游本昌女儿，开过服装店做过肉饼，40岁进入影视大器晚成

如果不是老爷子今年秋天走了，估计没多少人会知道，那个演了一辈子济公的游本昌，家里还有个这么＂倔＂的女儿。她的名字叫游思涵，前半辈子在小店里揉面卖肉饼，后半辈子提笔写剧本、拿大奖，四十岁才转身踏进影视这一行，愣是靠自己走出了一条路。别人巴不得沾点父辈的光，她偏偏躲了几十年。

老爷子是在北京安静走的，享年93岁。女儿对外说，父亲没受什么罪，睡着就过去了，临终前只说了一句＂我很舒服＂。这种走法，跟他演的济公有点像——不折腾自己，也不为难别人。

丧事办得低调，家里人没搞什么大排场。老先生走后，媒体的镜头才第一次真正对准了这位一直躲在幕后的女儿。

游思涵小时候是在剧院后台长大的。演员爸爸下班晚，她就在化妆间的椅子上写作业，看着大人们勾脸、换戏服，觉得挺平常。日子的转折是从一把破蒲扇开始的。八十年代那部《济公》一播，整条街的邻居都开始改口叫她＂济公家的姑娘＂。

这个称呼陪了她整个青春期。学校搞联欢，老师总要点她的名，同学起哄的理由永远那一句：＂你爸都上电视了，你怎么不能？＂她心里憋屈，可解释也没用。

后来她跟采访的记者说过一句大实话：最怕别人张嘴就介绍＂这是游本昌的女儿＂，好像自己的名字压根不存在。

高中毕业那会儿，她做了个让家里人挺意外的决定——不走演戏这条路，一步都不踩。九十年代改革开放正热闹，多少人想借长辈的关系挤进圈子，她反着来，撒手下海做起了小买卖。

第一份生意是开服装店。进货、盘点、招呼客人，全得自己扛。那阵子北京做服装的小老板多，竞争也狠，她算过账、赔过本，也熬过一年到头没休息的日子。

后来店铺转手，她又鼓捣起了肉饼铺子。剁馅、和面、看火候，围裙一系就是一整天。街坊里没几个人知道，眼前这个小老板娘的爹，就是电视机里那位摇蒲扇的活佛。

外人看着这日子不体面，她心里反倒清净。挣多挣少是自己的本事，没人会指着她说＂还不是靠她爸＂。这份踏实感，是父亲那块金字招牌换不来的。

真正让她转弯的，是一次帮朋友改剧本。她随手写了几段对白，被夸得不行。那一刻她才明白，父亲几十年泡在戏里的那股劲儿，早就顺着家里的空气渗到了她骨子里，躲是躲不掉的。

那年她刚好四十岁出头。四十岁之前她一直在跑，四十岁之后她才肯回头认这个身份。想通之后，她提笔就再没放下。

九十年代末的《济公游记》，编剧团队里就有她，片尾曲《缘》的歌词也是她填的。同一时期央视晚会的小品《济公办学》，是她自己独立完成的本子。这些活儿都不张扬，可分量都不轻。

再往后，她参与编剧的喜剧电影《从天＂儿＂降》上了院线，男主角是陈学冬和张艺兴。她操刀的话剧《弘一大师·最后之胜利》去新加坡演出过，后来还拿了全国戏剧文化大奖的最佳剧目。

前两年她又出了本书，叫《如何成为一名演员》。一个当年发誓不进圈的人，四十岁之后不但进了，还琢磨着教后辈怎么进。这转弯拐得挺有意思，可仔细一想又在情理之中。

除了写字，她还去考了心理咨询师。这不是给自己贴金，是真派上了大用场。父亲晚年身体一年不如一年，情绪也起伏，怎么跟老人谈生死、谈告别，她都是用专业那套办法一点点铺垫的。

去年老爷子肺病急性发作，血氧一度掉到危险线以下，医院下过病危通知。医生问要不要上有创的抢救手段，她按照父女俩早年就商量好的意思，签了不做过度医疗的字。老先生自己讲过，只做真正对生命有价值的救治，不要单纯为了多熬几天而折腾。

前年老两口搬进养老院的事，在网上被人骂过一阵。有网友说她不孝，把老爹推出去。她没写长文辩解，直接陪着父亲坐到镜头前，一五一十把话讲清楚。

原来是老两口自己选的。照顾游本昌八年的护工，连春节都没回过老家，老爷子心里过意不去，硬把人放回去团圆。养老院里护理、急救都跟得上，反倒让二老自在。这个决定她做得踏实，因为每周至少跑两趟。

《繁花》播完之后还有一段小插曲。老爷子演完＂爷叔＂迟迟出不了戏，饭吃得少，自己的戏一集就看不下去。她没硬劝，让父亲提笔给＂爷叔＂写了一封告别信。

信里那句＂亲爱的爷叔，侬好，今天我要向你告别＂，成了老先生和角色告别的仪式。这个法子换旁人未必想得出来——不是硬拉出来，是给对方一支笔，让人自己走出来。

现在她身上的头衔不少：编剧、表演老师、心理咨询师，还有浙江济公公益基金会的秘书长。父女俩早些年一起牵头搞的＂种子计划＂，专门给乡村教师做培训，这条线她还在接着做。

老爷子这一辈子演过济公，演过爷叔，教了几代观众什么叫戏比天大。游思涵这一辈子躲过、跑过、犟过，兜兜转转还是回到了父亲身边，把老人没做完的事一件一件接过来。

蒲扇没了，可蒲扇背后那点东西没散。不着急出头，不糊弄手里的活，这父女俩骨子里其实是一路人。