匠心社说冷兵器——伊斯兰传统冷兵器的镶嵌工艺

伊斯兰的传统古兵器为全世界最坚良优美、最豪华富丽、装饰最精致及最具艺术性的冷兵器。1798年，在法国加冕称帝的拿破仑·波拿巴曾率法国军团远征埃及，与土耳其、阿拉伯、埃及人组成的伊斯兰联军骑兵相遇，擅长火枪、火炮远程射击的法国人于是一击而破之。

战胜这信奉伊斯兰教的中东骑兵后，拿破仑竟至不能约束其素有纪律严明的大军。盖因法国士兵无意发现敌军死士尸体上均身佩贵重的传统冷兵器，上面镶嵌的金银、宝石等耀目动心，亦争先恐后地攘夺以为战利品。虽拿破仑本人亦不能禁制好奇心而择取其佳者携归，至今犹陈列于巴黎拿破仑陵寝中的东方兵器博物馆内。

▲伊斯兰风格的镶嵌工艺极为华美，令人耀目动心

此外，东方尤其是中东伊斯兰各族的传统冷兵器尚有人工装潢的饰品，大体上共有四种，今述其概略如下：

1.柯夫特嘉里Koftgari，即镶嵌金丝工艺。此种镶配之法，系先用利器将欲装之刃或他物砍、切、刻划成深而窄的槽痕，此多数槽痕系备装嵌花杭州者，然后用尖凿或钢丝细挖槽底使平。

其花样则用一种名为Cherma的小器具雕镂之，此器具极简单，仅一钻、一钉、一锤而已。花样以金丝或银丝为原料，先将金叶抽成细软之丝绕于一圆轴上，工人乃执软金丝之一端将其揿于刃或他物面上的凹形槽痕内，以小钻及小锤轻敲轻垫轻压，使之嵌入槽中，衔接平滑，或作凸体形。

长于此道工艺的工人，仅见其手执金丝来回揿压，前后左右不停地锤钻，不多时刃面上的金花纹样已矣。然后将刃置于微热之处，用名为Mobari的玛瑙片摩擦使之光亮，嗣后再用一种石灰汤洗濯之，于是金光全露而功成矣。

▲伊斯兰大马士革钢弯刀上的镶嵌金丝工艺华美令人叹观止

金在槽痕中塞满而其面适与刃面平，即应有凸出之处亦圆润丰顺，抚之毫不碍指，一体平滑。挖之抽之箍之亦不出槽，且能坚固耐久。常有数百年或千余年的古刀剑血斑点点而其金花及金字铭仍灿然，如新，耀日压目，平滑坚固而一如往昔。

此实伊斯兰工艺之特彩，可以自豪者也。近数百年来非伊斯兰人士或欧美人常仿制此种工艺，欲窃镶嵌金丝工艺之美而以小金叶替代金丝，其金光未尝不美，惜并不能作凸体花形，即其平体花形及字铭亦不能经久，不至数十年即有出槽断落之虞，可见古工之难及矣。

2.珐琅Enamel。珐琅工艺即中国北京昔时所谓的景泰蓝传统工艺。北京及汉口等处均有此种景泰蓝工艺品出产。惟中国的珐琅并非伊斯兰民族之所谓珐琅。盖因珐琅有两类：一为Cloisonne，即中国的景泰蓝。其法系在金底、银底或铜底的物件面上另用小铜条或金、银条竖镶其上，各自相隔成格作成各种花鸟或其他范型，再将各种颜色的金属氧化物矿物及石屑置诸格中，用烈火熔化或逐渐倾入各小格之中，冷后磨之使平、擦之使光则珐琅而成。

▲中国景泰蓝工艺品表面的珐琅工艺外观

另一为凹凸式，即伊斯兰人及欧洲人的珐琅。其法不用格子，乃即将金片、银片或铜片制成的各种物今年内就其内面以锤打之，使其体凹凸而作各种花鸟或其他花纹形式，再将各种颜色的天然矿物石屑置之凹槽中，用烈火熔化或逐渐倾入其器体中，并须遍及于凸体各处，冷后磨之使平、擦之使光以成珐琅。此第二法较第一法为难能，因既无格子而仅有凹槽，且槽亦不深，与凸处弯曲衔接，于是倾注溶石之工作极难，稍不留意液质即溢出而敝事矣。唯功成之后实较有格子者更美也。

凹凸式珐琅工艺的来源甚古，埃及人在4000余年前即知此工艺，欧洲各国博物馆中即有埃及人所制石灰底质及石、陶底质的珐琅器陈列。据云，最佳的古法珐琅系产自波斯、克什米尔及印度西北的德里、拉合尔、信德等地。唯波斯及印度的珐琅则为凸凹式。中国古法珐琅质，其白色常夹黑色，颇少纯白之品；而波斯、印度的白珐琅则结白如雪，工细而物美，惜乎已不可多见矣。

