由《胜算》再说《风筝》和谍战剧

【只谈剧不伤情】

《胜算》在万众瞩目中播出。大众除了对剧情、演员及槽点等等的讨论外，还引发了对《风筝》的大讨论！

《胜算》带来的蝴蝶效应还真是不小！

偶然翻到评论区的留言不禁拍案叫绝！第一次享受到了神仙打架之快感！

下面说说我看到评论后的想法和对谍战剧的理解。

一，唐飞人设

部分观众感觉柳云龙饰演的唐飞结巴的人设是在故意摆范儿……

其实已播出的谍战剧不乏自带喜感或憨或匪或皮做保护色的形象～《渗透》中的许忠义

作用1.增加喜感调节因连续紧张刺激而产生的视听疲劳。

2.角色塑造让观众产生对人物新鲜感。

3.多角度展示特工在不同环境不同时代的生存方式以体现每个特工各自的形象。

可能唐飞的结巴人设来源于郑耀先，如果大家看过《风筝》应该能感受到他在剧中流露出的一点点幽默和风趣。

所以，无论是结巴的人设还是和李立群老师合体表现的喜感都是附加的佐料。

只要不因此改变谍战风格就好。

二，剧情不紧凑，看着不刺激，《风筝》不纯粹。

★个人对谍战剧的认识和理解

〔1〕不同时期的谍战方式决定了谍战剧的风格

解放前～战争时期的地下潜伏，纯谍战风格

比如：

① 2012年的《悬崖》

反映伪满洲国时期环境最恶劣条件最艰苦斗争最惨烈的东北战场哈尔滨。

极大程度地再现了谍战的真实场景，也让偏爱此类谍战剧的观众大呼过瘾！

② 2008年的《潜伏》

时代背景1945-1949。

剧情紧张连贯环环相扣，充分演绎了游离于不同环境中外表木讷、谨言慎行实则机智果敢心细如发的文职人员余则成的人物形象。

吸睛点：翠萍的游击队长人设为剧情添加了喜剧元素。也起到缓解紧张气氛的作用。

③ 2015年的《伪装者》

以汪伪政府成立时期为背景，以上海明氏姐弟同国民党、汪伪政府和日寇较量为主线的故事。

吸睛点：明楼的多重身份和《琅琊榜》组合

这类剧满足了可能更喜欢在战争中暗战的部分观众。

二，建国初期（1949-1953年抗美援朝）

任程伟版《地上地下》，胡军版《大陆小岛》（是《潜伏》中人物命运的延续）等等

三，和平时期 （1953年后---）

和平时期放松的状态下暗战更能体现国安人员（特工）的智商、应变能力、反应速度和超强的判断力。其实这是没有硝烟的战争，是暗流涌动下的真正全方位对抗！

如：孙红雷版《落地请开手机》，胡军版《于无声处》等等

问题：《风筝》为什么不纯粹？属于哪类？

《风筝》是谍战加反特的电视剧作品

〈一〉时间跨度大（1946—≈1980年）

〈二〉将谍战、反特贯穿一生

既反映了我党情工人员在血腥残酷战争年代如何同敌人斗智斗勇，又再现了和平时期和特殊年代情工人员对党的忠诚和对信仰的坚守！

战争中考验更多的是情工人员的智慧、胆识、坚定的革命意志；这也是众多谍战剧展现的部分。

战争年代：在残酷战争中生存环境恶劣，周围都是敌人并且帮派纷争，站错队也许会被内部人随便找个通共的理由杀掉。

由于高级特工的身份高度保密，只有唯一联系人。哪怕是自己的同志也只能对面不相识甚至冒着被自己人误杀的危险。

像郑耀先，是下面这样的——

解放前：军统内部高层的戴笠和安插在身边的宫庶；军统的对立面中统和美女特工“剃刀”～林桃；山城地下党袁农和延安之行时的韩冰。

解放后：已搭伙过日子的“剃刀”林桃，一直潜伏在身边的国民党高级特工“影子”韩冰；国民党潜伏的残余特工（宫庶林娥等）

和解放前不同的是：所处环境没有大规模战争，生存环境相对安全，敌特在暗处。

该剧用了一多半的篇幅叙述了主人公郑耀先在解放后和特殊年代身份不被认可也无法证实的情况下，秉持对党的忠诚和对信仰的坚信不畏艰辛历经数年，完成川康地下党对自己下达的追杀“影子”的任务。

三，《风筝》最想表达的是什么

《风筝》的郑耀先身份特殊

这部作品是向那些和郑耀先一样，解放前是高级潜伏者，解放后原为党工作的身份还是无人能证明；最艰难的是特殊时期，由于身份的历史遗留问题没有解决还要被当作敌特分子被下放改造，最痛苦的是没有归属感！

像我党著名的特工潘汉年

《风筝》（包括同类题材的电视剧《身份的证明》）是要以此片向那些为了我党和我国解放事业贡献了毕生的无名英雄致敬的代表作品。

当今，隐蔽战线仍是暗流涌动下没有硝烟的战争，先进的技术和先进的装备除了需要国安人员有战略特工的最强大脑更需要对党和国家的忠诚！

【结语】

1.怎样选择谍战剧：

如果喜欢战争中的谍战追求惊险刺激又有悬念，那首选反映解放前的纯谍战剧；反之。

2.是艺术作品都会有遗憾，可吐槽可点赞，文明看戏，友好讨论。

我是影视小情怀，欢迎留言。✌