疫情的爆发冲散了2020年电影市场，许多计划今年上映的大片也纷纷更改档期。然而我们今天不谈2020年电影市场的问题，我们来谈谈3D电影放映的问题。

很电影观众在观看完3D电影之后都会产生一种疑问，我看的这部电影明明宣传上写的是3D电影，而且我也带着3D眼镜全程观看的，那么为什么整部电影就只有开头电影制作方广告和电影中的字幕是3D的呢？

想要弄清原因就要从3D电影营造3D氛围的基本原理说起。现在市面上的3D电影通常有两种：一种是真3D电影，另一种是伪3D电影（2D转3D电影）。这两种类型的3D电影都是通过3D投影机将电影画面投射到大银幕上让观众产生3D视觉感官从而达到立体投影的目的。

而3D投影机所应用的立体投影形式可以分为两种：主动式立体投影和被动式立体投影。不同的投影形式给观众带来的观影也有所不同。

被动投影

我们先来说说被动投影。被动投影的显示方式也被称作光学偏振显示技术，通过两部被动立体投影机同时把两个经过立体处理的影片同时放映。使这两个略微有景深差异的图像重叠在银幕上。这时如果有观众摘掉眼镜观看电影画面，那么他看到的画面将会是一片模糊不清的重影。这时要想看到立体的投影图像就要在两架投影机镜头前加装一块可以使光线发生偏振效应的偏振片。加设偏振片之后的两架投影机投射出来的光通过偏振片之后就成为了偏振光。左右两架投影机前的偏振片方向互相垂直，因而产生的两束偏振光的偏振方向也相互垂直。这两束偏振光又通过大银幕反射至观众的眼中同时偏振光的方向不变，这时当观众佩戴上偏振眼镜之后，左右两片偏振眼镜的镜片的偏振轴互相垂直并与镜头前偏振片的偏振轴方向一致，那么当观众佩戴眼镜之后他们的每只眼睛就只能看到相应的偏振光图像，即左眼只能看到左侧投影机放映的画面，右眼只能看到右侧投影机放映的画面，这样观众就会像直接观看现实世界中的事物一样产生景深感，从而使电影产生画面是立体的错觉。

主动投影

关于被动投影说了这么多，我们再来说说主动投影。主动投影是与被动投影相对产生的投影形式。主动投影（快门式3D显示技术）是目前3D投影设备市场上应用的较为广泛的3D显示技术，需要配合主动式快门眼镜才能实现将影像3D立体化。主动式投影的基本原理也非常的简单：通过主动立体投影机先将给观众左眼观看的影像投射到幕布上，在放映这一帧的同时快门眼镜会同时将观众的右眼遮挡，就是像海盗的眼罩遮住眼睛一样，这时观众的右眼是看不到任何东西的。然后投影机会接着放映下一帧右眼的图像，快门眼镜会快速将观众的左眼遮挡住，这时观众也只能通过右眼看到大银幕上的图像，如此循环反复。这时有人会说了既然挡住了一只眼睛那么观影体验不就会变差了么，我们看到的电影不就成幻灯片一样一卡一卡的了吗？而事实上原理就是这样，只不过由于投影机的投影频率和快门眼镜的开关频率非常快（可以达到每秒钟120次刷新频率）因此对于作为观众的我们来说肉眼是无法看到这个左右变换的过程的，因此也就不会产生幻灯片一样一帧一帧的卡顿感了。

虽然主动式立体投影和被动式立体投影应用的原理基本相同，都是通过投影技术让观众的左、右眼看到有细微景深差异的图片从而让观众产生影片是立体的错觉。但是相比于被动式立体投影，主动式立体投影的立体效果会更强，所投影出来的画面也会更加明亮更加清晰。

