两台戏两个结局都不抵现实的大进步

座标四线小城。昨天下午阴雨，气温降得历害，没有出门溜达，同老伴在家看电视。戏剧频道播放的是黄梅戏《女驸马》，剧情精采，情节动人，脚本有才，演员投入，摄像精湛，画面清晰，配乐悠扬，字正腔圆，演出认真，真不亏是一出当代的著名戏剧。

老伴边看边感慨，说女主角冯素珍有才有谋，智勇双全，男扮女装考上头名状元又被点招为皇帝女婿，差一点午门斩首掉了脑袋。凭着她才智过人和临危不惧，机谋善断的说服了公主帮忙，转危为安的化解了危局，最终救出心上人，双双洞房花烛取得了理想的爱情回报。

是呀，只要对向往爱情忠贞不二，对美好生活追求不辍，对阻扰障碍坚决踢开，对理想目标坚持到底，水滴石穿，绳锯木断，锲而不舍，一以贯之的努力奋斗，总会有机会获得自己想要的结果。

由此联想到另一个古装戏剧片《梁山泊与祝英台》，同样是女扮男装，克服身份带来的不便，前去求学并追求可心的自由爱情，却因女主角学时较短，知识基础不太牢固，才华智谋和随机应变能力不足，也缺少勇敢选择和果断取舍的气魄，最终无奈投坟一死，用生命发出对无情包办婚姻的绝望抗争和血泪控诉。

哀其不幸，怒其不争，叹其不变，怨其不走。守在孤楼急得团团转，茶饭不思，夜不能寐，就是没有办法扭转被动局面，最后越思越想越气越急越恼越恨，不得已孤注一掷地走向绝路，枉害了两条活鲜鲜的年青生命，成为千古遗恨的谈资。

这两个剧本两台戏，都是作家们的创作和杜撰，是对两种女性的同情和赞扬，都是源自于生活又高于生活的文化原创。千百年间，一直被政权，神权，族权和夫权四座大山重压在社会最低层的中国女性，是世界上最可怜丶最痛苦的群体，没有机会参加学习，倍受社会歧视，＂女子无才便是德＂，只能充当配偶和传宗接代工具的从属角色。《女驸马》虽然结局还不错，还不是让出状元，回归家庭之中，满腹经伦才华却无用武之地吗！

共产党领导的新中国建立后，中国妇女大解放，社会地位空前提高，男女平等，男同志能办到的事女同志一样能办到，甚至可能办得更好。但这必须有一个前提，那就是要认真学习取得一定的学习效果，奠定一定的文化水平基础，才能掌握好各种实际运用知识，在相应的工作岗位上打拼起来游刃有余，运用自如，才能象男同志一样或者超过男同志取得辉煌成就。

前两天笔者曾在头条发布过一条名叫《可叹辍学厌学国家少了一个实用资源多了一个平庸之辈》的千字短文，讲的就是一个小姑娘初中毕业后无论如何不想读书了，家人亲友再三相劝方法用尽好话说绝，也不起作用。笔者也曾受人之托参与其中帮忙跑腿，已经找好了学校，理顺了关系，路子全铺好了，只差临门一脚去上学就行了，谁知道这个孩子油盐不进，谁的话也不听，彻底放弃了这个机会。

古代有见识有追求的女性，在障碍重重，压力重重的明显枷锁桎梏下，还以微弱之力奋起抗争，求学求知求平等，这才成为文人墨客笔下的素材和创作源头，变成戏曲走上舞台让广大世人传唱，在芸芸众生中不胫而走。可还有现代女性自暴自弃，放弃学习和深造，也等于放弃了大好的光明前途和锦绣未来，岂不令人可惜可叹。