民国是动乱的年代也是军阀纷争割据混战的年代，还是中国历史上名士名媛才子佳人大师辈出的年代。

梅贻琦、陈寅恪、钱钟书、徐志摩、张爱玲、吕碧城、林徽因、陆小曼……他们各个博学多才风流倜傥，从某些方面说是国民成就了他们，而他们的存在也像天上璀璨的星星照耀了那段历史！

民国四大才女之一的萧红，就是这些星星中最孤寂的那颗，她发散着自己独特的光，用笔书写着家乡呼兰河，用饱受苦难的眼睛远远地俯瞰着～

萧红，出生在黑龙江呼兰县地主家庭，生于1911.6.1—卒于1942.11.22日。她一生情路坎坷却是半生漂泊，在她短暂的31年写下了中篇小说《生死场》、长篇小说《呼兰河传》还有诗歌散文等不朽篇章，被称为中国30年代的文学洛神。

（照片来源自网络）

后人们为他们著文写传的同时也用另一种方式～电影还原追忆他们不凡的一生。

以萧红为主题的电影作品有两部：

第一个是拍摄于2013年宋佳版的《萧红》，那年宋佳（饰萧红）33岁，她因此片获第29届中国电影金鸡奖最佳女主角。

图片来自电影—《萧红》

《萧红》导演～霍建起，1958年生人，98年导演《那人那山那狗》，2003年改编莫言小说《白狗秋千架》为电影《暖》。业界认可他的作品唯美含蓄有文艺质感。

电影《萧红》采用倒叙方式，通过在香港的“萧红”本人对骆宾基的口述，按时间顺序讲述了她自己漂泊苦难的一生。影片也很好地展现了东北的风土人情。

主演宋佳（饰萧红）～地道的东北人，她所扮演的角色均个性鲜明。本片中把萧红骨子里的倔强反抗精神较好地呈现出来。（但有些地方有表演痕迹，缺少文艺范儿）

黄觉（饰萧军）～演员中的文艺青年。从对萧军的刻画上略显苍白。

端木和骆宾基的人物表现力也显得更弱，甚至不及“萧红前夫”。

可圈可点的是扮演鲁迅先生的孙维民老师。

【影片《萧红》以她个人和萧军、端木的感情纠葛为主线，风格更倾向于故事片。】

图片来自电影《萧红》

2014年，许鞍华导演汤唯版的《黄金岁月》上映了。

拍摄那年汤唯（饰萧红）35岁。她也因此片获得第34届香港电影金像奖和第51届台湾金马奖的最佳女主角提名。

两个版本的电影让更多的人认识了萧红，同时也成就了塑造两位女主角的两位女演员—宋佳和汤唯。

而每次想到萧红我脑海里的印象还是来自汤唯版的《黄金时代》。

图片来自网络和电影—《黄金时代》

《黄金时代》，它的风格是纯文艺片！从影片叙事风格到节奏把握，从主演到配角每个人物的动作、眼神的表现力和内心处理上；从服装道具到灯光场景的每个细节上更能体现创作者的用心，堪称是一部匠心之作！

导演～许鞍华

就在刚刚过去的七月，许鞍华导演获得第77届威尼斯电影节终身成就金狮奖，她也是首位获得该项奖的华人女性导演。

图片来自网络

《黄金时代》的匠心之处

一，用文学电影化的方式讲述女性故事

文艺片大多节奏缓慢而抒情，如果开始没有点抓住观众哪怕故事再过精彩也算是败笔。

早在2015年11月窦文涛主持的《锵锵三人行》里梁文道曾说出许导电影《桃姐》和《天水的日与夜》特别的地方：

”几乎不让人意识到“底层”，在没有人告知的情况下很平淡。

因为人们已经很习惯看刺激的东西，（所以）不知道（这）是好电影。”

