红叶醉秋色

“红叶醉秋色”“满阶红叶暮”“雁啼红叶天，人醉黄花地”“碧涧流红叶，青林点白云”……在诗人笔下，那枝头上舞动的一片红叶，孕育了无数令人陶醉的唯美诗句。



红叶，或叫枫叶，或叫霜叶，或叫丹叶。它们是秋天最有代表性的诗词意象，也是最能拨动诗人心弦的一串音符。

红叶不但诗人垂爱，还能题诗传情。在唐代，后宫的宫女彼此在红叶上题诗，抛于流水，寄怀幽情。诗人顾况还写下了“叶上题诗欲寄谁”的诗句。



总之，红叶是舞台上那双旋转的红舞鞋，是秋风中那条飘扬的红丝巾，是水墨画中那枚无语的红印章……

红叶本身就是一首诗。一首“我言秋日胜春朝”的飞扬之诗。

（1）山中

（唐） 王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

●简评：这山中日渐稀疏的红叶，既是季节的播报员，播报着气温的变化；也是绝妙的丹青手，让冷寂的青山温暖起来。

（2）天净沙·秋

（元） 白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。

一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

●简评：孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦、飞鸿以及青山、绿水、白草、红叶、黄花，多少的意象！多少的色彩！谁能给个答案：这是一首绝妙的小令？还是一幅绝色的国画？

（3）长相思

（南唐） 李煜

一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

★

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

●简评：让红叶与相思挂钩，是这首词的最大亮点。山远天高、烟水微寒，花开花谢、枫叶飘红，塞雁高飞、帘外风月，所有的意象，都是为了服务于两个字——相思。

（4）枫落吴江冷

（元） 杨弘道

泽国霜馀气象清，萧萧丹叶动秋声。

纶钩收尽丝千尺，应有空船载月明。

●简评：空船载明月，丹叶动秋声。空灵而唯美，一幅经典的深秋垂钓暮归图。

（5）江陵愁望有寄

（唐） 鱼玄机

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

●简评：这是唐代才女鱼玄机的代表作。按照景语即情语，此诗的枫叶、江桥、暮帆、流水等景语营造，都是为了“忆君”这二字情语。而“无歇时”三字，则将无穷无尽的思念之情推向了高潮。

（6）秋雨夜眠

（唐） 白居易

凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

●简评：所谓的诗意生活，大概就是这悠闲老翁的样子。暖着被笼，听着雨声，心无挂碍，美美入睡。更让人羡慕的是，还能“睡觉睡到自然醒”（晓晴寒未起）。虽然推门看到满地的霜叶，心中会漾起几分惆怅，但此诗的总基调，还是悠闲舒适的。

（7）天净沙·秋

（元） 朱庭玉

庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。

解与诗人意同。

辞柯霜叶，飞来就我题红。

●简评：梧桐叶落，荷花盛开。霜叶离枝，红叶题诗。在诗人的笔下，秋色是如此醉人，生活是如此美好。哪里什么“悲秋”的影子，分明是一首秋天的欢歌！

（8）谢亭送别

（唐） 许浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

●简评：这是一首著名的送别诗。此诗最大的亮点是用“红叶青山”的暖色美景，来反衬“满天风雨”的冷色离情。

（9）望阙台

（明） 戚继光

十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。

繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。

●简评：红叶在诗人的笔下，往往呈现“柔美”的色彩，而在戚继光的笔下，则呈现出“壮美”的色彩。这种“壮美”，是碧血丹心凝结的壮丽之美，是感天动地染就的崇高之美。

（10）山行

（唐） 杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

●简评：这是一首最为出名的红叶诗。“霜叶红于二月花”所代表的“秋色胜春色”的乐观情感，已经成为永恒的经典。

（11）思远人·红叶黄花秋意晚

（宋）晏几道

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

●简评：《思远人·红叶黄花秋意晚》就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。

（12）绮罗香·红叶

（宋）张炎

万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。

长安谁问倦旅？羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。

●简评：全词围绕红叶，扣紧题目，不避犯“正位”；但人、物关合，义兼比兴，写得不粘不脱，凄惋沉痛，感染力强。

（13）清江引·秋怀

（元）张可久

西风信来家万里，问我归期未？

雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

●简评：本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。

（14）题玉泉溪

（唐）湘驿女子

红叶醉秋色，碧溪弹夜弦。

佳期不可再，风雨杳如年。

●简评：这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。

（15）南乡子·秋暮村居

（清）纳兰性德

红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。

吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。

●简评：全词以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜和向往。全词景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。其中洋溢着诗人陶然欣喜的情致，这在纳兰词中是少见的。尤其那点睛一般的双音节词语的巧妙运用更是让全篇风景霎时有了层次。于是一幅极具透视效果的风景画跃然纸上。

（16）秋月

（宋）朱熹

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

●简评：作品题为“秋月”，而笔墨却始终集中在写秋月笼罩下的山间小溪上，这就是构思的独到之处。碧绿的山头，碧蓝澄静的夜空，悠悠飘荡的云朵，飘逸洒脱的枫叶，这些都是围绕着缓缓流淌的小溪而写的，但是却无一不浸染着明亮、柔和的月光。全篇无一笔写月，却又处处见月，可谓大家手笔。

（17）谢新恩·冉冉秋光留不住

（五代）李煜

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

●简评：“愁恨”是悲秋的内容，但是在这首词里，它的表现更为自然婉致。李煜词多有以情见景的写法，但这首词他用的却是以景见情的方式。整首词大部分都是在写景，都是在营造氛围，只是到了最后才点明主旨。这种写法铺垫充分、自然流畅，如大浪远来，初见微澜，至岸方崩石裂云，有石破天惊之感，这种笔法在写景抒情时当为借鉴。但是在这首词中，李煜仍不免有以情见景之嫌，所以整词情调不明快，悲愁感伤的气氛稍浓。

（18）宿洞霄宫

（宋）林逋

秋山不可尽，秋思亦无垠。

碧涧流红叶，青林点白云。

凉阴一鸟下，落日乱蝉分。

此夜芭蕉雨，何人枕上闻。

●简评：林逋是杭州孤山的隐士，来此游览，写下他的观感。此诗就是其中的一首。一般研究者认为，宋诗讲究议论，起于欧阳修等人学韩愈古文，遂在诗中借鉴古文的写法，形成了以散文为诗的风格，同时也把议论带入到诗中。林逋这首诗，首联也以散文笔法起，作一总论，可以说走在了欧阳修等人的前面。

林逋这首诗写得工巧细致、闲远冲淡，如其为人。对偶整齐，层次分明，景与情自然地融合在一起，韵味无穷。梅尧臣《林和靖先生诗集序》说林逋诗“咏之令人忘百事”，这首诗正有这样的魅力。

（19）江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄

（唐）鱼玄机

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

●简评：这是一首抒情诗，通过对秋景的描绘，表达了女诗人因孤独寂寞而对远方情郎的思念之情。此诗前两句写盼人不至，后两句接写相思情。全诗运用句中重复、句中排比、反义字相起等手段，造成悠扬飘摇的风调，有助于加强抒情效果，深切地抒发了诗人的相思之情。

（20）韦处士郊居

（唐）雍陶

满庭诗境飘红叶，绕砌琴声滴暗泉。

门外晚晴秋色老，万条寒玉一溪烟。

●简评：这首诗创作于晚唐时期，是一首描述友人韦处士郊外隐居环境之作。诗人在郊居中没找到友人，就在院内绕了一圈，看到秋色甚美便写下了这首七言绝句。