上面说了两种投影形式让大家了解了3D电影所呈现3D效果的基本原理。下面我们再来说说真3D和伪3D。

3D电影

说到真3D我们就不能不提到3D电影的经典之作《阿凡达》。《阿凡达》这部电影可以说是3D电影中的里程碑式电影。在这部现象级的电影在全球上映之后，3D电影开始成为在那个时候电影发展的主流趋势，同时为了高票房以及赚足观众的眼球各种各样的伪3D电影也开始在那个时代盛行起来。关于伪3D我们下面再说。我们回到真3D的话题上来。

一开始的3D电影并没有真假之分。3D电影的拍摄需要通过特定的3D摄影机从多个角度对演员进行拍摄，这个拍摄过程极为缓慢耗时耗力，同时由于拍摄出来的帧数也多到相当恐怖后期处理非常耗费人力物力，所以拍摄3D电影的成本非常的大。如此高规格的电影拍摄过程所呈现出来的效果当然也是不言而喻的。观众在观看电影的同时会受到非常大的视觉冲击，观看3D电影的体验就像是在电影中身临其境一般，演员在银幕上的表演就像在观众眼前进行的一样，观众会因为电影中的枪战而本能的躲避子弹，会因为飞船的起飞看向天空。这也是3D电影最初想给观众带来的观影体验。

伪3D电影

但相比于观众极致的观影体验，电影投资公司更为看重的则是电影收益。以高成本拍摄的3D电影不但给投资方带来极大的投资风险（毕竟不是每一部电影都是神片，一旦票房不理想投资方就要吃土了）而且由于需要多角度全方位的使用3D摄影机拍摄，电影的拍摄时间也被不断地拉长，由此演员的片酬也会增加。大家都知道越大牌的演员片酬也会越高，那么投资方当然会想尽办法缩短拍摄时间了。由于以上种种原因3D电影的拍摄也变得极为艰难，许多导演以及制片人也不愿再尝试使用3D摄影机拍摄3D电影。那么问题就来了，既然不使用3D摄影机进行电影的拍摄，《阿凡达》之后市面上那么多的3D电影又是怎么来的呢？

这就让我们回到了我们上面提到的伪3D的话题上来了。既然对真3D电影有这么多的顾虑，而3D电影又已经形成了电影行业未来的趋势可以赚足观众的眼球，那为何不做出一些具有3D效果但又不用3D摄影技术拍摄的伪3D电影出来呢？

伪3D电影顾名思义并不是真正意义上的3D电影，在拍摄手法上伪3D电影的拍摄手法与普通的2D电影拍摄手法相同，并不需要特殊的3D摄影机和多角度重复拍摄。能让电影做到伪3D效果的原因不在拍摄手法上而是在后期处理上，电影的后期处理人员会将电影逐一拆分成一帧一帧的画面通过放大、缩小画面的手法将电影逐帧画面分解成若干个带有景深的画面。再通过我们上面说到的3D投影设备投放到大银幕上，这样就能给观众带来立体观影的效果。但是这样处理过的电影有一个缺陷，就是位于电影院不同位置的观众所看到的3D效果是不一样的，因为简单的处理电影逐帧画面的景深并不能够实现电影本身拍摄角度上的变换。所以观众看到的伪3D电影虽然有一些景深上的立体效果但是不会具有那种非常强烈的视觉冲击。举个例子就像是当年大热的《战狼2》中子弹打中敌方队员头部后冲出屏幕的感觉有的电影就完全做不出来。

随着3D电影的普及以及2D转3D技术的成熟，大量的电影在那个时代开始走向了2D拍摄之后通过技术转3D的路线。当然3D效果也是不出意料的参差不齐。一些电影为了节约成本削减了2D转3D过程中电影画面帧的景深层数。而字幕作为电影中最为平面的画面仅仅需要为数不多的景深层数便能产生不错的3D效果。试想一下一个立方体是不是通过正反两个面就能够实现立体的效果？字幕也是一样。这也就是为什么我们看到的电影画面不3D而字幕却出奇的3D的原因了。可以想象一下一个只有两层景深的电影又如何可以做到让观众产生3D观感的电影体验呢？

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