郭德纲说单口相声的时候，最大的特点就是爱说闲白，一般一小时左右的相声，前十几分钟基本都是闲白。他的这个特点，有人喜欢，也有吐槽。

我就很喜欢听郭老师说闲白，他的闲白看似是废话，迟迟不开始说故事，实际上，郭老师从坐在书桌后的那一刻起，他就没有一句废话。有时候，听郭德纲说闲白收获更大。

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他的闲白，有的是为了调动观众的情绪、吸引观众的注意力，场子冷了，观众的注意力不在你这里，都各自开小差去了，你下面说的内容再好，观众都听不进去了。

这跟我们写作一样，如果不能在文章开头引起读者的共鸣，读者没有继续看一下的兴趣，你后面要表达的内容再好，也没人去了解了。

他的闲白，有的是为了给正文要讲的内容做铺垫的，比如解说故事发生的历史背景，当时的人文习俗等等，便于观众理解后面故事人物设置、事件发展方向等的合理性。有的故事发生在古代是非常合理的，但可能放在现代，人们就不会那么看或者同样的事情就会有不同的选择了。

以上，跟我们拆书稿写作中的“坡道”很是相似。拆书稿写作中的坡道，可以采用讲故事的方法引起读者的兴趣，可以用抛出问题和悬念的方式引导读者跟随寻找答案，还可以用抓住用户痛点的方式，点出用户痛点，在接下来的介绍书籍给出解决方案。这些都是很好的引起读者阅读兴趣的方法。

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最近，《老郭有新番》其中一期的开头，郭老师讲到了他在家给徒弟上课时的情景。

徒弟说一段相声，问郭德纲：“师傅，我这说的怎么样？”

郭德纲：“你这是假的，不圆。”

所谓的不圆，郭老师说了，我们说话好比是梯子，每一蹬跟每一蹬，它是挨着的，你这梯子当间短好几块木头，也能把腿抬高点儿上去，但是当间短东西，观众是随着你的话在一个虚无缥缈的画面里边享受你这个故事，但是你这个不挨着，突然间到这儿噌一下到那儿去了，观众会觉得硌棱一下，你这个相声就不好听，它不连贯。

说相声讲究“圆润”，写文章亦是如此。

我们写文章的时候，要有条理性、上下文之间要有逻辑关系。不能让读者感觉头上一句脚上一句，不知所云。我们写文章要注意前面讲的跟后面说应有合理的逻辑顺序安排：或是层层递进的关系，或是并列关系最终指向一个结论，或是因果关系等等。

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郭老师还讲到了，说相声的时候不能有废话。你这儿说一段四五十分钟的相声，找人帮你录下来，按着录音把词整理下来，搁那儿你自己看，如果这两句话拿掉了，你这个节目还存在，那这两句话就是废话，就这么一句句择，择完了这节目才算好。

我们在写文章和拆书稿的时候，也要养成自我检查的习惯。

写作基本上是“一个人的任务”，从最开始的构思，到写出文章，检查、投稿，写作都是一个人独立完成的，需要一个人独立做好写作的每一步工作。这就要求我们要认真对待写作的每个环节，尤其是写完之后检查的环节，很多人没有养成写完文章之后再检查一遍的习惯，文章漏洞百出，这样的文章是很难被别人认可的。

在生活中学习，在学习中写作。坚持写作，终有回报。