前言

有句话说得好，相由心生，境由心造。

一部剧成不成功，七分看剧本，三分看人。

可现在古装剧最敷衍的地方是什么？

是让一张甜妹脸去演杀伐果断的女帝，让一张刻薄相去演圣母白莲花，观众看着看着就出戏。

就比如《兰香如故》里谭松韵都快40了还要演少女许兰香，脸上肉都垮了，看着很难受。

而且她的长相也不适合精明果敢的女人，后期掌权大宅时咋看咋难受。

然而最近央视精品剧《嫁金钗》，却让我眼前一亮，狠狠爱上剧中两位演员。

分别是29岁的小花田曦薇，以及39岁的实力派毛林林，让她们俩演母女，我只能说：

“导演你太有眼光。”

今天咱们就拿她俩当例子，好好唠唠，为什么说好演员的脸，本身就是剧本？！

一、29岁的田曦薇

田曦薇的长相很容易被记住。

圆脸、大眼睛，笑起来嘴角自然上扬，整个人显得明亮又有亲和力。

从《卿卿日常》里的李薇，到《田耕纪》里的连蔓儿，再到《花轿喜事》里的李玉湖。

还有《逐玉》里的长玉，她以前的很多角色，都或多或少利用了她身上的甜美感。

这当然是一种优势。

娱乐圈里长得好看的女演员不少，但能让观众第一眼就觉得轻松、亲切，也是一种很具体的天赋。

田曦薇的笑容没有太强的距离感，很适合古灵精怪、讨喜活泼的角色。

问题是，同一类角色演得多了，观众也会形成惯性。

一看到她，便猜得到人物大概是什么性格，一看到她笑，就知道后面多半要接轻松可爱的桥段。

演员依靠这样的形象被大家认识，却也可能慢慢被这个形象困住。

所以慢慢的，田曦薇也在进行改变。

比如《低智商犯罪》、《子夜归》里她的人设就是偏冷静帅气、女人味儿满满的的。

而这次《嫁金钗》就更有意思了。

她直接一个人饰演魏娆和君黛两个角色，而且跟她之前的人设性格，差距都很大。

魏娆出身底层，要做粗活，也要为了活下去看人脸色。

剧中她直接抛掉偶像包袱，穿着灰扑扑的粗布衣裳，头发用布带简单束起，身边还放着缠了麻绳的木桶。

脸上全是那种灰斑，嘴唇也裂开了，这身造型几乎没有刻意美化她。

衣服不鲜亮，头发根本谈不上精致，田曦薇原本很有辨识度的甜美感，被压低了不少。

君黛则完全是另一种感觉。

她生活在勋贵人家，自小被人宠爱，所以总是穿着橙金色这种明艳的织金华服。

头上是繁复的步摇和金饰，妆容也明显更浓。

眉形经过细细描画，唇色鲜明，眼角微微向上提，身上带着被富贵生活养出来的骄矜。

如果说魏娆习惯的是先看别人脸色，那么君黛显然更习惯别人看她的脸色。

而田曦薇能完美适配这俩角色，除去造型师的功劳，跟她那张可甜可盐的脸也脱不开关系。

她的眼睛眼尾微微往下落，卧蚕厚而且很清晰，放松状态的时候，自带一点无辜、软乎乎的小鹿感。

嘴唇唇形饱满，M唇但嘴角天然有一点点微微上扬，不笑也像带着温和的情绪。

那问题到了，为什么她还能疯批的，犀利的，可怕的恶女？

首先重要的一点就是她的眼睛只是形状圆，不是完全钝。

田曦薇的黑眼球并不是百分百占满眼眶，往上抬眼、或者眼尾用力压、瞳孔微微收一点的时候，上方或者外侧眼白会露出来。

一旦眉压眼、眼神定住、不眨眼，立刻变成一种“笑意底下藏冷”。

而且她眼距适中，并不过分开，不会永远幼态，情绪狠的时候，目光可以非常有穿透力，

其次就是田曦薇减肥了，她的下颌肉感变少，虽然放松时还很有顿感，但只要脸部动起来，拉扯情况下下颌骨轮廓就无比清晰。

像她咬紧后槽牙、下颌发力，那条轮廓立刻就出来，会有一种在死死忍耐、憋着一股劲儿的紧绷感。

除了外形，田曦薇的演技也很稳，她把自己外形的优点发挥到极致。

她演魏娆时，眼睛睁得更自然，神情里有警惕，也有一股不愿认输的劲。

到了君黛那里，目光变得更慢、更稳，仿佛她才是那个有资格审视别人的人。

同一双眼睛，用法不一样，人物便有了区别。

另外，曦薇的身形也帮了她。

她个子不算矮，肩背能够撑起比较复杂的古装，穿粗布衣时，她看起来利落，换上织金华服和成套头饰，也没有完全被衣服压住。

这，就叫老天爷赏饭吃。

总的来说，虽然一人分饰两角确实是一次冒险。

但至少从现在放出的片段看，田曦薇已经让魏娆和君黛有了不同的质地。

至于这种区别能不能维持到绪更重的戏份里，还要继续往后看呐。

二，39岁的毛林林

提毛林林，就不能不提《兰陵王》里的郑儿，那是多少人的童年阴影啊。

毛林林把那个角色演得又可怜又可恨，可怜在她对高长恭是真的痴，可恨在她为了这份痴能下得去最毒的手。

当年这部剧火到什么程度？火到观众入戏太深，跑到她微博底下骂她，骂到她不得不关掉评论。

一个反派能被观众恨成这样，说明什么？说明她演活了。

