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文| 巩汉

编辑| 时光

初审| 方园

前言

2002年9月，北京王府井书店门口，人群把整条街堵死了。

他们不是来看什么明星演唱会，就是为了抢一本书。

书里的女人，一件衣服都没穿。

这本书叫《汤加丽人体艺术写真》。

首印一万册，第一天卖光。

一个月内反复加印，最终累计发行超过十五万册。

书卖得脱销，骂声也脱销。

她从国家级舞蹈演员，变成了众矢之的。

二十四年过去，她49岁，还是一个人。

舞者上台，协议签下

汤加丽1976年7月13日生在安徽合肥，父亲是退伍军人，后来转行做了警察，家里规矩硬，讲究面子。

她9岁进省体操队，拿过省青少年运动会金牌。

13岁前后转舞蹈，理由很简单——她说自己更想站在灯光下，不想站在裁判席前。

这不是说说而已，她一路考进安徽省艺术学校，再考进北京舞蹈学院古典舞系。

北京是真的远，合肥一个警察家的女儿，靠自己考进去的。

毕业后直接进东方歌舞团，当国家级舞蹈演员兼教员，跳过《兵马俑》《大唐贵妃》，去法国、意大利、加拿大演出过。

这是当时国内顶级的歌舞演出团体，能进去的都是尖子。

她已经稳稳站住了。

但麻烦从一个网站合同开始。

她在网站拍过商业写真，签过协议，著作权归网站。

2002年春节，网站联系她说要把照片出版成写真集，她拒绝，但合约在手，她拒绝也没用。

朋友给她出了个主意：与其让网站出，不如自己先出，还能掌控照片的选择权，把控尺度和格调。

这个逻辑听起来合理。

她找上了人民美术出版社，这是国内权威的艺术出版机构。

2002年7月9日，摄影师张旭龙为她出具授权书，允许她用这批照片出版个人写真集；同年7月15日，她与人民美术出版社签订出版合同。

此后，《汤加丽人体艺术写真》开始制作。

全书共127页，收录136幅摄影作品，封面内侧折页标注"摄影：张旭龙"，版权页署名"汤加丽 著"。

ISBN：9787102026237，定价68元。

该书是中国内地首本实名人体摄影集。

关于这本书怎么来的，两人各说各的。

汤加丽说，她本来以为只是小范围的专业学刊用途，后来被劝到全裸系列，她称自己是被迫的。

张旭龙则公开反驳，所有的拍摄创意、场景设计完全是他的，汤加丽几乎不参与，是自愿签约，他说这是"对一个人体艺术摄影师最大的侮辱"。

两方都有立场。

法院的判决没有裁定谁更诚实，只认合约。

合约上写得清楚：著作权归张旭龙。

2002年9月，书正式面世。

书火了，一切也完了

首印一万册，第一天卖光，这个速度在当时的出版市场近乎罕见。

一个月内紧急加印，最终累计发行超过十五万册。

她的名字每天被搜索十几万次，网络点击量上亿——那是2002年，网络还没现在发达，这个数字是真的惊人。

但市场的火爆和舆论的风向，是两件完全相反的事。

彼时整个社会的审美尺度，和今天不是一个维度。

媒体、论坛、街头巷尾，骂声铺天盖地。

她被扣上"色情"的帽子，被叫中国第一裸模，被认为是博出位、脱了衣服就想红。

东方歌舞团不发公开开除令，但排演名单悄悄拿掉她的名字，续约的事情也不再提。

影视那边更直接，原本谈好的戏约缩镜头、换人，同行开始避嫌。

多年在体制里攒下的资源，清零。

家里那边，父亲是在朋友家茶几上的报纸上看到她名字的。

他打来电话，只问了一句"那是不是你"，然后挂断。

此后大半年，不再接她的电话。

丈夫沈东是导演，1994年在北舞认识，1998年结婚。

书刚出来那段时间，他口头上还支持，说是为了艺术。

但流言进了单位，进了片场，进了亲戚的耳朵，男人的面子逐渐撑不住。

2007年，两人离婚。

无孩子，双方没有激烈的财产纷争。

汤加丽自己后来说，最疼的不是外面的骂声，是父亲那个电话。

她在最难熬的那段时间，长期发低烧，不敢出门，不敢看评论。

据采访报道，她明确说过最艰难时曾想自杀。

那不是文艺腔，是真实到骨子里的崩塌。

但她没有消失。

2003年，她出演开心麻花话剧；2005年出演《欢天喜地七仙女》中的嫦娥一角。

2006年发布艺术纪录片《舞者·加丽》。

2008年参演话剧《月光》；2014年参与微电影《寻找同桌的你》。

这些都是小成本、小排场的项目，和当年在东方歌舞团的体量没法比。

但她没躺平，只是主流舞台的门半关了，她去敲侧门。

比起消失，她选择了一个更麻烦的方式——撑着，继续。

三场官司，一份合约打到底

书的热销带来了版权的火药桶。

2003年7月19日，摄影师张旭龙将汤加丽和人民美术出版社告上法庭，起点是出版社在书的版权页署名"汤加丽 著"，侵犯了他作为摄影作品著作权人的署名权。

这是第一场官司。

北京市第二中级人民法院经过审理作出认定：张旭龙为汤加丽拍摄了20余组人体摄影照片，并依法享有这些照片的著作权。

2002年7月9日，张旭龙确曾为汤加丽出具授权书，许可她将这批照片用于个人写真集的出版、发行和展览。

但授权使用不等于著作权转让，摄影作品的著作权仍归张旭龙所有。

法院同时指出，书的封面内侧折页标注了"摄影：张旭龙"，封底内侧也有摄影师简介，因此认定不构成对张旭龙署名权的侵犯，但版权页将汤加丽列为"著者"，确实误导了读者对著作权归属的判断。

最终，北京市高级人民法院民事判决书（〔2003〕高民终字第1006号）落槌：人民美术出版社停止发行该侵权版本，再版重印时不得以"汤加丽 著"署名，并须公开赔礼道歉。

