米芾行书苕溪诗卷

《苕溪诗》卷，北宋，米芾书，纸本，行书，纵30.3厘米，横189.5厘米。

　　全卷35行，共394字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），时米芾38岁。开首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻”，知所书为自撰诗，共6首。

原文如下:

松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会（此字用“卜”点去）玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。

半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。

余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。

好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。

仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。

旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。

密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。

元祐戊辰八月八日作。

创作背景

《苕溪诗》是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日从无锡去往苕溪（今属浙江湖州）时所作的六首诗，是米芾的经意之作。

诗题称“将至苕溪戏作呈诸友”，其中包括五律六首。从诗中的内容可知，这时侯米芾是在无锡，已经从春天住过夏天，到这八月（秋中）间才预备离开无锡到湖州去，此卷正是其将要离无锡时写的。米芾自撰《头陀寺碑》里说道：“元祐戊辰，集贤林舍人，招为苕吾之游九月二日道吴门，以王维画古帝王易于龙图阁待制俞献可字昌言之孙彦文。翌日，与丹徒葛满、字季忧检阅审定。五日吴江舟垂虹亭题。”由此可考证这点。这时候米芾已经离开无锡，正从苏州下船，经行江向西出发。到湖州约在重阳之前，其时应在书此卷之后不久。诗中又有“凉至逐缘东”和“句留荆水话”之句，那是指到江东——苏州、湖州之前，原曾旅居湖北。林舍人是林希，万历《湖州府志》载，林希在元祐二年（1087年）就任湖州太守，到元祐四年（1088年）由吕温卿接任。此卷写于元祐三年戊辰，正是林希知湖州时。唐颜真卿曾作湖州刺史，所以米芾以鲁公比林氏。这些就是米芾作此六首诗的情景。米芾书《苕溪诗》时，年三十八岁，比他的另一个行书代表作品《蜀素帖》仅早四十余天，《苕溪诗》也是他的书法风格逐渐成熟时期的作品。

　　此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖效颜鲁公化书者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。

　　此卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣芾真迹，臣米友仁鑒定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。鉴藏印记，有：“睿思殿印”、“绍兴”、“白几印章”、“鲜于”、“陆友”、“囗氏囗寿珍玩”、“西楚王孙”、“士奇之印”、“杨氏家藏”、“全卿珍赏”、“全卿”（半印）、“武林钱子章玉鉴赏图书”及项元汴、梁清标、清乾隆、嘉庆、宣统内府诸印。又项氏“独”字编号。此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴、梁清标等藏家处，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。

劫后重生

清朝灭亡后，《苕溪诗》卷被末代皇帝溥仪携至长春市，与众多的国宝级文物一同置於伪满洲国伪皇宫的小白楼内。伪满政权临覆灭时，溥仪出逃，看守小白楼的士兵便乘机蜂拥而上，将傀儡皇帝来不及带走的大批古代珍玩豪抢一空。由於侍从、士兵多没有文化，所以他们先抢金、玉，再抢字画，古籍善本则肆意践踏，毁之无数。《苕溪诗》卷自然难逃厄运，遭到无情破坏……

　　上世纪六十年代初，一名东北小伙两次来到国家文物局定点单位──北京荣宝斋，送来两包“破纸片”，当中有不少国宝书画，米芾《苕溪诗》卷亦在其中。原来这些国宝残片是这名东北小伙子的父亲丁征龙於一九四五年九月在长春街头购得。回家路上，同行的三人中，有一个叫骆大昭的，杀死东北小伙的父亲丁征龙和另一个同伴。法网恢恢，骆大昭最终被绳之以法。

　　这个浸有鲜血的包裹被东北小伙的母亲收藏十八载，虽然家境贫穷，她本人亦不甚懂得这些碎纸片有何重大意义，然而她始终妥善保管这堆纸片，没有出售换钱，最后将其献给国家。当时文物界高度关注并倾注最优势力量对《苕溪诗》卷进行复古修缮，《苕溪诗》卷也就得以重生。