“三八节”到了，今天的主角当然是各路女神、女士、女王们，浙江省博物馆特意策划了一场迎接“三八节”的专题展览，名为“丽人行——中国古代女性图像云展览”。

从战国时期的《人物龙凤帛画》到东晋顾恺之的《列女仁智图》；从唐代周昉的《簪花仕女图》、宋代的《歌乐图》再到明清两代数不胜数的仕女画……艺术史上赫赫有名的巨作纷纷登场，云集32家博物馆、1000余幅女性题材绘画，让你过足眼瘾。

云想衣裳，历代美人装束可以逐个品！

作为一名好物控，相比名画，古时候历代美人们的装束是藏拍先生更关注的。而每个朝代的审美、流行时尚不同，自然也催生了各种风格的美人，下面我们就从展览中选出具有代表性的作品，逐一给大家分享。环肥燕瘦，总有一款适合你的Style！

战汉时期

曲裾秀出女子的婀娜多姿

人物龙凤帛画 战国中期 湖南省博物馆藏

首先登场的是来自于湖南省博物馆所藏的名画——人物龙凤帛画。它出自战国时期楚国贵族墓葬，画面居中偏右下方位置画了一位高髻的妇人，她双手合掌，细腰，袖口宽松，长裙曳地。史书记载楚国流行细腰美女，而曲裾就能很好地衬托出女子的婀娜多姿。

根据当时楚国的习俗并结合文物考证，这幅画的妇女即是墓主人。而她身上所穿的服饰则是当时流行的曲裾深衣。

什么是曲裾深衣？

它在战国至两汉时期非常流行，是指就是上衣和下裳连在一起缝合，类似于现在的连衣裙，而后片衣襟接长，形成一个三角形，经过背后再绕到前面，就形成螺旋式的曲线美感。而曲裾深衣画成平面图则是这样滴。

曲裾平面示意图

湖南马王堆墓也出土了汉代曲裾，专家们还复原了墓主人之一的辛追夫人蜡像。曲裾在当时深受贵族女子的喜爱，如果你的身材够高，穿上曲裾，绝对是典雅又高贵！

复原的辛追夫人蜡像，就身穿曲裾汉服

魏晋南北朝

高髻大袖仙气满满

《列女仁智图》局部 晋 故宫博物院藏

根据古画复原的魏晋南北朝的女性服饰

这一时期女性形象开始单独出现在画面上，多以长卷为主，陆探微创造的“秀骨清象”概括了同时代社会名流的类型，也是女性形象的特点。《列女仁智图》与《洛神赋图》都描绘出这一时期的美人形象。

而服饰方面则在继承战汉时期的基础上吸收少数民族服饰特色，以高高的发髻、宽广的大袖、裙长曳地，给人仙气满满的感觉。

《洛神赋图》局部 图中可见长袖翩翩的仙女形象，也体现出这时期女性对飘逸、华贵的形象追求。

唐代

齐胸襦裙尽显雍容华贵

唐代描绘仕女的绘画比较多，如今汉服大行其道，提起唐代美人大家印象中的更多是这样的形象。

而展览中的《挥扇仕女图》《簪花仕女图》《摹张萱虢国夫人游春图》可以更直观、更真实地感受唐代美人的穿着，她们的服饰更艳丽、体态更丰腴。常身穿齐胸襦裙，搭配飘逸的帔帛，在轻薄面料的衬托下，显得十分性感。藏拍先生隔着屏幕，都能感受到唐代美人那满满的自信。

《

挥扇仕女图 》局部 唐 故宫博物院藏

《摹张萱虢国夫人游春图》

局部 辽宁省博物馆藏

《簪花仕女图》局部 唐 周昉 辽宁省博物馆藏

宋代

褙子的端庄淑女范

仕女画在宋代得到空前发展，而受程朱理学的影响，宋代更推崇端庄的骨感美人。《歌乐图卷》中描绘了九位身穿大红窄袖褙子外衣、扎花朵状头巾的女子，褙子是典型的宋代女子服饰装束；图中女性身材修长，面容清秀，反映出宋代的审美趣味。

《歌乐图卷》局部 南宋 上海博物馆藏

《盥手观花图》 宋 天津博物馆藏

黄升墓出土的宋代褙子

明清

衣裳保守的柔弱女子

明清时期的仕女画在题材上十分丰富，有表现户外游玩的，也有表现庭院生活，还有闺阁梳妆等。画中仕女往往面庞秀逸、体态纤巧、气质柔顺，反映出明清文人对女性的审美偏好。如果要选一个代表出来，那非《红楼梦》里的林妹妹莫属。

而服饰方面，明清女性服饰更偏保守，除了宋代以来流行的褙子，披风、比甲、立领上衣等款式也逐渐流行。

《修竹仕女图》 明 仇英 上海博物馆藏

明代袄裙实物

值得一提的是，清代入关后带来的“断发易服”并未影响女性服饰的传承，尤其是清初有“男从女不从”的政策，允许汉族女子沿用汉族女装，女性服饰在清代仍沿着明代服饰自然演变。所以，清代早期的仕女画中，服饰仍有明代遗风，同时，满汉服饰文化逐渐交融， 开始形成立领裙褂等款式。

《春闺倦读图》 清 天津博物馆藏

《三娘子图》 清 首都博物馆藏

清代女装在吸收满族服饰元素的同时，仍然保留汉服传统右衽的习惯

展览中还有其他仕女图，她们都是历史上留下来的倩影，也见证着东方女性之美。不管哪个时代，她们也都在努力地追求着美！最后，也在此祝各位女神节日快乐，每天都美美哒！

THE END

编辑｜雨田

图｜浙江省博物馆、网络

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