十九世纪欧洲文学（波兰，丹麦，挪威，瑞典，爱尔兰）

波兰

波兰古代没有文学可言，只有几个老作家：莱依（Miko aj Rej, 1505-1569）, 卡拉西基（Ignacy Krasichi, 1735-1801）

所谓波兰文学，指十九世纪。

密茨凯维奇（Adam Mickiewicz, 1798-1855）。《塔杜施先生》（Pan Tadeusz）、长诗《康拉德·华伦诺德》（Konrad Wallenrod）

斯沃瓦茨基（Juliusz Slowachi, 1809-1849）。作品：《贝尼奥夫斯基》（Beniowski）

克拉辛斯基（Zygmunt Krasinski，1812-1859）。作品：《非神的喜剧》

（旁白）：西方一切归于神，中国一切归于自然，我以为两边都落空。

显克维奇（Henryk Sienkiewicz, 1846-1916）。《旅美书简》（Letters from a Journey）、三部曲：《火与剑》（With Fire and Sword）、《洪流》（The Deluge）、《伏沃迪约夫斯基先生》（Fire in the Steppe）、中篇小说：《波瓦涅茨基一家》（The Polaniecki Family）、《毫无准则》（Without Dogma）。1890年，发表《你往何处去》（Quo Vadis），获1905年诺贝尔奖

丹麦

欧伦施莱厄（Adam Oehlenschlager, 1779-1850）有“斯堪的纳维亚诗王”之称

巴格森（Jens Baggesen, 1764-1826）诗人

伯特克（Ludvig Adolph Bodtcher, 1793-1874）诗人

英格曼（Bernhard Severin Ingemann, 1789-1862）诗人

评论家说：“诗神分散给丹麦众多诗人，后来收回来，送给一个童话作家。”

安徒生（Hans Christian Andersen, 1805-1875）。

早期安徒生想演戏，学芭蕾，剪纸剪得非常好，也写过小说——后来突然想到写童话。

（旁白）：一个人到底适合做什么？要靠他自己去选择。选择对了，大有作为，选择错了，完了。三十而立，指的是选择对了。选择错了，是“三十而倒立”。

（旁白）：安徒生最高的本领，是用小孩子的眼睛看世界。

小孩只交同龄的朋友，安徒生的童话，老少咸宜。

格林、乔治·桑、歌德、王尔德，都写过童话——不如安徒生。安徒生的童话是真的。

小孩时善恶不分的，野蛮的，胡来的，安徒生有这个东西。

格奥尔格·勃兰兑斯（Georg Brandes, 1842-1927）。作品：《十九世纪文学之主潮》（Main Currents in Nineteenth Century Literature）。近代文学批评家，勃兰兑斯可以排名第一。

（旁白）：要是有天才，不要做大批评家。总是不高超的。艺术是点，不是面，是塔尖，不是马路。大艺术家，大天才，只谈塔尖，不谈马路的。批评家是能人，好人，勃兰兑斯是大能人，大好人。

一个天才的诞生，必然是战争。如果有人反对你，你应该说：“情况正常。”

挪威

有个常识：挪威，十九世纪以前没有独立文学，是和丹麦联在一起的，浑然不分，直到十九世纪才有自己的文学运动、地位和杰作。

韦格朗（Henrik Wergeland, 1808-1845）。诗人

科莱特（Camilla Collett, 1813-1895）是韦格朗妹妹。提倡写实主义，是女权主义急先锋。

魏尔哈文（Johan Sebastian Welhaven, 1807-1873）。文学批评家，传记作家，诗人。

这三位前驱者都有成就，但都未达到世界性成就和声誉。前驱者的路是酝酿，是等待天才。

易卜生（Henrik Ibsen, 1828-1906）是一个半世纪以来最伟大的戏剧家。作品：《喀提林》（Catiline）、《皮尔·金特》（Peer Gynt，这部剧流传最广）、《少年党》（The League of Youth）、《皇帝与高里留》（Emperor and Galilean，易卜生自己认为这部剧最好）、《布兰德》（Brand）、《社会栋梁》（Pillars of Society）、《傀儡家庭》（A Doll’s House）、《群鬼》（Ghosts）、《人民公敌》（An Enemy of the People）、《雁》（The Wild Duck）、《海妲》（Hedda Gabler）、《海上夫人》（The Lady from the Sea）、《大匠》（The Master Builder）、《罗斯马庄》（Rosmersholm）、《小爱友夫》（Little Eyolf）、《博克曼》（John Gabriel Borkman）、《当我们死人醒来时》（When We Dead Awaken）

易卜生大部分生涯不在挪威。三十六岁离国，迁居意大利，此后遍游欧洲，大部分时间在德国。他很老了才回到国内，度过晚年。

（旁白）：天才号码大了，要走出去。许多不肯离开老地方的作家，或到了国外写不出的作家，和易卜生比，我可名为“易不生”——不生蛋了。

（旁白）：易卜生的社会剧不公式，不概念，是不过时的。什么是现实呢？就是不公式、不概念化

（旁白）：易卜生写对话极精炼，一句不多。他之前，挪威戏剧对话用丹麦话，到了易卜生，用挪威语。受他影响，瑞典出现斯特林堡，丹麦出现勃兰兑斯，德国霍夫曼斯塔尔（Hugo von Hofmannsthal）、意大利贾科萨（Giuseppe Giacosa），英国，是萧伯纳（George Bernard Shaw）。