▲采用凹凸式珐琅工艺镶嵌柄、鞘的伊斯兰风格弯刀和匕首

波斯、印度及尼泊尔等王公贵州，在昔均喜用珐琅柄、鞘的刀剑，尤以小刀剑为多。其珐琅质极细腻，作花鸟及其他图纹，配色亦极鲜明。珐琅底质用金、银或铜或镀金之铜，除花鸟字铭外，常以红、绿宝石或钻石镶嵌。其珐琅质极坚固，常有千余年前之物而完整如新、宝光四射者，即失手落地亦不碎，非如景泰蓝坠地或日久即片片剥落也，唯其工艺已大半失传，至今波斯及印度人现已不能再制作与古法相类的凹凸式珐琅工艺。

3.尼叶洛Niello。即在白银底上镶嵌黑色纹饰，望之俨然黑珐琅质。此种工艺原系波斯人的发明创造，伊朗古兵器的柄、鞘常以此工艺饰之，久之始由波斯传入高加索及俄罗斯，该地方的人称为Tula。

▲银碗上的尼叶洛镶嵌工艺表面外观 ▲银碗上的尼叶洛镶嵌工艺表面外观

高加索人则喜于刀剑上的象牙柄、鞘上之饰金处，另用尼叶洛银皮为边饰、段节饰以及长刀小皮带之装饰，又喜全用尼叶洛银皮为小剑之柄、鞘。高加索人的长短火铳亦多用尼叶洛银皮装饰，有时夹以金皮。亦有用金底为尼叶洛者，其形式与波斯产的尼叶洛不同。

尼叶洛的制造工艺大致如下：先将银底片钻刻成凹形花鸟或其他图形，在此各浅凹槽中倾入以银、铜及少量铅质制成的配料，然后用火烧之使其熔化。冷却后以硼砂Borax磨擦之，然后再次入火稍烘即取出，任其退热至冷。冷后再加拂拭，其面上黑光即出而柔滑过于珐琅质。其制法与制珐琅质略相似，但底片较柔薄和软而可以曲伸，此为优于珐琅之处。唯因不用矿石及颜料为原料而以银、铜、铅代之，配合较易，制造工艺相对较简单，结果亦只能得一黑色耳。

▲镶嵌在柄、鞘上的尼叶洛工艺之伊斯兰风格弯刀和短剑，只有一黑色

4.比德利Bidri。此系中印度用以装饰或制作刀剑柄、鞘之工艺。其各系自比德尔Bider城名衍生。比德利的优点在不变色及不生锈，故能耐久，印度人至今尚用以制日用及服饰之器也。

比德利的制造工艺大致如下：所谓比德利的原料以当地土著称为Jasta一物最为重要。Jasta乃铅的一种或净白铅之类。曾有英国人亲往当地视察这工艺制作流程：见印度工人取12360粒Jasta，以之与460粒铜、414粒锡相配合。以Jasta之在大部分倾入于一土制之斛斗中，锡、铜及余下小部的Jasta则倾入较小的土斛中，乃用曝干的石灰盖覆之，开有小孔以透气。

两斛斗之内外部悉以牛粪裹之。于是在地面掘一小穴，填以干牛粪饼，举火烧之。待粪饼已若干时后，始将两斛斗置入穴内，另加燃料盖覆之。至工人认为其内部之物已熔化时乃打开火穴，取出小斛斗而将其熔液倾入大斛斗之内，且以灰屑洒盖熔质之上。为防烧焦起见，另以松脂及蜂蜜混合料若干倾入大斛斗之内，再将大斛斗加热若干时即将熔质倾入熟石灰制成之模型中，冷凝后取出，于钢机上转削成器形。

▲镶嵌比德利工艺的印度匕首柄、鞘表面呈黑光色

然后以蓝镪水（即铜硫盐素）溶液摩擦，器表即呈黑光色，复入水洗濯使其稍减，以使工人较便于观察其所雕刻之图形。工人钻刻图形的工具为一钢质尖钻，刻成后用形式不同的小剪多具剪之成体，然后用锤、钻将各小银片镶嵌入比德利器之凹槽中，使其坚牢不脱。

工成后乃用蛤漆及金钢砂Corundun制成的饼成磨擦抛光，嗣后复用木炭擦之。磨平擦亮之后尚须使其黑斑色泽永久不变，乃用氯化铵100%、粗制硝酸钾25%、盐土125%以水调成糊状涂于比德利之上，然后大萝卜种或芥菜子榨出之油渗以木炭屑轻擦之。擦后放置四日始用水洗濯，则比德利上之黑彩焕然，既不受冷、热水之影响，亦不生锈焉。猛击之固可折断，然寻常极不易碰毁，盖其非含有脆性之物也。

据说比德利系蒙古人西征欧洲传授当地之物，始由中亚蒙古裔统治者贴木儿等征伐印度时，并由工匠传入印度西北部的德里，以次由西印度传至中印度的德干。