逆转绝境！逆袭2020！《紧急救援》是贺岁档最燃最催泪的电影

如果说，在贺岁档院线片中，有哪部电影既让我们能体验到现实灾难里的惊险刺激，同时还能在此期间感受到人性温情和大爱之心，非彭于晏主演的《紧急救援》不可。

在这部目前还在热映的动作大片中，林超贤导演再次用他那大胆生猛的镜头语言，让我们享受了一场前所未有的视觉盛宴，加之彭于晏、辛芷蕾两位兼具颜值和演技的魅力明星，让《紧急救援》在大场面处见恢弘篇章，于幽微人性间显密集泪点。

前所未有的水下拍摄，震撼人心的紧急救援

看过《湄公河行动》和《红海行动》的影迷们，应该对其导演林超贤的影片风格颇为熟悉，这是一位能将动作和场面调度玩转地可令顶级魔术师嫉妒的巧手。

《湄公河行动》中，他让彭于晏和张涵予在东南亚的毒枭龙潭中花式对接，以行动任务的准确安排，及枪战场景的繁复变化，让观众们首次见识到这位导演的才华。

《红海行动》则更上一层楼，全程急促且宛若战争史诗的救援，将军事行动小组的默契，战争现场的变化，以及武器装备的对垒，铺排在镜头前。而林超贤自己，则如一位运筹帷幄的大将，气定神闲之间，杀伐决断。

而此次的《紧急救援》，在沿袭前两部影片的流畅动作风格外，最引人瞩目的，还是他那大范围地拍摄水上戏份的创举。要知道，在电影界最难拍摄的三种元素"儿童，动物和水"中，水的不确定性兼具高操纵难度和高风险系数。

在本片中，有四处水上救援的重头戏。分别是开头的海上钻井平台，其后的悬崖激流，接着的民航客机坠落水面，以及最后的水面油轮爆炸。

四个桥段的水上救援，林超贤并非笼统地采用同一种危机形式，而是机敏地利用每一种环境下的危机和紧张感。

海上钻井平台因平台的不稳和坍塌，而令救援队员很难稳定救人，同样也无法令直升机悬空放下绳索；悬崖激流则重在一个"急"字，掉落水中的卡车车头，在激流的急速冲击下，令救援人员无法对其施以常规援手，从而制造绵密的危险节奏。

而在飞机坠落海面救人那段，由于直升机牵引力的限制，造成飞机营救时间的急迫，导致救援人员措手不及，让人观看时着实紧张；最后高潮部分的油轮炸毁部分，则将"火"与"水"巧妙联系，让水的阻隔和火的吞噬融为一体。

在此，林超贤不只是让动作片仅限于普通的人与人之间的打斗，或者武器与武器之间的对峙，而是用各种水上灾难，为救援队员们设险，从而令人和自然之间以宛若波澜壮阔的神话史诗，进行生死搏斗，足为惊叹！

以命换命的大爱之心，致命险情下的人性抉择

《紧急救援》中有一点足为称道，那便是它抛开了绝大多数国产电影中一味"将人造神"的虚假举动，而是将人还原为人，让观众可以与角色平视，从而审视自身。

比如影片一开头，就因为钻井平台那猝不及防的爆炸，令两位救援队员黯然离开。一个是因为感受到恐惧，无法再参与救援行动；另一个则是怀疑自己的能力，愧对队友，从而选择离开。

确实，本片所聚焦的群体，并不是一群普通的救援人员，而是"交通运输部海上应急反应特勤队"，一个借辛芷蕾所演角色之口道出的，全国只有三百多人的顶尖海上救援队。

他们每次面对的是最紧急的灾祸，而担负的则是最危险的救援。

在本片中，当王彦霖饰演的赵呈，因为不愿放弃飞机驾驶舱内的每一条生命，所以以身犯险，最终将自己陷入到无法挽回的地步。而彭于晏饰演的队长高谦，只能眼睁睁地看着手下爱将陨落——一步步被幽暗无界的深海所吞噬。

这种内心的苦楚是双重的。对于高谦来说，他既为自己拯救不了挚爱的队友而痛苦，同时也因为自己那"将危险留给自己"的理念影响到赵呈，间接造成其牺牲而自责不已。

所以，在观看每一段临场感逼真的救援情节时，我们不但为其所呈现的灾难而惊骇震慑，更是对这些救援队员们为了拯救他人，而将自己置于险境的伟大壮举心生赞叹。

尤其是在当前疫情尚未消弭，危险犹在的现实生活中，《紧急救援》无疑是一部令我们可壮胆魄，可生敬畏，可叹大爱的佳片。

它一方面用顶级的电影工业水准，彰显着国产动作片的荣耀，另一方面，它也让我们知道，在那美好的现实生活中，是何人为我们负重前行！在影院看到他们冲火海救人命，逆转绝境的镜头，不禁让人煽人泪下，心中对这群平凡英雄心怀敬意，感谢他们，感谢林超贤导演，感谢这样一群为此付出辛酸的演员们！