提到大理，你的第一反应是什么？

1986年，老版《西游记》在大理古城南城门取景拍摄，一座代表异域、远方和神秘的古城，开始进入国民视野。那是多数中国观众第一次通过影像“看见”大理。

此后，记录这座城市的影像不断出现，人们对它的认知也在更新：《天龙八部》在苍山脚下建起影视城，带来金庸江湖里的世外桃源；《心花路放》的一曲“去大理”，让它成为都市人试图逃离疲惫时，首个想到的地名——路程有点波折，空气有点稀薄，故事正在发生。

另一个转折，是2023年《去有风的地方》：白族民居的青瓦白墙，苍山脚下的烟火小院，一个让人慢下来、重新感受生活节奏的地方。很快，大理凤阳邑村的短视频打卡量超过20亿，人们举起手机拍下大理，分享到各个平台。

正如北京大学教授张颐武所说，影视媒介的每次技术迭代，都在打破文化消费壁垒。从胶片到数字、院线到手机，记录大理的能力已掌握在每个人手里。

在几乎人人都有手机、人人都是“摄影师”的年代，我们仍会时常感到遗憾：“细节再丰富一些就好了”“光线再柔和一些就好了”“能同时把人和景都拍清楚就好了”……翻阅相册，我们总希望能瞬间穿越回按下快门的那一刻，沉浸式重温此情此景，这也是影像的意义。

2026年5月18日，第40个国际博物馆日，vivo与新华社联合推出“数字国宝计划”最新短片《当影像遇见大理，和热爱“一拍即合”》。在大理白族自治州成立70周年之际，三组嘉宾走进崇圣寺三塔、大理白族自治州博物馆和喜洲古镇的瓦猫小院，举起手机，与更多的人一同沉浸式体验这座古城更深的一面。

不同时期的美，在同一空间相遇

新华社主持人陈柔漪，在崇圣寺三塔下驻足。她把手机对准塔身——随着镜头拉近，塔身的砖缝、浮雕的轮廓、历经千年风雨仍留存的纹理，开始清晰起来。

“把镜头拉近，会看到一层层的时间好像被剥开了。”这种感受不失历史依据。崇圣寺三塔建于两个朝代：大塔千寻塔始建于唐代南诏国时期，高近70米，方形密檐；南北两座小塔建于宋代大理国，造型为楼阁式，浮雕繁密精致。

三塔并立，唐风宋制共存于同一片土地，让人产生一种“时空折叠”感。这是大理在历史中独特的地方，它地处藏地、东南亚与中原三个文明圈的交汇点，多元包容始终是这里的文明底色。

文物仿妆博主谢灵泽，则把这种“时空折叠”带进一件更小的器物里。她在大理白族自治州博物馆，拍摄到一件东汉时期的“鎏金铜凤鸟”：中原的凤鸟造型、西域与中原融合的鎏金工艺、丝绸之路的宝石镶嵌，同时出现在一件手掌大小的铜器上。

她把凤鸟的色彩和造型化作妆容和衣饰，记录下创作过程、发布视频，让年轻人通过最熟悉的方式看见国宝。如今，她做了26个文物仿妆视频，“文物只是时间久，不是过时了。我们的中国色应该被世界看到。”

而喜洲古镇的瓦猫小院里，青年非遗技艺传承人潘星伟和苏悦正在教学生们捏泥人——瓦猫，作为白族传统的屋脊神兽，寓意镇宅辟邪，历史可追溯到明代。

两人在保留传统的基础上，把来自中原的脊兽鸱吻与本地瓦猫结合，推出新品类。“大理有融合的基因，所以才有把鳌鱼和瓦猫相结合的愿景”。说的是瓦猫，其实也是大理延续千年的海纳百川。

不让别人错过文物的美，以更年轻的方式

谢灵泽说：“我不想让别人错过文物的美，想以更年轻的方式把它展现给大家。”这句话背后，一个关于影像技术的结构性变化正在发生。

文化学者蒙曼曾用“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”形容手机影像的普及——记录和传播文化的能力，正从专业机构和职业群体，扩散到每个举起手机的普通人：2024年，全国博物馆接待观众达14.9亿人次，人们不再只是到此一游，而是试图拍下所见，在细节中探索和发现文物深处隐藏的故事。

与此同时，一个长期被忽视的问题浮出水面：文博场景对影像技术有着特殊要求——规模宏大的古建筑全景与细节不可兼得；展柜里的国宝隔着玻璃上的反光，低光环境下色彩容易失真，也限制着普通人对手机拍摄“能出片、出好片”的期待。

vivo X300 Ultra应运而生。它首发的“极致地标”功能，基于生成式AI引导增强技术，它对国内80余处知名地标建筑进行专项优化，深度学习每处建筑的真实材质特征，在大幅提升清晰度的同时规避AI伪影与虚假纹理，让建筑质感和空间层次得到可信、细腻的还原。

在文博拍摄方面，vivo针对玻璃反光、低光色彩调校、空间影像沉浸感等具体痛点均做了系统性技术积累——对谢灵泽来说，手机画质越接近文物的真实色彩，仿妆就越有依据；对潘星伟和苏悦而言，随手拍下的古建细节，日后会成为新的灵感来源。

放在大理崇圣寺三塔的实际场景中，这意味着不同时代建筑风格的细部差异，都能在手机屏幕上清晰呈现。移动影像的精度跃升，正在文化记录和传播之间打开一条新的通道。

数字化不是终点，公平共享才是

2026年国际博物馆日的主题是“博物馆，联结世界的桥梁”。在这个日子前后，另一件大事也进入收官阶段——自2023年11月启动的第四次全国文物普查，将于2026年6月完成最终成果汇总。

截至2025年9月，全国76.7万处原登记文物已全部完成复查，新发现文物超13万处。这意味着，大量此前散落在普查视野之外的文化遗存，正被纳入系统性保护与展示、传播环节。

摸清家底只是开始，让更多人看见，才是延续文化生命的方式——2025年9月，vivo联合新华社新媒体中心发起“数字国宝计划”，明确目标是“探索文博场景的数字化保护、研究与传承创新，推动文化资源的公平共享”。

一年多来，“数字国宝计划”深入全国多地博物馆进行影像采集，莲鹤方壶、妇好鸮尊等代表性文物的高精度影像实现线上发布；vivo Vision探索版结合空间影像技术，让观众不再只是“看”文物，而是能在数字空间中感受它的体积与细节。

vivo与新华社的合作走过六年，从“寻找中国之美”摄影征集，记录深中通道通车、南极科考站开站，到“中国故事影像力”计划中定格张桂梅校长、邬贺铨院士等年度中国面孔，覆盖的场景越来越广，留下的记录也越来越深。

在文化遗产保护领域，有一个普遍的共识：文化的消亡往往不是因为遭到破坏，而是因为没人记录和讲述、没人让它进入新的时代语境。

大理的这部短片，是“数字国宝计划”的最新落点，也是这种共识的延伸：记录对象从文物本身，扩展到与文物相关的人；记录场景从博物馆，延伸到仍在民间流动的非遗现场。你我能做的，正是一次次保持在场，举起手机，让它被更多人看见。

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作者 | kai

编辑 | 夏龙心

统筹 | 邓媛元

排版 | 思乐