李幼斌姜文何冰新作接连翻车，表演只是一碗青春饭？

眼下的影视圈，流量的光环逐渐褪去，小鲜肉+大IP的模式已然瓦解，煤老板投资大电影的奇观一去不复返。

观众在一次又一次被伤害之后，彻底回归到“人不如旧”的观剧模式中，一大批功成名就准备进入退休生活的老戏骨们再次翻红。

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种种迹象均表明，老戏骨对年轻群体的渗透力。

于是，万恶的资本盯上了这种年龄落差导致翻红流量，用粗糙的剧本、低廉的制作、唬人的噱头，以及无法拒绝的片酬，拉拢一位又一位老戏骨加入了烂片的行列，给身经百战磊落半生的演员们的履历上，涂抹上不光彩的一笔。

《图兰朵》姜文

首当其冲的，当然是近期人人喊打的《图兰朵：魔咒缘起》。

光听这个片名，一股浓重的中不中洋不洋的城乡结合部气息扑面而来，在《阿修罗》《绝命逃亡》等多部中西合璧大烂片的折腾下，观众也学精了，纷纷表示拒绝，截止发稿前，这片子票房1700万，赔掉底裤应该是没什么悬念了。

然而，让人心痛的是，这部评分3.5的年度烂片中，赫然出现了姜文的名字，并且不是酱油角色，而是仅次于男女主的男二。当看到姜文这个造型时，内心是崩溃的，一向以「硬汉」「内涵」「叫板」称道的姜文，竟然化身贴着金色锡箔纸、留着傲娇刘海、扎着两个麻花辫，这还真tm的惊喜呢。

这两年《让子弹飞》申遗的呼声越来越高，社会百态人间丑闻被这部神作一一言中，姜文接这么个角色，是在向观众暗示，自己也是食人间烟火的吗？《图兰朵》不仅拉来了姜文，法兰西玫瑰苏菲·玛索、胡军、常威邹兆龙也一并进入了这个魔幻的场域中。结论无外乎两个，一是导演郑晓龙面子太大，二、“他们给的实在太多”

《生死阻击》李幼斌

当看到海报里李幼斌这粉嫩的有些婴儿肥小脸时，讲真，我还是有一种明知是烂片仍旧想看的冲动呢~

这不讲究火候的磨皮，不知分寸的调色，让人想起了李云龙表情包。

在看到楚云飞多年后复仇李云龙成功的视频后，这种冲动再次加剧、膨胀，李云龙宇宙初见雏形，不知道与抗日神剧能否形成精神内核上的联动。

《刘墉追案》何冰

刘罗锅是80后的集体回忆，老戏骨李保田曾凭借刘罗锅一角走上职业高光时刻，王刚也凭借对和珅奸诈贪婪的诠释，成为了“和珅专业户”。

可以推测，片方出这么一部《刘墉追案》，是想借用老IP+新创作的模式，特别是打着“清代版《大宋提刑官》”的名号，也是想在当今良莠不齐的网剧中间另辟一条新路径。

所谓「人欺地皮，地欺肚皮」。

《刘墉追案》在被普遍看好的情况下，实际播出后收视和网络热度都显得很一般，豆瓣评分至今已经降至5.4分。

硬伤比比皆是——

剧情注水、节奏拖沓、悬念不足、办案漏洞太多。

总而言之，创作层面太过粗糙。

不说赶超《大宋提刑官》《少年包青天》这类古早古装悬疑剧，就连新媒体时代网生的《法医秦明》也能甩其两条街。

何冰空有一身演技，奈何遭遇粗糙创作，创下了职业生涯最低作品。

《断片》葛优

其实当看到葛大爷跟岳云鹏、包贝尔、陈赫混在一路并且还是一番的时候，很多人都有不祥的预感...

