《丰衣大合奏》欣赏

《丰衣大合奏》 李学明

《丰衣大合奏》局部之一

《丰衣大合奏》局部之二

《丰衣大合奏》局部之三

《丰衣大合奏》局部之四

《丰衣大合奏》局部之五

《丰衣大合奏》局部之六

/ 文献资料 /

1938年10月日本军队占领武汉后，改变其侵华政策，逐步将主要军事力量转向中国共产党领导下的抗日根据地，实行灭绝人性的烧光、杀光、抢光“三光”政策。1941年，由于日本侵略军的疯狂进攻和“扫荡”，国民党顽固派的军事包围和经济封锁，使解放区(即共产党领导的抗日民主根据地)的财政经济发生了极为严重的困难。为了战胜困难，坚持抗战，1942年底，党中央提出了“发展经济，保障供给”的方针，号召解放区军民自力更生，克服困难，开展大生产运动。

1943年，叶剑英在延安大生产运动中纺线

鲁艺师生纺线织衣，自给自足

鲁艺师生在纺线

军人干部们自给自足，男同志也学习起了织布，可以充分看出时代的发展来，即女子不仅可以在家织布，还能做军人，男人不仅可以在外作战，还可以织布

根据地妇女在纺线织布

八路军战士人人会纺线

陕甘宁边区的工作人员和家属在纺线

底气

文/李学明

一次重感冒，我躺了好几天，起来在院里活动活动，走了才几十步，身上便冒出了一身的虚汗，眼前金星乱穿，此时，我算知道生命的底气是什么玩意了。

人的生命靠的是底气，冬天里的炉子也是，不过它不叫底气叫底火。底火如若不足，上面加的煤越多，准是个灭。

想想自己在纸上画来画去的，这些年里，画了撕，撕了画，最后撕得越来越少了，也是因为渐渐有了些底气。有了底气画就真了，画也朴了，也像那台火炉子的底火，底火足了，越加柴火火势就越大。

画画的底气最要紧的是在修养里，在手头上、在炼形里、在经营里。修养里的底气足了，画出的画才能不甜、不俗、不邪，也有品格，也有境界，还能把人从里画引到画外。

手头上有底气，下笔时才能有狂态。有狂态才能有奇趣，像齐白石老先生那样下笔往往出其不意，人人心中有，人人笔下无，这种手头上的功夫往往让人大吃一惊。中国画里所崇尚的形而上的玩艺，只有在手头上攒足了这种底气，才能弄出这种意味来。

炼形上有了底气，画画才能有自在的感觉。天地间万般的物象都已装在肚子里，随手就能拈来。这是画家的一种富足，这种富足先是在肚子里，后来便到了纸上才是完成式，这种富足才是实的，有这种富足的画家，胆大得很，高兴从哪里下笔就从哪里下笔，从哪里下笔都是。

唐代的吴道子，在墙上画那么大的人物，不起底稿，放笔直取，且从一个脚指头上画起。炼形到了这个火候上，才算真底气。人不服都不行，不信，自己可以试试。

经营上有底气，画画时才能有呼风唤雨的快感，天地间的万物任由自己布置与安排，取舍自由，去留由我，这种底气越足纸上的气象越是出奇。经营位置上的底气是画家心胸、格局、读书、游历、汲取的总和。有了这种总和的积累，画里才能有无尽的出其不意，才能算得上“经营位置”里有了底气。

画画有了足够的底气，明眼人一看便知，因为画会说话。

李学明：中国美术家协会会员，山东省美术家协会顾问，国家一级美术师，山东工艺美术学院教授，山东省中国画学会副会长。