闺秀画家陈小翠的仕女人物画

陈小翠（1902—1968），浙江杭州人，又名翠娜，擅长仕女画、花鸟画与书法，亦精于诗、词、曲、散文，著有《翠楼吟草》二十卷。就仕女题材而言，展览可以窥见陈小翠正是用独有的、多方面的艺术视角。诗书画于她而言，是慰藉，是生活，也是理想。

作为一位闺秀画家，陈小翠一生与艺术相伴，以女画家之名谋生立足，并为自己开辟了一片有尊严的生存空间。其从最初习画，就极其投入，在1941年的《大陆》杂志《画余随笔》中就有记载，“十七岁毕业于中学，是为予沉溺于国画之时期。吾家旧蔽，古画颇多。予日摹之，或自创作。往往早起即画，至夜午不辍。寝食俱忘，双目直视，见画不见人。”一开始其并未以卖画为业，而是作为社交礼物馈赠亲朋，后来随着求画之人增多，才委托九华堂代理并订润例：“仕女人物婴孩屏条每尺五十六元，花鸟鱼虫每尺四十五元，扇面册页作一尺计，另加墨费二成。”遂以专业画家的身份出现在公众视野。

（左）陈小翠，(右）顾飞

中国女子书画会

后自立门户，“翠楼”收门徒七人，又参与中国女子书画会的发起筹建，多次参与书画展。晚年则成为首批进入上海画院的女画家。正如高居翰在《画家生涯》中所描述的女画家形象：“作为社交礼物，就像男性文人业余画家那样，或是在个人或家庭出现经济困难时出售以贴补家用，或是为情况所迫须孤身独居时，作为一种受人尊重的谋生之道。”

陈小翠，《龙女牧羊》，1963年

上海中国画院所藏的《龙女牧羊》图，经营布置如舞台剧般。几株错节的老树前，龙女与书生一左一右，一前一后。手握书信的龙女略带忧愁，又不失秀逸之气，立于羊群前的高地上，诉说着错嫁之事。书生柳毅两手作揖，侧耳倾听。背景则是大面积的留白，小写意笔法皴染的树石，恰当的场景不仅营造出空灵古雅的气氛，还凸显了人物的精神状态。

陈小翠，《卫夫人像》，1959年

在《卫夫人像》中，背景的芭蕉树所用笔墨浓重洒脱，淋漓奔放，与前景用笔韧劲工细、精致工整的端庄贤淑的卫夫人形象形成对比，饶有风韵。从这两幅作品中，我们发现陈小翠在人物与背景关系、笔墨技法的处理上，确实得新罗之妙。正如她自己所总结的：“以时人作画，清逸如仙，拟新罗小景白石诗意，尤为美妙。”新罗常用小写意浅绛色的笔法将精致工整、清疏淡雅的人物，与时而用笔精良，时而枯索飞白的树石、小景并置于画面。陈小翠也沿袭此法，常将人物置于庭院之中或花树下，借用不同的简化背景，丰富人物形象，增添画面意趣。

朱文侯、陈小翠，《彩鸾写韵》，1958年

在仕女画题材的创作上，陈小翠除了直接的仕女画题材创作，更是借助题画诗的形式，将画意与诗词相结合，表达仕女题材作品未尽之意，展现女性思想的细腻与变化。至中后期，随着社会环境的变化，感时伤事，以及对女性生命的反思与感叹，则较为豪迈沉郁，寄意遥深。可以说，仕女画题材如她的诗词创作一样，是她生命的一部分，心象的写照带着清雅俊逸的浩然之气。

陈小翠，《长鼓舞》，1964年

就仕女题材而言，我们可以窥见陈小翠正是用独有的、多方面的艺术视角，开拓了仕女人物画的题材和境界，为世人呈现了一个多样、立体的新时代女性样本。陈小翠的书画作品散落诸处，不便于开展研究，但幸有其个人诗集、丰富的社会活动记录及家学渊源，让后人尚可有机会重新认识她的艺术生涯与价值。

刘金辉——仕女四条屏之一（图片来源于聚镁Art0X）

沈光华——寂寞深闺愁（图片来源于聚镁Art0X）

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