宫崎骏《哈尔的移动城堡》，你们看到的是爱情，而我看到的是亲情

文/雪初晴

要说起宫崎骏最好的电影是哪一部，我会说是宫崎骏的《哈尔的移动城堡》。

那么，宫崎骏的《哈尔的移动城堡》到底跟我们讲了一些什么事情？

也许你会说：是被魔法变衰老的苏菲积极面对人生与丢失心脏的哈尔克服自卑怯懦的互相成长的故事。

也许你会说：是天马行空的想象，是绚丽神奇的魔法，是四处游走的城堡，又或者是成长、反战和爱情。是，也不是，我认为这里面也应该包含亲情。

对于看过这部神作的观众来说，大家都有个基本的共识，这是一部大小通吃的电影，也是一部小孩子看不懂的电影。对于神奇诡异的魔法，对于四处移动的城堡，对于各不相同的任意门，对于奇形怪状的飞行器，还有变成稻草人的邻国王子，18岁变成80岁的苏菲，以心脏为驱动的城堡，种种新奇诡秘的元素堆叠在一起，很多观众会觉得新鲜，觉得好奇，但，新鲜也猎奇丝毫不能覆盖这部巨作的折射的光芒。

正如女主苏菲，抛弃了貌美的年轻姑娘，而是用了一个年老沧桑的老太太。正如变成老太太的苏菲能够豁达勇敢地做自己，而不是像羞羞答答的小姑娘时处处束缚。影片本来也告诉我们，要忽视女主的外在形象，转而重视女主的内在修为。也正是这样一个外貌90，内心18岁的老太太，用自己的豁达洒脱给我们传达出来一些美好的东西，比如乐观、比如勇敢、比如细心、比如勤劳。

而与女主相比，男主哈尔则外表光鲜亮丽，英气逼人，行为动作既潇洒又飘逸。人前，他是国师莎丽曼的关门得意弟子，也是以各个身份出入的“大魔法师”，更是“专吃少女心脏的恶魔”；人后，他是消极逃避的胆小鬼，是爱哭爱闹的“大男人”，也是孤寂可怜的“小男孩”。

这部电影是宫崎骏改编英国儿童文学作者DianaWynneJones的小说《魔法师哈尔与火之恶魔》，宫崎骏对原著小说做了大量的修改。比如贪念美色的哈尔变成自卑怯懦的大男孩，改编的之后的东西其实不是哈尔的心，而是宫崎骏的心。

宫崎骏一家由于在二战时期受到征兵役影响，不得不居家搬迁，过上了四处漂泊的生活。影片中哈尔为了逃离国王和国师的征召，不得已带着城堡四处游走在蛮荒之地正是处于这样的写照。

而城堡的里每个人，在一个屋檐下共度一日三餐的哈尔、苏菲、马鲁克，还有生火的卡西法，和站岗的芜菁，和在平静中共度时光，在生死中一致对外，有何尝不是一家人？

但我最想说的，还是哈尔和苏菲。

苏菲对于哈尔是亦恋人亦母亲的存在。苏菲之所以是年轻和衰老的结合体，就是兼具了恋人和母亲的特性。恋人自不必说，这个大家都看得出来。那么母亲又怎么讲呢？

苏菲在被荒野女巫诅咒变得衰老之后就逐渐适应了老太太的角色，这个角色自然就代表着慈祥和爱。

因此苏菲哄小孩似的包容着他的坏脾气，把城堡打扫得干干净净，把这个家打理得井井有条，在精心照顾哈尔时，也只有她能走进哈尔的内心世界。原来，在童年里哈尔是个缺乏母爱的人。苏菲也是在母亲之后唯一一个进入自己的内心世界的人。

而哈尔也对苏菲展示了他表面强大，实则怯弱的内心。他的房间里到处都摆满了哄小孩的小玩意，他一直不敢开那道代表着童年往事的暗门，他甚至不敢去直面莎丽曼，让苏菲扮成他的母亲代为求见。

正如国师莎丽曼的调侃：“您是不是爱上您的儿子了”、“真是个年轻的妈妈呀”、“真像是一家人啊”。莎丽曼的独白，更像是一种类似官方的旁白。看，是这样，就是这样。

曾经面对记者采访，宫崎骏曾这样说：“真想再见到母亲年轻时候的可爱模样啊！”

“我不想和现在这个年纪的母亲说话，我想和同龄的她说话。”

说这话时宫崎骏的母亲已经去世二十多年，他所有的孺慕和思念，才终于能借助影视作品尽数倾注到苏菲的身上。

宫崎骏的母亲宫崎美子是一个坚强能干的女性，却在宫崎骏年仅6岁时候就患上了结核病，随后扩散到脊柱，导致半身不遂，连翻身都很困难，宫崎骏小时候总是会陷入担忧母亲去世的惊恐当中。

（宫崎骏母亲宫崎美子照片，图源网络）

宫崎骏非常清晰地记得，有一次他受到委屈哭着要求母亲抱他，母亲因为身体原因，含泪拒绝了他。从此之后宫崎骏再也不敢跟母亲撒娇，常常陷入缺乏母爱的自我压抑当中。

而在哈尔这里，他显然把自己当成了哈尔，把苏菲当成了母亲，要是自己在受委屈受伤害时能像哈尔那样被苏菲抱着，那该多好？