正如狄更斯所言：“这是最好的时代，也是最坏的时代。”如今的电视成为日常生活中不可或缺的一种物质存在，一种生活情状，抑或一种思维方式，它影响和塑造着我们对周遭世界的看法，同时也在无形中悄悄地改变着这个世界。新媒体时代，电视也在迎接更多的机遇与挑战。

如何走进电视？从电视学理论建设的现状看，基本上形成了两大阵营。一类从现实出发，着眼于电视节目的策划、制作和编排的实践型研究；另一类从理论出发，着眼于电视艺术、美学以及文化的学院型研究。

魏征在《谏太宗十思疏》所言：“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源。”电视节目是电视实践的“第一语言”、理论建设的“基本文本”，离开对电视节目的思考，一切电视研究都将成为“无本之木，无源之水”。对电视节目的个案解析，恰恰是连接理论和实践最好的纽带。

“优秀电视节目”的两个标准，即“人文的”和“审美的”。所谓“人文的”，就是关注这个节目是否发现了人的存在样式，揭示了人的存在境况，抑或批判了人的异化存在，进而充满温馨的人文关怀；所谓“审美的”，就是关注这个节目是否具有不断跟进的形式技术，进而满足电视观众日益增长的审美需求。

《开讲啦》

央视《开讲啦》自2012年8月开播以来，曾拿下最高0.47%的收视率,创造并保持夜间节目的最高收视纪录，被广大观众誉为“中国思想的好声音”。同时,该节目在互联网上的表现同样优异，在百度和新浪微博等门户网站搜索量排行榜上名列前茅，在优酷网公开课的版块里，点击量是全球知名演讲节目TED的三倍。

著名文学家雷纳·韦勒克在和沃伦合作的《文学理论》一书中谈到“在每一个国家中，都有一种中心精神在对外放射”。这种中心精神便是以文化—心理范式为模式的民族性。《开讲啦》就坚持以内容为王，讲好中国故事、传递中国声音。

《演员的诞生》

《演员的诞生》2017年10月28日“诞生”后，就成为一个“现象级”的综艺节目。2018年，第二季更名为《我就是演员》。从《演员的诞生》到《我就是演员》，节目围绕“为好演员加冕，为好演技正名”的创作诉求,将舞台交给那些坚持艺术追求的演员群体，掀起行业内外对表演艺术探讨和思考的热潮。

更可贵的是，2018年11月11日，浙江卫视就《我就是演员》与美国IOI公司签署模式销售协议，授权其及美国HMP公司在美国、英国、加拿大等英语地区制作《我就是演员》的国际版一村Iamtheactor。这次合作意味着国内节目制作产业正在从过去的“消费者”转变为“供应商”,这一转变无疑是一次文化自信的彰显，更为中国原创节目注入了一针强心剂。

“诗文随世运，无日不趋新”。文化的生命在于创新， 否则就会陷入僵化，走向没落；文化的生命在于创新，也是中国电视走上国际、开拓空间的前提条件。

《中国诗词大会》

自2016年至2020年，《中国诗词大会》已播出五季，每季十期。《中国诗词大会》以“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”为节目宗旨。作为一档大型文化类节目，制作精良的《中国诗词大会》具有电视演播室节目典型的叙事特征。

每期节目从结构、内容和情感等方面进行了叙事，完成了节目的主旨诉求。

该节目以“比赛”为基本的叙事框架，采取“挑战攻擂”的形式，营造比赛情境。《中国诗词大会》展现选手对古诗词的识记和理解，嘉宾对古诗词的释义和赏析。人们在观看选手比赛的同时欣赏古诗词的魅力，感受诗人和选手的情感，节目由此达到对情感的诉求。

“落其实者思其树，引其流者怀其源”。中华优秀传统文化是中华民族的“根”和“魂”，继承传统，不忘根本，是坚定文化自信的深厚底气。

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《优秀电视节目解析》（第三版）

本书选择了29个兼具人文性和审美性，且在中国电视史上具有开创性和标志性的优秀电视节目进行解读和分析，引导学生关注现实、关注当下，并且结合理论知识去理解电视，进而解读电视。

本书自2007年出版以来，不仅被上百所高校选为教材，还被指定为一些省市自考和部分高校硕博考试的参考用书，部分电视台和影视制作单位将此书作为业务进修的必选材料。

图 | 文 市场中心