文|李帅

编辑|李帅

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2026年7月10日，中国日报发布短视频《海上垃圾：失败的海上卡拉OK》。卡通角色拿着所谓“南海仲裁裁决”，在标有“美国”“日本”的手臂操控下表演。

几天后，菲律宾方面提出抗议并要求删除。短片引发争议，原因不只在画面，也藏在殖民记忆与现实处境中。

一段动画，锋芒指向谁

视频中的猴子穿着类似菲律宾巴龙衫的服装，头戴斗笠，站在木筏上。两只标有“美国”和“日本”的手臂让它照着台词唱歌，随后又把角色推入水中。整套设计采用政治漫画常见的拟人和夸张手法。

发布配文把批评对象明确限定为部分菲律宾政客，重点指向依赖外部力量、借南海问题制造对立的做法，并未针对菲律宾普通民众。动物、手臂和木筏都有政治寓意，不能脱离整体叙事理解。

马尼拉抗议，争议迅速升级

7月16日，菲律宾外交部门表达不满，要求下架相关内容，并提出外交交涉。菲律宾国防部长特奥多罗也公开批评视频带有冒犯性。

中方随后说明，媒体评论不代表中国政府正式立场，同时重申对所谓“南海仲裁裁决”的一贯立场。争议很快从政策讽刺扩大到国家形象和族群尊严。

菲方把卡通猴理解为菲律宾人的整体映射，原本针对部分政客的配文则被放到次要位置。两种解读错开，风波升温。

猴子形象，触碰殖民旧伤

菲律宾社会对猿化形象敏感，与殖民时期的种族宣传有关。19世纪末至20世纪初，美国媒体曾把菲律宾人描绘成野蛮、幼稚、需要被“教化”的群体。

1899年《波士顿环球报》刊登的《扩张前后》，便使用带有猿化特征的形象，配合所谓“文明改造”叙事。此类图像曾为殖民扩张服务，也在菲律宾历史记忆中留下印记。

类似造型再次出现时，部分舆论容易联想到旧时代的歧视表达。理解这种心理，才能看懂菲方为何把动画提升到身份层面。

更刺眼的，是幕后两只手

若只把风波归结为猴子形象，仍解释不了全部反应。视频里更醒目的元素，是标有“美国”和“日本”的两只手。它们决定角色如何表演，局面失控后又把它推向水面。

这段寓言浓缩了菲律宾的现实处境。部分菲律宾政客加强与美日的安全合作，在南海问题上借助外部力量扩大声势。可海上摩擦一旦升级，直接面对风险并承担经济、民生代价的，依旧是菲律宾自身。

菲方集中批评动物形象和水炮情节，却很少回应对外部操控的讽刺。动物造型碰到殖民记忆，两只手又映照现实中的战略依赖。两层含义叠加，情绪随之放大。

历史关系，不能张冠李戴

“日本占领菲律宾近半个世纪”的说法并不准确。菲律宾受美国殖民统治接近半个世纪，日本占领主要发生在1942年至1945年。两段历史性质不同，都给菲律宾留下影响。

如今，菲律宾又把美国和日本视作重要安全伙伴。历史记忆仍在，现实政策却持续向两国靠近，这种反差容易形成复杂心理。视频把美日放在幕后指挥的位置，正好碰到菲律宾外交叙事中难以回避的矛盾。

政治寓言，不能脱离语境

政治漫画常让动物承担角色，鹰、熊、狮子、象和猴子都很常见。判断作品是否针对某个民族，不能只截取单一形象，还要看配文、人物关系与批评对象。该视频的核心内容围绕外部干预、政策依附和南海争议展开。

把媒体讽刺直接扩大为对整个菲律宾民族的态度，会让政策讨论被情绪覆盖。南海局势关系地区和平与沿岸民众生活，更需要沟通协商。持续放大争执，无助于减少海上误判。

一段视频，照见更深焦虑

我认为，菲方反应强烈，既有殖民历史留下的敏感，也有现实外交选择被寓言点中的尴尬。尊重民族感情有必要，理解作品指向同样重要。只盯着卡通角色，却避开幕后两只手，讨论便失去完整背景。

菲律宾真正需要维护的，不只是画面体面，更是政策自主。把地区安全过度寄托于外部力量，往往会让自身承担更高风险。回到对话协商、减少外部干扰，才更符合南海和平稳定与沿岸民众的长远利益。

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