谜一样的张大千，究竟是“寡人有疾”，还是“五百年第一”？

今天小编要说说，一位喜欢收藏的名人。

他以画技闻名于世，被徐悲鸿称为“五百年来第一人”，这个人就是张大千。

张大千

张大千因独特的个性备受争议，关于他的负面传闻有很多。有传闻说他好色，情人遍布国内外，专收漂亮的女弟子。有人骂他造假，用假画骗过齐白石、张学良、黄宾虹。最严重的是，有人指责他破坏敦煌壁画，倒卖文物！

毕加索（左）、张大千（中）与徐雯波（右）

这说的是张大千？在阿雅的认知里，无论是哪一条“罪状”，都不像一位艺术大师应该有的。

小编今天就要和大家讨论一下，张大千到底是个什么样的人。

仿遍名家，以假乱真

画家叶浅予曾说：“张大千是中国画家中最勤奋的，所有古人的画都临过不止十遍。”

傅雷却评价：“投机分子，一生最大本领是造假石涛。”

一个夸张大千学画用心，另一个骂他造假，这是为什么？

张大千《听松居图》

对于学国画的人来说，第一步便是从模仿名家名画做起，张大千也不例外。当时的他以“集大成”为理想，收集和模仿唐寅，宋徽宗，巨然，董源，石涛，以及八大山人等名家的画。

最终，他将众多名家的绘画技巧，模仿到了极致，以至于到了后期，除了他自己，别人很难判断这些画的真假。

《石涛与大千》，选自《张大千文献图录》

在纽约大都会博物馆和伦敦大英博物馆中，有《石涛山水》、《梅清山水》、《巨然茂林叠嶂图》等古画，皆被众人奉为真品。而后才被证实，这些都是张大千所画。

富可敌国，贫无立锥

张大千是个疯狂的收藏家。

由张大千编写的《清湘老人书画编年》，是研究石涛书画非常重要的一部资料书。他花费重金委托日本京都便利堂，印制《大风堂名迹》第一集至第四集，单独梳理出石涛和八大山人，各辑为一册。

《大风堂名迹》第一集，选自《张大千文献图录》

能将这些名家作品整理得如此精细，要归功于张大千所收藏的大量名家作品。

1947年出版的《大风堂名迹》第一集，记录了石涛的《秋林人醉》，八大山人的《荷花小鸟》，还有唐寅《醉渔图》等，都是张大千收藏的珍品。1944年出版的《大风堂藏书画展览目录》中，更是出现了243件藏品。

《大风堂藏书画展览目录》，选自《张大千文献图录》

为了购买这些名画，张大千甚至卖了住宅。张善子用“甑无米、榻无毡、弗顾也”，形容张大千对收藏的痴迷。

1952年夏，旅居香港的张大千移居阿根廷，在此期间，他变卖了大半收藏品。

张大千文献展

建国后，由周恩来总理直接部署，国家文物局局长郑振铎负责，成立了香港秘密收购小组。并决定以文化部的名义，正式申请从国家总预备费中拨出专款，专门用于收购流散在香港的文物。

张大千受其感召，将最心爱的《韩熙载夜宴图》、《潇湘图》和《武夷山放棹图》，以低价卖给徐伯郊，由国家文物局局长郑振铎带回国内。晚年，更是将半生收藏，全部赠与台北故宫博物院。

临摹壁画引学术界争议

1940年至1942年，为进一步提升画技，张大千两次赴敦煌临摹壁画，并捎带手做了一些修整和维护的工作，为此欠下大笔债务。他亲手剥离了几个洞口甬道上的壁画，将壁画背后年代更久远的壁画显露出来，引起众多学者的争议。

第二年，傅斯年和李济致信于右任，请求阻止张大千：

“张大千先生欲遍摹各朝代人之手迹，故先绘最上一层，绘后将其剥去，然后又绘再下一层……临摹之时，于原画任意钩勒，梯桌画架即搁壁上，如何损及画面，毫不顾惜。”

张大千（左五）与敦煌当地僧人

1943年，大风堂出版了《张大千临摹敦煌画展览目次》，张大千讲述了当时的情形：

“莫高窟重遭兵火，宋壁残缺，甬道两旁壁画几不可辨认。剥落处，见内层隐约尚有画，因破败壁，遂复旧观，画虽已残损，而敷彩行笔，精英未失，因知为盛唐名手也。”

一方痛心于文物得不到保护，另一方痴迷于壁画的艺术研究价值。是非对错，我们不在此评述。

《张大千临摹敦煌莫高窟壁画》，选自《张大千文献图录》

在敦煌度过了两年七个月，张大千完成63幅敦煌壁画的临摹作品，后来相继出版了《张大千临摹敦煌画展览目次》和《张大千临摹敦煌莫高窟壁画》。这些作品，凝结了张大千在敦煌的一切成果。

*本文内容来源于雅昌艺术网