰演的女主角64岁，完全素颜，

沉静如海的演绎里，有一种润物无声的力量，非常奇妙~

从某种意义上来说，西部片、牛仔片、公路片都有些男性底色，

而这次赵婷作为女导演、弗兰西斯女主演，让西部片有了一些不一样的色彩，

一种男性的倔强、孤寂中融入了女性的细腻、柔和，

就像电影的女主角在失去了一切后，仍然有对一切充满温柔的爱的力量。

弗恩是一个65岁的年长女性，她和丈夫生活在一个石膏矿小镇，

当经济大萧条，实体业落幕，市场经济与互联网席卷全美之时；

整个手作小镇也没有了存在的意义，工厂倒闭、实体业消亡、小镇也被抹去了痕迹，弗恩的丈夫也因病去世。

已经65岁，一无所有的弗恩，唯一的财产：一辆房车，

她开始横穿美国，开始一场一边旅游，一边打工的游牧人之旅，

“在路上”的浪漫生活，曾出现在许多文学影视作品里，

开着一辆房车上路，没钱了就停下来找一份简单的工作，攒够了钱继续上路。

然而在《无依之地》里，

这样浪漫色彩的公路之旅，却带有一丝略微忧伤、无奈的底色，但这底色里又有一种自由的从容。

虽然《无依之地》只是一部公路电影，

但是赵婷的剧本剪辑与弗兰西斯的表演，将这种情绪入骨的带入了电影中，

开着房车上路，从西部金黄色阳光下的惬意夕阳，行驶到皑皑白雪下的东部，

粉蓝相间的天空下，一个人提着一盏照明的煤油灯，缓缓行走，

在这静谧中暂忘失去家乡和亲人的苦与痛；

在充满了仙人掌、古老石头的野外公园里像个孩子一样奔跑，

好像躲藏着什么，又好像寻找着什么；

在一个微凉的夏夜夜晚，和一群路上遇到的友人们站在望远镜前，

遥望着几十万光年、美丽、诗意的木星，感受一个小小人类与一颗星球共同的孤独。

赵婷的镜头与弗兰西斯的演绎下，

弗恩失去家乡与亲人的孤独、变老后无亲人、无积蓄的老无所依，

不仅不让人觉得可怕，反而有一种诗化了的禅意，

无论是荒漠里象征一点渺小人类光明的白色房车，还是巨浪滔滔的悬崖，亦或是粉蓝色天空下拎着煤油灯缓缓行走的弗恩，

这些广阔背景下，却是渺小但令人心碎的个人故事，

既有着大自然天然的力量，又有着作为个体肚子的悲哀。

弗恩在路上遇见了许多同样的游牧人，他们有着各自的哀伤：

被医生诊断还有十个月生命，于是毅然决定开着车上路的老太太；

在丈夫死后，一个人上路寻找继续生存意义的黑人游牧女；

甚至还有一位年纪轻轻就在外流浪时刻带着微笑，还在心里想念着快乐的住在小农场的年轻人。

这些人或许贫穷、或许孤独、或许被剥削、或许被遗忘、或许被时代的洪流抛下；

当弗恩在聚会上听着男人夸夸其谈时，一向平和沉默的她质问道：

“为什么？为什么你鼓吹大家买住不起的大房子，交付着永远付不起的房贷？”

男人们被怼的露出真相：

“弗恩，我们没有你这种勇气，可以抛弃拥有的一切上路…..”

是选择抛弃，还是被抛弃，又或者所谓的抛弃，才是这群在路上的人们的一切呢？

弗恩偶尔在亚马逊这样的电商大帝国做一份流水线工作，

或者在快餐店里煎调味料添加过多的无趣汉堡，赚点路费继续上路，

电商与快餐，慢节奏无目的的流浪，形成了一种鲜明的对比，

这群无法为市场经济做出什么贡献的人，仿佛是被社会放逐，只能无意义的漂泊。

在寒冷的冬夜，12月的最后一天，

弗恩像孩子一样，在脑袋上带着新年发箍，点起一支烟花棒，

她穿着贴身的睡衣拖鞋，行走在停留于自己身边的各路房车之间，快乐的说“Happy new year”，

或许他们拥有着的是比商业帝国下的现代人们，更单纯的、可以轻易获得的幸福。

“献给不得不上路的人们~”，

或许在侃侃而谈、商业精英的眼里，女主是窘迫、可怜的公路生活，

可是有些人，却打心里羡慕她这样的自由和勇气，在另一些人眼里，他们有着自己的孤傲和浪漫。

“我从来不说再见，因为我相信我和这些告别的人们会在下一段旅程相见。我也的确做到了，一个月、一年、两年后，我又在路上遇见了他们。所以我从来不会有最终的告别，就像我所说的，我们路上再见啦！”

与其说是被迫流浪，不如说弗恩自己选择了这条道路，

这一次，赵婷将一种东方式的“相濡以沫，不如相忘于江湖”的豁达、宁静，融入了美国西部公路片的真实、洒脱，

没有正式的farewell，永远都是路上见。

别人眼中的窘迫，自己漂泊的孤独，茫茫前路不知终点，都不再重要，

西方公路片里有“See you down the road”，东方禅意里有“海上生明月，天涯共此时。”

在无边无际的旷野上，在粉蓝相间的晚霞下，我们都是孤独的、无依的、在路上的小小人类~

期待着下次相遇！