哪个时代需要过贾樟柯？我们应该跟贾樟柯说点什么

作者：石头大侠

贾樟柯的电影《一直游到海水变蓝》中秋节档期上映，两天票房200万收入，确实低的不得了。

有人说，这个时代不需要贾贾樟柯了。

我又要问哪个时代需要过贾樟柯？

贾樟柯之所以能够活到今天，是他个人的毅力和作为电影人的执着才有了今天，不然早就不知道哪去了，中国电影界还会有贾樟柯的一席地位吗？

不知道中国电影界还会不会有第六代导演这个慨念。

第六代导演的生存也是很不容易的，他们的存在，就跟我们国家改革开放初期时的个体户差不多，单打独斗，自我生存，走出国门走向世界。

这些年了贾科长确实不容易，为了追求电影艺术也是费劲了心血，他的影片小众，但是不能说贾樟柯的电影就没有存在的必要。

电影艺术应该是百花齐放，而不是单一的某一种类型的，因为人们对艺术的欣赏也是有别的，白菜萝卜各有所好。

而且贾樟柯在追求票房上也是低调且有自知之明的，就是这样的一个贾樟柯，我们何苦不给他留有一个存在的空间呢。

影片《一直游到海水变蓝》是文艺纪录片，那就是小众的小众，我想贾科长更不会因为票房收入而去较真，见怪不怪了。

贾樟柯，1970年生于山西省汾阳市，华语影视导演、编剧、制片人、演员、作家，上海大学温哥华电影学院院长，毕业于北京电影学院文学系，中国第六代导演的领军人物。

1997年，贾樟柯执导的剧情片《小武》获得第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖、第3届釜山国际电影节新浪潮奖。

他的第一部剧情片《小武》，就是拍摄的小人物故事片，而且被封杀20多年，命中注定他要在小人物影片的归宿中讴歌呐喊。

《小武》小武（王宏伟）是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要想方设法下手。

但是抛开所谓的“小偷”身份，他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。

但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。无形之中，小武只能去做边缘人，换回某些满足和安慰。

某天在歌厅唱歌时，小武结识了陪唱小姐胡梅梅（左百韬），相似的心境让两人建立了某种暧昧的情感。

然而胡梅梅明白，小武并非她的彼岸，她需要找到一个更有力的“臂膀”改变自己的命运。

对此小武虽也明白，却在事情发生时仍无法抑制失落。面对自己的未来，处境更加尴尬窘迫的小武愈发茫然无措。

2006年，凭借剧情片《三峡好人》获得第1届亚洲电影大奖最佳导演奖，该片获得第63届威尼斯国际电影节金狮奖。

《三峡好人》以三峡的修筑作为时代的背景，视点截取了时代变革的一个拐点，而镜头着力展现的却是，这个变革下的诸多微不足道的小人物。

长镜头将影片中人的生活，毫无保留地摆在了观众的面前，同时不带有任何的个人情绪，众人在生活中起伏漂泊，带有轮回般的宿命感。

《三峡好人》三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。

男人韩三明（韩三明 ）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。

前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。

女人沈红（赵 涛 ）来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。

丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。

沈红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。

贾樟柯的影片在国际电影节获奖专业户，影迷们亲切的称呼他为贾科长。

贾樟柯的电影都是锁定底层小人物的悲惨命运，朴实、真实、现实。

没有虚假的玄幻，也没有恶意的渲染，而是从现实底层大众中，从众多小人物的艰辛生活中，提炼出来的现实主义题材。

贾樟柯在小西天一家卖盗版盘的店里瞎逛，爬在纸箱子上半天也没什么收获，老板见他执着，便与其答腔。

就在贾樟柯准备离开的时候，老板突然想起什么，在一只手已经伸出去推门的刹那，突然对他说，有一个"假科长"的《站台》你要吗？

贾樟柯一下呆住，反问道，什么？老板重复了一遍他的话，贾樟柯装作冷漠，显得兴趣不大的样子问道，在哪儿？老板说，明天会到货。

老板把贾樟柯的名字念成了假科长，最后演变成贾科长，这段经历显示了贾樟柯早年拍电影无人看的情况。

不过苦尽甘来，现在的他已经是知名一线导演，大名鼎鼎的中国第六代导演领军人物。