那是十年前，她才二十多岁。

从那以后，"恶女专业户"这五个字就跟定了她。

可你翻翻她的戏路，远不止于此。

《独孤皇后》里的角色、《凤弈》里的嫔妃、《狼殿下》里的配置、还有现代戏《谈判官》里的职业女性。

她不是只能演坏女人，这种演员，在圈里有个说法，叫"戏骨胚子"。

这次在《嫁金钗》里，她演的周芙也是个复杂角色。

从前是承安伯府二房夫人，丈夫亡故之后步步谋算，最后成为宠冠六宫的贵妃。

毛林林这张脸真的就是为宠冠后宫的贵妃量身定做，不是那种威严皇后脸，是皇帝看见就忍不住偏心的类型。

她的额头宽阔圆润，面中很平整，软组织永远保留着一点恰到好处的充盈感，是饱满娇润的贵气幼态底色。

眼睛是圆型杏眼、眼尾轻轻往上勾，睫毛浓密，眼波是含水的柔媚。

然后她眉骨、鼻骨立体，颧骨微微有支撑，下颌拐点收得干净利落，有古典的框架感，压住了过分的娇憨，生出世家贵女的矜贵。

华丽头面往头上一戴，不会像借来的首饰，而是这本就该属于她。

再加上她演技很会给细节。

垂眼、轻轻托腮、似笑非笑、眼尾淡淡一扫，没有夸张挤眉弄眼，那种久居深宫、见惯赏赐与恭维的松弛媚态就出来了。

像《嫁金钗》周芙、早年《兰陵王》郑儿/冯小怜，为什么大家一看就信服“皇帝愿意为她神魂颠倒”？

剧中她刚出场时穿了一身粉中带金的华服，面料垂顺却不厚重，暗纹在暖光下若隐若现。

蝴蝶造型的发簪带着镂空花丝的精致，流苏从发间垂到肩侧，每一片金饰的纹路都清晰可见。

耳坠的流苏随着她的动作轻轻晃动，她就那样坐在轿子上，手微微撑着下颌，眼睛微微眯着。

整个人松弛极了，把角色见惯了大场面那种随意感展现的淋漓尽致。

另外，当时看到毛林林这张脸，我都有点恍惚了，你说说导演组怎么能那么会选角色啊，她和田曦薇真有那种母女感。

她的轮廓是和田曦薇同源的鹅蛋基底，只是软组织变薄、轮廓更加锋利。

而且同样是长杏眼，同样眼尾有一点点自然的垂度，眼裂也是同样开阔，只是毛林林的眼皮更薄，眉形压得更平。

而且鼻梁线条更利落，唇形也是同款清晰唇峰，只是她习惯把嘴唇压得更紧。

不得不说，选角好真的蛮重要的。

如果两个演员完全不像，观众要靠不断给自己心理暗示“她们是母女”。

但田曦薇和毛林林这种骨相呼应的神似，等于造型还没说话，脸已经先讲故事了。

演员选对了，那接下来就看演技了，这方面毛林林也是根本不用担心，一出场就让观众跟着哭。

她听说女儿来皇宫时立马去迎接，初见女儿时，眼泪在眼眶里打转，却强忍着不让它掉下来。

那眼神里的情绪，像被揉碎的月光，又亮又疼。

当她伸手想触碰女儿的脸，女儿下意识躲开的瞬间，她的手僵在半空。

眼里的光一下子暗了下去，嘴角的笑意也僵住了，那一秒的失落，像一根细针，轻轻扎在观众心上。

紧接着，她握住女儿的手，把脸贴在女儿手背上，声音带着微微的颤抖：

“我知道你恨我，可是我每一天都在想你。

说这句话时，她的眼泪终于掉了下来，把当年被迫分离的无奈和多年思念的痛苦，全揉进了这一句台词里。

当她对着女儿说出“你是我的女儿”时，声音里带着小心翼翼的试探，又带着失而复得的珍视，眼神里的脆弱和温柔，让观众瞬间共情。

女儿转身离开时，她站在原地，眼泪顺着脸颊往下掉，却没有追上去，只是看着女儿的背影，轻轻喊了一声“娆儿”。

那一声呼唤，带着十几年的思念和愧疚，像一根线，把观众的情绪紧紧牵住。

当女儿回头看她时，她眼里的眼泪还没干，却露出了一个带着欣慰又带着苦涩的笑。

那一笑里，藏着太多说不出口的话，让观众忍不住跟着落泪。

魏娆走后，周芙就去找皇帝对峙，她一语道破皇帝是恐惧太后权威，才让魏娆经历了冲喜的委屈。

她站在皇帝面前不带一丝软弱，一字一句表明自己以后不会让魏娆再受委屈的态度。

那挺直的腰杆和饱含底气的台词，透着一个母亲对女儿的爱。

但是别看现在周芙那么爱魏娆，后来她发现魏娆是阿丑变得，她就开始设计陷害魏娆。

其实按剧本来说，阿丑才是真魏娆，因为多年前已经被调换过一次了，可周芙不知道呐。

所以看到后面周芙拿着剑指着魏娆，还扇她巴掌时，我的心也是跟着一抽一抽的，希望她们快快相认吧。

结语

所以你说，女演员长相多重要？

它不是让你长得多美、多标准，观众要的是一张"装得下故事"的脸。

这次，田曦薇、毛林林的两张脸凑在一个宅院里，你不用看剧情，你光看她们站在那儿，就相信这个故事是真的。

信息来源

百度百科：《嫁金钗》

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