赖特｜与自然的浪漫之约

我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。

——弗兰克·劳埃德·赖特

1867.6.8——1959.4.9

弗兰克·劳埃德·赖特是工艺美术运动美国派的主要代表人物。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯·沙利文后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”的代表人物，他与瓦尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗并称四大现代建筑大师。

赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，他向大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会自然固有的旋律和节奏。

赖特的六条原则中有两条与建筑环境有关系。其一，建筑应该与它的环境协调；其二，建筑的色彩应该和它所在的环境一致。他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。”

他认为住宅不仅要便利日常生活，更重要的是增强家庭的内聚力，这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使之成为必不可少但又十分自然的场所。

设计中的自然之道

“浪漫”是赖特的有机建筑语言。他说：“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗糙的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就像绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不可缺少。”

1902年 威利茨住宅

赖特拥有崇尚自然的建筑观。他的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合，它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸入到了起居室的心脏，内外混为一体，就如同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。

“有机建筑”流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。

1936—1939年 流水别墅

宾夕法尼亚州的流水别墅（Fallingwater）是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。

春夏秋冬

流水别墅的室内空间处理堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插，内外空间互相交融，浑然一体，其外形强调块体组合。使建筑带有明显的雕塑感。

主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。

正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。

楼层高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，在材料的使用上，流水别墅也非常具有象征性，所有的支柱，都是粗犷的岩石，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。

室内采用的石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平构件，贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。

流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。

芝加哥大学内的罗比住宅（Robie House）被誉为赖特“田园学派”最伟大的代表作之一和第一所纯美式建筑。

1908年—1910年 罗比住宅

赖特住宅那种强调水平型的宽阔屋顶，完全是作为安全栖息的茅屋或木屋的一种隐喻。

对赖特来说，重要的是寻找18世纪先辈们的经验之根，或在更早的时间段，去寻找哥伦布之前美洲未受污染的世界。

事实上，赖特设计的住宅，内部空间总有一种想与自然环境相关联的轴线倾向，并且在艺术组合中起主导作用的因素是场所的概念，即地点概念的再发现。

布鲁诺·塞维如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。”

END

赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，再发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间的过程。

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