学诗漫忆：一种特殊的律句

学诗漫忆：

一种特殊的律句

二十几天前我在写完《一箭双雕的拗救》一文后，在文末说其实还有一种更简单的拗救，由于实在太过简单了，从而被许多人（包括我在内）都不当它是拗救的一种，而将其视为一种特殊的律句。

还许诺下一篇我就来讲讲这一特殊的律句。

谁知道突然我就打不起劲来接着写了，是否觉得它过于简单了，不值得去“论述”了？

似乎不应该是，恐怕还是拖延症又发作了。

今天之所以突然想来“论述”一下这种特殊的律句，实在是碰上了一个令人啼笑皆非的事，让我不得不打起精神来说两句。

我偶尔在网上看到有人提到这种特殊的律句时，居然编了四句口诀来让大家背下来帮助记忆，真是让人笑掉大牙。

这四句口诀的具体内容等会再讲，我还是先讲一下这种特殊的律句是怎么样的。

别人都是举古诗或者当代伟人的名人的诗句作为例子，但我不举他们的例子，我只举我自己原创的诗句作为例子。

因为我的《学诗漫忆》讲的是我自己的这些诗是怎么写出来的。体例是按照创作的时间顺序，一首首讲下来，碰到什么问题就讲什么问题。

前一篇正好碰到我的那首诗里有拗救的情况，就将其作为例子讲了拗救中的“本句自救”和“对句相救”。

而这种不被认为是拗救的特殊律句，在我这同一首诗里其实也存在，所以我才说“下一篇我就来讲讲这一特殊的律句。”

为了方便讲述，也为了方便大家对照，我将在上一篇里贴过的那首诗，在这里重新贴出：

七律 · 寄友

一九七〇年六月

与君离别一年余，

书信频传借雁鱼。

击水钱江曾记否，

泛舟西子已忘无？

吴山习武近古刹，

柳浪论文傍绿湖。　

但等春风拂杨柳，

重游胜景共欢娱。

我要讲的这一特殊的律句就是第七句：“但等春风拂杨柳”，按照格律，此句平仄应该是“仄仄平平平仄仄”，也就是应该和第三句“击水钱江曾记否”是同一个句式。

但是“但等春风拂杨柳”的平仄却是“仄仄平平仄平仄”，也就是第五字与第六字的平仄互相调了个位置。这与第三句的平仄就不一样了。

注意到了这点就对了，就可以明白，原来这个所谓特殊的律句就是，当原本应该是“平”的第五字成了“仄”，那么原本是“仄”的第六字就应该改为“平”，来补救。

也就是说，将五六两个字的平仄互相交换一下，就这么简单。

当然还有一个需要注意的是，假如用了这个特殊的律句，那原本可平可仄的第三个字就不可以可平可仄了，而是必须用平声字了。

就如我这个例子“但等春风拂杨柳”，其中的第三字“春”就是平声字，假如用了仄声字就不行，就必须改成平声字。

这么简简单单，一读就朗朗上口的句式，有人还怕别人记不住，居然煞费苦心编出四句口诀来帮助记忆，真是滑天下之大稽，怎不让人笑掉大牙。

大家来看看这四句口诀是如何的吧！

平平平仄仄，平平仄平仄。三拗四来救，当然要吃透。

为了记住一句本来就朗朗上口的律句，居然要去记住四句口诀。

当然这个口诀是拿五言来作例子的，所以口诀里的“三拗四来救”，在七言里就成了“五拗六来救”了。

其实只要将“仄仄平平仄平仄”（五言里是“平平仄平仄”）像唱山歌那样反反复复“唱”上几遍就记住了，根本无须去管它什么拗什么救，哪里拗哪里救的，那是理论，我们知道就行了。

大家来对比一下，到底是直接将“仄仄平平仄平仄”（五言里是“平平仄平仄”）反反复复念叨上几遍来得好记呢？还是这四句口诀好记？

许多东西都是被这些人搞乱的，明明白白简简单单的东西，偏要搞得莫测高深，弄得云遮雾障。

譬如诗的格律明明就只有四句，记住这四句的平仄就行了，却偏偏要搞出几十个格式来，每一个格式都有四句甚至八句，而且还要分成什么“平起仄收、平起平收、仄起仄收、仄起平收”，于是律诗的格式就有了几十个甚至上百个了，把初学者唬得一愣一愣的。

我说这是干嘛呢！你管它什么格什么式啊！你管它什么起什么收啊！这跟你写诗有关系吗？翻来覆去，颠来倒去不就是这么四句东西吗？

记住这四句平仄有那么难吗？那么复杂吗？四句啊！就那么简简单单的四句啊！当顺口溜都背下来了。呵呵呵！

——扯远了，离题了，这应该是另一篇文章的内容，就当我先做个预告吧！

2021年6月28日