谈到文学电影化的表现方式对于许鞍华导演来说已经是轻车熟路了。

…可能男性导演会拍出女性的魅力，而我是凭直觉…

…那有人说好，我就继续照这个方法去拍。——许鞍华《锵锵三人行》

许导说的这番话就是指以下三部：

1984年拍摄民国才女张爱玲的《倾城之恋》是她第一次的尝试。

接着1987年又在大陆拍了《书剑恩仇录》。

《黄金时代》是许导的第三部。

《黄金时代》以萧红本人作品“萧红体”的叙事方式贯穿始终且达到瞬间代入，增加了故事的真实性人物形象饱满鲜活，

我叫萧红，原名张迺莹，生于1911年6月1日，农历端午节，出生于黑龙江呼兰县的一个地主家庭…

汤唯的神似加上影片里的“萧红”自述，瞬间把观众带入那个年代。

• 用萧红作品叙述影片中的自己

”我家后花园里五月就开花的，六月里就结果子，黄瓜、茄子、玉蜀黍、大芸豆、西瓜、西红柿、还有爬着曼子的倭瓜。但我家的院子是很荒凉的。”—摘自《后花园》

影片多处展现萧红作品：描写童年时期的《后花园》，《呼兰河传》《回忆鲁迅先生》等等，出场就抓住了观众。

影片中再现了与萧红同时代的名人：鲁迅和许广平先生，胡风/梅志，白朗/罗峰，舒群，丁玲等等

• 身边友人的回忆：讲述萧红经历并以旁人的角度加以论述，从多角度展现不一样的萧红。

观众不仅通过萧红”认识”了这些友人，也通过他们了解了萧红和她作品里的人和事。

许广平先生看了《商市街》后评价：

她这么会写饥寒和贫穷，饥寒和贫穷谁不晓得呢？可没人像她写的这么触目惊心！

说完镜头切换到二萧，场景间的转承启合自然顺畅。

二，文学的语言—亦即那个时代作家的说话风格。

例如和弟弟偶遇后两人在咖啡馆里的对话：

弟：姐，还是回家好，心情这样不畅快，长久了是无益的。

萧红：你们学校篮球队怎么样？还活跃吗？还热心吗？

…弟弟的眼睛是深黑色的…自《初冬》

在哈尔滨和弟弟偶遇被写进文章《初冬》

三，服化道和演员的表演与历史贴合度高

汤唯～堪称文艺片女神。该片对萧红的演绎可以说神形兼备！

影片中萧红的话是极少的，更多的是眼神表情和形体的表达。

前夫请萧红吃饭—图片来自电影

萧红在香港—图片来自电影

表演达到了人物的内心深处。

萧军（前夫），端木蕻良及骆宾基 这三个人物形象也是颇为鲜明的。

萧军（冯绍峰饰）从在旅馆仓库里的初识到在哈尔滨时期的同甘共苦；端木和骆宾基的文艺气质也更搭。

萧军（冯绍峰饰）—图片来自电影

萧红与端木蕻良的婚礼—图片来自电影

骆宾基（黄轩饰）—图片来自电影

【结语】对《黄金时代》片名的理解

萧红年仅31岁就客死香港，从呼兰逃出后便是情路坎坷漂泊半生，正如她回答萧军“为什么还眷恋这个世界？”时所说：“因为在这个世界上，还有一点儿能让我死不瞑目的东西存在”。

虽然父亲待她是冷漠的但祖父是疼爱她的，有祖父呵护的童年是她的黄金时代～因为家乡有了祖父才有了她的《呼兰河传》！

结识鲁迅先生是她生命中的黄金时代！

她受到先生对她的帮助和鼓励，并接受了新思想结识了更多的思想进步的左翼作家。

鲁迅先生是她文学创作的老师；是她的精神导师；也是她的知音和最好的听众。在先生家里有时虽然说的没有话了她还是会一直默默地待着，只为守在他们的身边享受家的感觉。

东渡日本是她心灵自由的黄金时代！

1936年7月，萧红独自一人东渡日本。

在日本她写下了《孤独的生活》《牛车上》《家族以外的人》《王四的故事》和诗歌《沙粒》并在国内一些刊物上发表。

窗上洒着白月的时候，我愿意关着灯坐下来沉默一些时候，就在这沉默中忽然像有警钟似的来到我的心上，这不就是我的黄金时代吗？此刻…

…自由和舒适没有经济上的一点儿压迫，这真是黄金时代！…

【生命的最后时刻】1942年1月12日，日军占领香港。做了喉管手术的她身体非常虚弱却得不到及时治疗，几次辗转，最终于1942年11月22日病死于香港红十字会的一家临时医院。

我将与蓝天碧水永处，留得那半部《红楼》给别人写了……半生尽遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘！—萧红

从十几岁逃婚到客死他乡，萧红走过了哈尔滨、临汾、武汉、日本直到香港，流浪奔波居无定所。也因此她看尽也受尽了战乱时期底层劳苦大众的苦难；1940年长篇小说《呼兰河传》就是她在苦难漂泊中完成的。

它也是萧红对家乡旧风俗的深恶痛绝和鞭挞！

而没有写完的《马伯乐》也由后人续写。

【完】