毕竟，观众很少见过戴上假发的葛大爷。

关于电影就不多说了，无非是一通鸡飞狗跳、酒瓶乱飞，最后生硬地总结出一些人生大道理。只是葛大爷一路长虹的履历上，有这么一个污点，多少也会膈应一些吧。

葛优的粉丝横跨老中青三代，一方面得益于其精湛的演技，另一方面，则是他定义了“雅痞”的形象，不同于美国的嬉皮士文化，所谓的雅痞，指的是得体的言谈举止、衣着服饰和社交圈，讲究“档次”和“品味”的生活和生活方式，但其内心是欢脱且调皮的，时不时蹦出两句黄腔，冷不丁还能总结一些人生大道理。

总之给人一种轻松而又强识的感觉。

这样的形象，无论是在改革开放初期一片欣欣向荣的时代，还是历经粗放式生长的前十年，以及如今手机不离手焦虑人人有的信息时代，都能给人带来片刻的轻松：原来，我们可以像他一样快乐。

《摆渡人》《欧洲攻略》

梁朝伟

Tony梁这两年在大陆口碑急剧下滑，除了出演争议性极强的《尚气》外，最近主演的三部电影一个比一个惨。

《摆渡人》究竟是不是烂片，每个人心中有自己的答案。

尽管墨镜王表示“我很喜欢”招致大半个娱乐圈转发，但观众并不买账，豆瓣评分定格在4.1。

倒是掏钱买票的观众着实见到了什么叫利益链条，梁朝伟在片中的造型让人哭笑不得，年轻时的喜剧天赋，如今也已捉襟见肘。

再来看《欧洲攻略》，梁朝伟唐嫣主演。

这部电影也是走的情怀ip向，前有韩城、东京，今天剧组去了趟欧洲，除了俗套的剧情和肉眼可见的替身动作戏外，导演似乎对欧洲并不很了解，只是将原有的间谍故事生硬地套嵌在了新的地理位置上。

除了以上老戏骨，还有大部分的中老年演员参演了不少口碑欠佳的电影，比如金士杰，演技毋庸置疑，但这两的作品实在不太能拿得出手——《超级的我》《人间喜剧》《猛虫过江》等等；

还有被很多人奉为无破绽演技的王志文，这两年也接了如《只是一次奇妙的旅行》《归去来》这样尴尬的影视作品。

如此看来，似乎暴露了一个大家不愿意承认的话题——

表演，到底是不是一碗青春饭？

当然，不是每个老艺术家都能被片酬打败，比如濮存昕，他就曾自嘲没戏可拍，眼红小鲜肉拿几千万的片酬。

他是没戏可拍吗？

凭着自己的口碑，在商业片里打个酱油还是可以的吧。

你以为濮存昕说的是小鲜肉，其实话里暴露出了国内影视剧类型单一。

这么问吧——

5秒钟说出一部以老年人为主角的国产影视剧作品

很遗憾，说不出来。

去年有一部《又见奈良》，以老婆婆的视角展开，但故事的本质，是反思战争遗孤这个群体。

现在的影视作品，大多数都是以年轻的视角，讲述年轻人的故事。

反观国外。

好莱坞——

伊斯特伍德90高龄，依旧以两年一部的速度，自编自导自演；

罗伯特德尼罗，头发全白，依然可以在职场喜剧《实习生》中发挥演技；

杰克·尼克尔森主演的《遗愿清单》，讲述的是老年人临终关怀。

日本更不用多说——

树木希林、高仓健、三川敏郎，哪一个不是老态龙钟了仍然留下了经典荧幕形象？

欧洲电影对中年人困境刻画的影片也比比皆是，前几年有难民题材《非法入境》，英国左翼思潮《我是布莱克》，主演都是年轻时事业有为屡创高峰的演员。于佩尔、阿佳妮、苏菲玛索尽管光线不再，但风韵犹存，依然能产出口碑票房双丰收的影片。

看似是中老年演员没戏可拍，实则暴露了国内影视创作的单一同质化，我们没有足够优质的创作类型去承载老戏骨们无处安放的演技，换句话说，在现阶段，表演这项技能，只能算是一碗青春饭。