这一局，出版社输了。

但张旭龙没有就此罢手，他又单独起诉了汤加丽。

这是第二场官司，焦点落在作品完整权上。

张旭龙主张书中有39幅图片遭到裁剪，其中9幅照片中人体部分被截切，另有27幅精心设计的背景和道具被剪掉——他认为这是对他摄影创作完整性的破坏。

北京市朝阳区法院审理后支持了张旭龙的主张，认定汤加丽擅自对图片进行裁剪处理，侵犯了摄影师保护作品完整权。

最终判决：赔偿张旭龙100,000元，并公开道歉。

汤加丽输了。

她付了这笔钱，但没有认输。

赔完钱不久，她宣布出版第二本写真集《汤加丽人体艺术摄影》，同样找人民美术出版社发行——这个动作本身就是一种表态。

与此同时，张旭龙以同一批照片与吉美出版社合作，出版了摄影集《看见记忆》，书中使用的作品与第一本高度重叠。

汤加丽以肖像权受损为由，反诉张旭龙和吉美出版社。

这是第三场官司。

2006年，终审判决下来，汤加丽胜诉，获赔300,000元。

三场官司，来回拉锯：赔了十万，赢了三十万。

数字之外，是整整三年法庭内外的消耗，是每一次开庭前后持续发酵的舆论，是一个女演员在聚光灯下最不体面的几年。

但这三场诉讼在中国著作权司法史上留下了切实的法律印记。

摄影作品中"被摄者"与"拍摄者"的著作权归属、汇编行为的署名问题、肖像权与著作权的边界——这些判例进入了此后知识产权法律实践的参照体系。

那100,000元赔款，不是偷图的罚款，是一个女演员在著作权叙事里，永远被算作"被拍摄方"的代价。

脸是自己的，授权是她签的，书名里也有她的名字，但原图的解释权还是在摄影师手里。

这个逻辑，放到今天的短视频模特授权纠纷里，一点都不陌生。

二十年之后，她在练功房里教小孩压腿

风波不会永远是风暴。

2004年，汤加丽逐步从那段最黑暗的时期里走出来。

据维基百科中文词条的记录，她重新回到了东方歌舞团，与父亲的关系也开始缓和。

不是什么戏剧性的和解，就是时间磨的，父亲老了，电话接了，话一点点多起来。

2007年，她和沈东正式离婚。

据公开资料，双方未有激烈的财产纷争，无孩子，各自散去。

离婚后，汤加丽与同为合肥籍的歌手储毅开始合作，两人发布了歌曲，也发展了感情，后来生下一个女儿。

关于这段关系，她很少主动提起，低调是她此后整个人生轨迹的底色。

2020年，她以中国舞学科负责人的身份，加入北京市巴黎一区少儿艺教舞蹈学校，参与日常教学工作。

国家级院团的舞台，变成了少儿舞蹈教室。

灯光还是有的，只是照的是一排排正在压腿的孩子，不再是她自己。

2026年4月，发出一篇报道，记录了49岁汤加丽的近况：她在北京经营一间古典舞工作室，面积不大，收了一些学生，从最基础的动作教起。

工作室的墙上挂着舞蹈剧照和学生的获奖证书。

没有一张是那本写真。

