如果没有逃出德黑兰，那么这部《摩加迪沙》就是神作？

在从战乱国撤离这个题材上，韩国人拍了自己的特色，依旧是朝韩问题的探索。和平时期互相膈应，战乱时是惺惺相惜的同胞，撤离后下了飞机就再也不敢看一眼，车队相向而行，沉默中有难以逾越的民族之苦，真相有两种，本是同根生相煎何太急......

《摩加迪沙》外交官为主角，也并非光鲜亮丽，而是接地气的，放弃勉强的大场面制作，转而在文戏下功夫。本片的编导主创有着非常清晰的认知，知道战场里的追车、火拼等场面戏（如《红海行动》）并非韩国电影工业的强项，也并非本片的核心。

不得不说，题材选得真不错，拍得相对也比较中立，很克制。一件事可能存在两个真相。政治是政治，人是人。虽然站在不同的政治立场，但面对外部的敌人，韩朝的关系还是有别于其他国家，毕竟是说着共同的语音、长着相似的样貌。很多时候，导演都是点到又止，不过分煽情，比较写实，时不时地也小幽默一把。

它绝大部分的观赏度，其实还是来自于韩朝双方意识形态的交汇与和解，对普世人性观、期望和平、反对立的不断输出——“有时存在两种真相”。但这方面也确实在个别桥段显得理想化了。书本装甲车被索马里双方势力轮着打的戏挺有创意的。

在以南北双方为背景的作品中，韩国类型片的程式化片段再次出现。当权者的行为或许不齿，半岛普通民众却始终血浓于水。以此片竞选奥斯卡也可见背后的思路。有了惊心动魄的真实之后才会让观众油然而生那份同理心，才不会陷入战狼般的观影陷阱。

思密达拍南北关系已经是信手拈来，只是这次格局更大，也确实拍出索马里动乱的灾难氛围，当然《红海行动》那样的异国战争规模思密达仍难驾驭，就干脆用文戏带武戏，玩梗做细节讲人性，其实事半功倍。

问题还是出在人物上，金允石赵寅成许峻豪等人物性格都很单薄。还不如那个又拽又暴，最后壮烈牺牲的朝鲜哥们，两边共处一室开始节奏拖慢，关系描写仓促又蜻蜓点水，导致后面联手不太入戏，用书做防弹轿车的设定有趣（应该致敬扎导《活死人黎明》）。

高潮部分被政府军和叛军“围攻”也有荒谬感，但明显“炫技”，逻辑不通（机枪冲锋枪都打不爆轿车，车上人还毫发无损，这是坦克吗？）还破坏整体气质，只能靠结局的“分道扬镳”扳回来，或许导演的创作思维也有点举棋不定，最终是有噱头和卖点的爆米花，但要说名垂影史之作还有距离。

韩国电影塑造普通人注入情感是十分专业的，这样可以迅速拉进角色与观众的联系，大喊大叫大骂大笑的情感直接流露方式最很为观众接受和理解。但是如果在普通人之上注入更不一样的身份，例如本片的大使外交官时，他们便把握不了，普通人的特征会碾压其它身份。

例如他们向总统“进贡”的礼品被抢，结果在总统府大喊大叫，回到大使馆电话里向上级各种隐瞒。这些都是相当严重的外交事故，结果用普通人的情感表达来展现，是十分失真失败的。

又是可以纳入南北题材的一部水准之作了，这次发生在第三方的国度，国家骚乱将大家置身于无主之地，便有了各事其主的双方的合纵连横，本是同根生的戏码一次次上演。确实有战狼的一面，也确实有类型片的窠臼，但想到家国民族，看到诸如小孩捂眼这样的细节，还是难免动容。

影片中运用大量时间来展现索马里政府与反政府军的对抗，但是在整个故事看下来是十分没有必要的，最主要的戏份还是南韩北朝之间由对抗到合作的故事。本该是高潮的朝鲜发现韩国设计他们做伪投诚书却被压制，不了了之。双方之间理念与斗争的对抗也是微乎其微，通过一场打架解决了。总之，过于肤浅。

如果没有逃出德黑兰，那么这部片子就是神作。既生瑜何生亮，不过南北朝鲜本是同宗同族，结果闹成这样，为啥让老百姓莫谈政事呢，政治立场不同，一切都不同，想想台湾，文化与我们越差越大，再过两代，就真的没啥文化共识了，就和马来西亚说汉语的华人，没啥区别了，内容过多，细节稍差，但是一部好片。

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