唐朝画马第一人韩干名画赏析，其造诣独步古今，令后世称颂（2）

韩干《牧马图》

台北故宫博物院如今珍藏着韩干的传世佳作《牧马图》在这幅画中，画了一人和黑白二马，一人控二马。人是虬髯的胡人奚官（司职养马的官名），头上戴襆头（唐代流行的男性头巾），手执缰绳，眼睛望向远方，表情镇定又深沉。两马和奚官似乎心意相通，它们眼神温和，攒着四蹄，体态安徐。而穿着素白衣衫的奚官看似心无所系，却又若有所思，自在缓行。人和马儿都有安徐之体、展现安徐之态。

画家细腻地在许多地方做出对照：首先是两匹马，黑白互映。黑马在右，配挂着浅色朱地花纹锦鞍；白马在左，配挂的是素面黑鞍，两者巧妙而细致搭配，互为托衬，给予人协调且丰富的感受。

再者，以细劲流畅的线条勾勒奚官的衣衫衣褶，表现他厚实的体态和沉着的气质。而马儿身上的线条则是流畅坚实的，不管是轮廓线也好，身体各部位的区隔线也好，细致得仿彿溶入马儿厚实的皮肉里，浑然成为一体。

本幅画作中，马壮硕人福泰，唐代崇尚殷硕丰满的审美观在此画中得到了最佳诠释。观赏者或可由黑马的颈、胸、腹、臀感觉到它身形之硕大，毛皮下的脂肉浑厚而且饱满富弹性，而它的四脚，腿、蹄在对比下则显得十分精瘦。韩干画的马几乎都是写生来的，忠于原物；在其他唐代的画中也看到这样精瘦的马脚风格。而且我们发现，黑马是本幅画精气神之汇聚点，它体内仿彿充塞着饱满无限的动力。这种鲜明的对比，似乎更能撞击出焕发的神采与矫健的活力。

韩干的这幅《牧马图》，一人二马的组合，还有一个特点，整体外形呈现“类金字塔型”，稳重、详和，隐约还带有些许圣洁之感。金字塔的上端是白衣奚官和他的坐骑——配黑鞍的白马。而白马宛颈以大而温柔的眼，望向四蹄举重若轻的黑马，这是金字塔下端。这样具连带性的内外在组合，紧密坚实，还穿插马鞭、缰绳及其配件，在静谧详和的气息中，形成一股纵横之势，展现着大唐盛世的子民在那强大国威下，所涵育出的自信和自在。

韩干《照夜白图》

《照夜白图》画的是一匹被拴在一根马桩子上的骏马。这匹性格刚烈的骏马是唐玄宗最爱的名马之一，矫健善奔驰，周身雪白的毛色在夜里特别醒目，名之为“照夜白”。因为某种缘故，它被拴在柱上。生气的照夜白，昂首嘶叫，口鼻怒张，颈项的鬃毛怒竖。它狂乱翻转的四蹄传达了内心愤怒的程度，我们可以看到激烈的蹬脚、顿蹄的狂飙乱痕、听到激烈的撞击声一般。是否它想借此来引人注目，从而替它解围？

韩干画照夜白的眼睛也是一绝，将照夜白复杂的情绪完全表现出来，就像是“画龙点睛”一般的神来之笔。我们可看到它圆睁的眼蓄满怒意，然而从它流转的眼珠中却透露出内心满含的不安与期待。

韩干是唐玄宗时期的宫廷画家，院体派的特色在此表现得淋漓尽致，看似单纯简约的画面——就是一匹被拴在柱子上的马，实则充满了丰富的内涵和情绪。《宣和画谱》则称赞韩干之才是“不唯世间少，天上亦少”。

韩干画马之才如今能流传至今的画作已经不多，但依旧能看出作者高深的绘画功力及细致入微的观察，不愧是唐代第一画马大师。