真正优秀的恐怖片会告诉你：比起虚拟出来的怪力乱神，那些隐藏在身边的活生生的恶人更让人毛骨悚然。

今天跟大家分享的电影叫《危情十日》，一个关于疯狂粉丝的故事，改编自斯蒂芬·金的作品，是一部心理电影。

或许你不知道斯蒂芬·金，但你肯定知道影迷心中一座不朽的丰碑——《肖申克的救赎》，它也是改编自斯蒂芬·金的作品。《危情十日》是斯蒂芬·金最为著名的心理惊悚小说，曾用名《头号书迷》。首次出版于1987年，进入1988年世界奇幻奖最佳小说决选名单。1990年根据小说改编的同名电影，使得女主人公安妮的饰演者凯西·贝茨，一举封得奥斯卡、金球奖双影后。

披着恐怖的外衣，实际上实在讨论人性与世界——这是他的作品最大的特点，连春上村树都评价说：斯蒂芬·金的作品有实实在在地不停冲击读者感情的某些部分。

《危情十日》给人的最大感悟就是如何摆清自己与偶像之间的距离，不要一边利用这种情感来救赎自己的生活，又一边又被这种狂热绑架控制着。偶像的光辉在于让人树立一个激励的形象，即使经受了生活的各种磨难也能保留对美好的想象。

01

由一场雪开始的危情

一个大雪纷飞的山间，著名作家保罗因为糟糕的路况翻下山崖，被护士安妮搭救。

安妮在保罗醒过来之后就表达了自己对他狂热的喜爱，并自称是他的头号粉丝：八本书全部读过，每一本都倒背如流！躺在病床上的保罗看着这个面容慈善的女人，以为自己遇上了乐于助人的天使。

后来安妮提出要看保罗提包里的手稿，出于对救命恩人的感激，一向不喜欢给人看未发布作品的他破天荒答应了。

但第二天，在和保罗讨论自己关于新书的看法时，突然激动起来。她痛斥新书的低俗，声称保罗完全糟蹋了自己的才华，完全不是自己期待中的样子。

安妮开始袒露自己真实的样子，一旦自己心目中塑造起来的“天才作家”被损坏，她就产生背叛感，从而不满、愤怒。

这种愤怒在她发现自己最喜欢的书中角色米瑟莉被保罗写死后，到达了顶点。安妮狠狠地摇晃着床，丝毫不顾及保罗浑身的伤痕，甚至操起板凳狠狠砸向墙壁。最后作为惩罚，她将保罗扔在家里几天，没有吃喝，也没有止疼药。

其实在电影的开头就有细节展示了安妮的疯狂，她坦白救下保罗并不是偶然，而是自己一直在跟踪他。这个“私生饭”甚至在保罗落脚的宾馆外等着，看着，想象这个钦佩的偶像此时此刻正在做什么？

剧情开始因为安妮自说自话的描述变得诡异紧张起来，跟随着这个气氛，观众开始意识到这个女人不正常的思维，狭小的屋子里，这个风光的男人的命运被这种疯狂的爱扼制住了……

后来保罗为了得到药品和食物不得不屈服于安妮，烧掉她觉得不满的书稿，重新按照她的意愿修改小说的剧情——这对一个作家来说，是莫大的侮辱。但是他没有放弃寻找逃离的机会，利用安妮掉下的发卡打开了门，可惜被发现了。房间里做满的记号、假的电话机、被精心收好的谋杀剪报、无人来往的小道，一切都预示着保罗的努力徒劳无功，更可怕的是前来解救的老警探被安妮一枪崩杀了，为了遏制这个心爱的“偶像”逃跑的想法，她冷血地举起铁锤，狠狠敲向保罗的脚……

“爱你爱到杀死你”大概是史蒂芬金最想表达的思想，它的精粹是不用特效，不用音乐，单纯依靠演员的表演和环环相扣的剧情来抓住人心。虽然最后保罗逃离了这个魔窟，但是估计和看过影片的观众一样，久久地陷在那场大雪纷飞里，脊背发凉。

02

畸形的偶像崇拜现象

在电影中，安妮告诉保罗，在丈夫毫无征兆地离开自己时，日子特别难熬，有一段时间她感觉自己快要疯了，只好夜以继日地投入工作中以转移注意力。在医院值夜班的时候很孤独，于是她看了很多书，也就是在这个时候看到了保罗的《米瑟莉》系列。保罗的这个作品让她忘却了烦恼，忘却了孤独。

在心理学家岳晓东在评析粉丝行为时，提到补偿效应，指把通过敬仰和崇拜某个偶像来获取自我感受和与人交往上的满足。

安妮在遭受情感背叛后，经常处于独自一人的状态，因此将感情寄托在书籍阅读上，也因此将喜爱之心投射到作者身上。

追星，把偶像臆想成生活中触手可及的人，能够让人的亲近感得到一定满足。

《奇葩说》第一季里出现过一次这样的辩题：催婚是爱还是变态？正反双方的论点都十分惊艳，但是反方纪泽希人的一句话令我印象深刻：催婚是爱，但是爱到了极致，就是变态。

（1）发达媒介和市场多样化带来的“私生”