易卜生有自己的舞台世界和独到之处。他担当了一个人性地可能，而且是大的可能，而且发挥到极致。

《人民公敌》中的主角斯多克芒（Stockmann）说：“世界上最孤立的人是最强大的！”

比昂松（Bjornstjerne Bjornson, 1832-1910）是第一个得到诺贝尔奖的挪威人。《新结婚的一对》（The Newly Married Couple）。

（旁白）：易卜生专心写剧本，也写诗，比昂松写戏剧，写小说、诗、政论，作品繁多，比起来，不如易卜生精审。有才者，贪博，其实不如精。博而不精，很可笑的，这也可以用在爱情上。

比昂松的人格影响大于作品影响的一类（中国的蔡元培，法国的卢梭，美国的爱默生，均属于这类人）

（旁白）：比昂松是属于挪威的，易卜生是属于世界的。

乔那士·李（Jonas Lie, 1833-1908）。名声仅次于比昂松、易卜生。人在巴黎，写故国。

汉姆生（Knut Hamsun, 1859-1952）,诺贝尔奖获得者。作品：《饥饿者》（Hunger）、《维多利亚》（Victoria）

（旁白）：“同情心”在中国人心中分量很重，其实就是人道主义，是仁慈、慈悲。世界上最重要的就是同情心。人要靠人爱，此外没有希望。人到教堂，或养猫养狗，不过想从神，或者从动物，得到一点爱的感觉。但真正的同情，应该来自人，给予人。俄国文学的同情心，特别大。挪威作家中最近俄罗斯者，汉姆生。

瑞典

奥古斯特·斯特林堡（August Strindberg, 1849-1912），人称“冒风雪之王”。小说《红房间》（The Red Room）、短篇小说《已婚的人》（Getting Married）、剧本《父亲》（The Father）、《朱丽小姐》（Miss Julie）、《通往大马士革之路》（To Damascus）、《梦剧》（A Dream Play）、《在海边》（By the Open Sea）、自传体小说《仆人之子》（The Son of a Servant）、《黑旗》（Black Banners）

“这一切都是尼采教我的。”

（旁白）：斯特林堡是个悲观主义者。他总是要证明：那最宝贵的东西就是得不到的东西，人是制造痛苦的工匠。

在斯特林堡之前，没有独幕剧，他之后，独幕剧才正式确立为一艺术种类，就像莫泊桑之后，短篇小说才成为短篇小说。

艾伦凯（Ellen Key, 1849-1926），女权运动家，不是文学家。作品《爱情与结婚》（Love and Marriage）

海登斯坦（Verner von Heidenstam, 1859-1940）。

（旁白）：鲁迅受益于俄国文学，郁达夫学卢梭，郭沫若学歌德，矛盾学左拉，巴金学罗曼·罗兰——学得怎样？第一，心不诚；第二，才不足。

（旁白）：艺术家是敏于受影响的。受了影响而卓然独立的，是天才。

过去没有受过影响，现在补受也不迟。受了影响，不要怕自己不能独立。我曾模仿塞尚十年，和纪德交往二十年，信服尼采三十年，爱陀思妥耶夫斯基四十多年。凭这点死心塌地，我慢慢建立了自己。不要怕受影响。

“智者，是对一起都发生惊奇的人。”

爱尔兰

爱尔兰民族是世界上最具童心的民族。爱尔兰早期文学都以神怪为渊源，成了传统，古到基督纪元之前。古代传说可分三大系：一，神话系（Mythological Cycle，讲诸神冲突。）；二，红枝系（Red Branch Cycle，也称英雄系，故事大抵发生在耶稣纪年七八世纪。）; 三，芬尼亚系（Fenian Cycle，后于红枝系两百年，主要人物是芬·马克·孔海尔（Finn Mac Cumhail）与其子奥西恩（Ossian））

哥德史密斯（Oliver Goldsmith）、伯克（Edmund Burke）、王尔德（Oscar Wilde）,这几位说是英国文学家，其实都是爱尔兰人。

曼甘（James Clarence Mangan, 1803-1849）“少年爱尔兰”里的少年中以他的天赋最高，为“爱尔兰文艺复兴”（Celtic Revival）的先驱者。

埃奇沃思（Maria Edgeworth）小说家，写爱尔兰人的生活

李弗（Charles Lever）写少年浪子的故事

洛弗（Samuel Lover）写农民生活

格里芬（Gerald Griffin, 1803-1840）, 专写中产阶级生活

叶慈（William Butler Yeats, 1865-1939）, 爱尔兰文学最杰出的人物。作品：《奥辛的漫游》（The Wanderings of Oisin）、《诗集》、《苇间风》（The Wind Among the Reeds）、《茵纳斯弗利岛》（Lake Isle of Innisfree）

“我心智成熟，肉体衰退。”

“一个老人不过是卑微之物，一件披在拐杖上的破衣裳”——《航向拜占庭》

（旁白）：“耶稣重临”是比喻，不是事实。