有人在北京某艺术展上偶遇她，棉麻长裙，素面朝天，气质温柔。

她不用人介绍自己是"那个拍写真的"，她更希望别人叫她一声"汤老师"。

二十四年是很长的时间。

2002年她26岁，站在王府井书店门口签售，被人群围住，被镁光灯闪过，被骂声淹过，被体制的门关过，被父亲的沉默罚过，被法庭的判决压过。

然后她撑过来了。

不是什么逆袭，不是什么翻身。

她没有再出现在主流舞台上，没有接到大制作的邀约，没有成为这个时代的什么符号。

她只是回到了最开始的事情：舞蹈。

有一个细节值得记录。

2005年，她在接受媒体采访时说，最难的那段日子，想过自杀，但她不后悔。

另一次采访里，她说重来一次会更低调，保护好家人。

两句话放在一起，好像矛盾——一边说不后悔，一边说重来会更谨慎。

但其实不矛盾。

一个人可以认定自己的艺术判断，同时扛下亲情的代价，这两件事不冲突，也不需要统一成一个口号。

她自己说的那句话印象很深：不装勇士，也不装悔改，就是回来教小孩压腿。

这比没错更高级，因为她没有否认疼过。

汤加丽的故事，在舆论上常被写成两种版本：一种是"大胆女性冲破保守枷锁"的励志稿，一种是"脱了衣服就想红最终被打脸"的警示稿。

这两种都好写，也都失真。

她不是赢家，也不是反面教材。

她是一个在时代窗口里做了一个选择、然后用二十年承担这个选择的真实的人。

2002年那个年代，同样是人体摄影，男摄影师出书叫艺术成就，女演员署名著作叫伤风败俗。

标准本来就不一样，她踩进去了，没有告诉她底下是什么。

时代的包容度后来慢慢变了。

她当年的写真作品在一些艺术研讨的语境里，被重新讨论，被重新定性。

那种迟来的理解当然是好事，但救不了2003年的她，也还不了那段时间被消耗掉的黄金年龄和院团资源。

回头看，她付出的代价是确实的：黄金演艺年龄被舆论吃掉，院团体系的门关了，再回影视只能是客串，结婚，离婚，父女大半年的沉默，一场官司赔出去的十万块。

但没有被压死。

现在她站在练功房的地板上，帮小孩掰脚尖，喊节拍，偶尔出现在小型的艺术展里，素颜，棉麻，不谈往事。

这比2002年王府井书店门口被人群围住，更像汤加丽本人。

二十四年，她走了一圈，回到了舞蹈。

别把这写成鸡汤。

她不是用苦难换来了什么成功，她只是没有被打倒，仅此而已。

一个艺术判断她认下了，一份亲情代价她扛下了，一段婚姻她走完了，三场官司她打完了。

然后她回去教古典舞，从最基础的动作开始，一遍一遍。

这是一个真实的人，不是符号，不是教材，不是励志故事。

就是一个2002年做了一个选择、然后用整个中年把这个选择活完的女人。

49岁，北京某处练功房，汤加丽在喊节拍。

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