现在因为发达的媒介，粉丝能从网络上全方位地去了解、接触偶像的生活。越了解就越想占有，“私生饭”也由此衍生。

之前有一条令人不寒而栗的报道，一个男人的通过自己偶像的自拍照中瞳孔的建筑倒影推断出她平时常去的车站，然后连续几天蹲点跟踪，摸清了偶像的住处。再根据网络照片中的阳光方向、窗帘角度等，确定具体房间位置。一切准备就绪后，他对回到家的偶像实施的侵害。

现代“偶像”开始多样化发展，有颜值偶像、歌曲偶像、影视偶像、综艺偶像，甚至有某些特长的网红也能成为偶像。粉丝的需求也随着增长，单纯地隔着屏幕已经无法满足他们的亲密需求了，瞄准这个市场的人开拓出“粉丝见面会”、“现场直播”、“爱豆养成”等周边产品，满足广大粉丝的“窥私欲”。

（2）心照不宣的偶像契约

原本我们印象中偶像与粉丝的关系就仅限于产出和支付的关系，简单来说就是偶像产出优质的作品（歌曲、影视作品等），而粉丝因为喜欢这些作品就付出金钱、时间去购买欣赏。再升华一下境界，粉丝以偶像的才华与努力为学习榜样，激励自己成为一名三观正确、积极进取的人。这种与偶像之间的互动，保持在可控的范围内。

但偶像多样化后，粉丝不再是单纯的是消费者，他们已经把“喜欢”和“消费”二者融为一体，与偶像形成了共生关系。我爱上了你营销出来的和我想象出来的样子，并为此付出金钱与情感，一旦你与我想象中的样子发生偏差，我就会生气、愤怒，甚至毁掉你！

鹿晗和关晓彤宣布恋情的时候，几十万粉丝“脱离粉籍”，拥有40万粉丝的应援站也宣布“脱饭”。这不仅仅是因为恋情，更因为粉丝与偶像之间的“契约”被破坏了。他的定位就是爱豆，卖的是男友人设，商业价值取决于粉丝的追随，舍得为他花钱，为他造势。这种“饭圈行为”有一个约定俗成的规矩：我为你买单，但你必须做我的想象男友/女友。

一旦打破这种契约，粉丝不再买单甚至有过激行为也在意料之中。

03

良好的粉丝关系建立在作品上

粉丝替偶像买单，其实就是在“消费自我”，是替自己心中所理解的作品和人买单。良好的偶像与粉丝关系，其实应该建立在第三方上，即作品或品格。

一向以作品说话的明星，比如周杰伦，大家对他最大的期待就是出好歌，很少会因为将他臆想成伴侣而支持他，消费的是作品，而不是“自我”，所以当他宣布结婚的时候收获的几乎是全网的祝福，而不是“脱粉”警告。甚至在当初的超话争夺战里，替他拿下第一名的粉丝直接喊话：这是最后一次了啊，你该发专辑发专辑，数据打榜这种事就别想了，我们只能参加演唱会。偶像的艺术作品站住脚了，粉丝对他这个人的占有欲也就少了。

当然也没有必要妖魔化追星这个行为，哪怕在八九十年代，谁家还不贴着一两张邓丽君、刘德华的海报呢？但重要的是理清楚自己与偶像的界线在哪里。

据艾瑞发布的《2015中国音乐粉丝白皮书》数据显示，国内音乐粉丝中，90后占了将近94%（其中包括近20%的00后），80.7%是学生。从艾瑞发布的《2016年中国粉丝追星及生活方式白皮书》来看，中国娱乐明星的粉丝主要构成为学生，占比超过30%。

他们是跟随互联网成长起来的人，对偶像的喜爱和以前的海报、CD文化不一样，而是形成极具网络个性的“饭圈文化”。但由于大部分还没有形成成熟的价值观，所以在追逐偶像的时候难免会过分自我，就是“普塞克效应”所说的，把偶像过分理想化、浪漫化、绝对化，从而产生的极端行为表现。

怎么样处理好和粉丝的关系？借用网上广为流传的一句话，就是“不要浮夸表白，不要过度解读，你我都努力生活。”偶像努力出好作品，粉丝在喜欢他们的基础上不打扰任何人。原本就是屏幕前的萍水相逢，彼此都不需要自视甚高，或者放低身段，只需要在一生之中短暂陪伴一下彼此，然后各自为理想奋斗。

一定要爱着点什么，它让我们变得坚韧、宽容、充盈。业余的，爱着。——汪曾祺《生活是很好玩》

回到《危情十日》这部电影，它告诉我们爱是非常主观的一种情感，但它和欲望一样需要克制。感谢曾经在黑暗中给自己带来温暖的偶像，能让人在黑暗中前行的时候，抬头可以看见星辰。但当你用尽一切办法靠近这颗星星的时候，会发现它也不过是一颗普通的陨石而已。追星不易，且看且珍惜。